《美術(shù)史與書(shū)籍史》作為首本專(zhuān)注于探討美術(shù)史與書(shū)籍相互關(guān)系的學(xué)術(shù)集刊，分為專(zhuān)論札記資料三大版塊。其目的在于深入挖掘并揭示兩者間錯(cuò)綜復(fù)雜的內(nèi)在聯(lián)系，通過(guò)提出新穎獨(dú)到的見(jiàn)解，以促進(jìn)學(xué)術(shù)研究的不斷深化與拓展。

本書(shū)為《美術(shù)史與書(shū)籍史》第二輯，本輯特色研究包括：解密波提切利為《神曲》手稿繪圖中融入自我意識(shí)、創(chuàng)新全景與敘事圖式；提出元代山水畫(huà)樹(shù)法革命，闡釋文人如何將宋代擬真之樹(shù)轉(zhuǎn)為寫(xiě)意之樹(shù)；重勘董其昌《燕吳八景圖冊(cè)》受北京收藏圈影響，其《西山雪霽圖》融合宋構(gòu)與米法，體現(xiàn)南北趣味碰撞并為南北宗論奠基；對(duì)比中西書(shū)籍史術(shù)語(yǔ)體系；探討威尼斯阿爾杜斯首創(chuàng)袖珍叢書(shū)及海豚錨商標(biāo)的反盜版策略，開(kāi)創(chuàng)現(xiàn)代版權(quán)雛形；通過(guò)滿(mǎn)文《書(shū)經(jīng)》地名與避諱鎖定譯于1646年前；追蹤《黃氏畫(huà)譜》經(jīng)日本翻刻反哺中國(guó)的全球流傳；剖析顏體書(shū)法美學(xué)如何經(jīng)刻工轉(zhuǎn)化為書(shū)籍視覺(jué)基因。

全刊以跨文化視野，從裝幀、載體、藏印等多維度展示了圖文互動(dòng)及藝術(shù)史與書(shū)籍史的共生景觀。