自　序

有人曾稱我為童話點燈人，真是受寵若驚，我不過出過幾本解 讀童話的書而已，沒想到竟引來這么多關注和熱贊。

這些年，我倒是一直在童話領域耕耘，深感大有必要對我心目中 的童話經典文本進行一番升級版導讀和講解，所以才隆重推出這套兩 冊本的《童話點燈：齊宏偉精講世界經典童話》。

這不是炒冷飯，而是另開盛宴。

翻開你就知道，連引用的童話文本本身，我都進行了斟酌和調整。 比如，單就安徒生童話文本來說，葉君健老師精通丹麥文，其譯筆精 妙自不必說，但他有不少誤譯，比如在《豬倌》中，他就把公主吻豬 倌譯成了豬倌吻公主這會造成對童話主旨的嚴重誤解；《紅鞋》 中，珈倫得到了舞會的邀請，而不是珈倫也被請去了這是兩 碼事，因為對于前者，珈倫是可以不予理睬的，也應該不予理睬。 更重要的是，我在這次升級換代中對童話文本進行了更深入的解 讀和更寬廣的闡發(fā)，有所修整，也有所提升，不少解讀和闡發(fā)干脆推 倒過去的重寫。其實，在寫完那批童話解讀后，我至少又多讀了五百 篇童話，研讀了至少四十部與童話理論相關的論文和論著。自然有不 少話要說。

不過，這也得益于近幾年我能有機會不斷給人講怎么讀童話，甚至教人怎么寫童話，水到渠成，對童話有了更多領會和心得，而在跟 讀者、學員的互動中，也有了更多激發(fā)和感慨。當然，也特別感謝深 通童話精神內核的張老師和李老師讓我好好出一套新童話讀本的美好 建議！

我認為童話是讓生命長進和彼此激發(fā)的當代最佳讀物之一，甚至 比唐詩宋詞要好用得多！因而，本書增設童話課堂欄目，讓童話真 正進入課堂，再加上篇目的擴充、改變和調整。你翻開看，就知道了。

在這篇自序中，我最想跟讀者講的心里話，就是提醒大家要重視 童話的閱讀、創(chuàng)作和教學。我甚至強烈呼吁，把童話列入跟詩歌、散 文、戲劇、小說并列的第五大文學體裁。也有人呼吁要提高寓言的地 位，但我認為寓言的時代已經過去，童話的時代正在到來。

童話雖晚出，但發(fā)展快，影響大，甚至發(fā)展出像迪士尼和哈 利·波特這樣的品牌產業(yè)，單單1928年《汽船威利》中誕生的米老鼠 形象每年就讓迪士尼躺賺32億美元！

王泉根在《童話是表達思想的最好方式》中這樣說：

童話文學已成為當今世界文化創(chuàng)意產業(yè)的核心產品資源與品牌來 源。試看出于《哈利·波特》的哈圖書、哈電影、哈動漫、哈DVD、 哈游戲等的產值已超過60億美元，形成了一個巨大的文化創(chuàng)意產業(yè)鏈。 風靡全球的最大文化創(chuàng)意產業(yè)迪士尼樂園中的人物形象，又有哪 一個不是來自童話故事？米老鼠、唐老鴨這兩個童話卡通人物，成就 了全球第一個集娛樂、影視、兒童產品、零售、主題樂園于一體的創(chuàng) 意文化產業(yè)鏈與跨國集團，僅靠收取藝術形象與品牌的版權費，迪士 尼公司就已財源滾滾。這就是童話的魅力。童話的魔法不但征服了孩 子世界，也成了拉動成人世界發(fā)展的不可或缺的引擎與杠桿。

但目前，我們對童話的重視程度遠遠不夠，遠遠比不上對唐詩宋 詞甚至寓言的重視。由比較權威的朱莉婭·�？酥x爾主編的《長大之 前一定要看的1001本童書》一書，對于中文童書，僅僅推薦了《經典成 語故事》《老夫子》《男生賈里全傳》這三本還都不是童話！

這不能怨人家不推薦，要怪就怪具有世界級水平的當代中文童話 太少太少！舒?zhèn)ピ凇稄墓�業(yè)革命到兒童文學革命：現(xiàn)當代英國童話小 說研究》中，拿國內童話創(chuàng)作跟英國童話比較一番后，發(fā)出如下極具 洞見的呼聲

國內的幻想文學及兒童幻想小說的創(chuàng)作既難以適應時代的發(fā)展， 也無法滿足日益增長的青少年讀者的閱讀需求�？v觀國內原創(chuàng)的奇 幻小說和玄幻小說，許多作者往往簡單地模仿或者挪用某些流行 的西方幻想文學作品的創(chuàng)作模式，或者將中國本土的傳說故事與流行 的西方幻想文學式樣進行某種嫁接，殊不知卻陷入了平庸的四不像 模式。對于我們這樣一個擁有數量龐大的兒童和青少年讀者的人口大 國和文化大國，這種現(xiàn)狀應盡早得到改變。

湯素蘭在《中國當代童話離安徒生、林格倫有多遠》中的反省和 詰問也一針見血、切中肯綮：

中國已經有許多作家在寫童話了，雖然故事都能編得曲折離奇， 但擁有清晰個人風格的作家很少。 是不是因為北歐晝短夜長，特別適合幻想，才能產生好的童話 呢？否！日本是我們的鄰國，不也產生了安房直子那樣優(yōu)秀的童話作 家和《狐貍的窗戶》那樣美妙的童話嗎？不是有宮崎駿和《千與千 尋》嗎？

我覺得我們最大的問題在于，我們的很多作家是在用技巧、用計 謀寫作，他們寫作童話就像是糖果制造商在制造糖果，工廠、原材料 跟生命本身的感受無關，只是一些必要的元素。而安徒生是用全部的 身心去生活、去感受世界的美，用自己的一生去寫作，他的童話就變 成他生命里的花朵。用知識寫作和用心靈寫作，這是最根本的區(qū)別。

說得好！童話是專門寫給孩童或有童心的人看的故事，尤其是發(fā) 生在奇境的虛幻故事，往往有魔法、咒語、寶物、冒險和成長等元素， 對孩子的成長和想象力的培養(yǎng)特別重要。愛因斯坦早就說過：想象力 比知識更重要，因為知識是有限的，而想象力概括著世界的一切，推 動著進步，并且是知識進步的源泉。

在我看來，童話就是培養(yǎng)你和孩子想象力的最佳讀物�！赌Ы洹纷� 者托爾金在《論仙境奇譚》中甚至認為生活是假的，童話是真的，因 為人類通過語言和想象力成為第二創(chuàng)造者，賦予童話世界真實法則 與生命力。想象就是創(chuàng)造力的激發(fā)，而人類最大的幸福之一就是像藝 術家那樣能發(fā)揮出創(chuàng)造激情。托爾金認為現(xiàn)實在某種程度上囚禁了人 的種種可能性，但童話釋放和拓展了人成長的可能空間，他把這種有 神跡和魔法的可能空間叫奇境。

大多數人的日常生活太沉悶，太庸常，太單調，多么需要奇境 ��！旅游到不了的地方，插上想象力的翅膀就可抵達。

有一次，我們家抽了一天時間，完整看完了《指環(huán)王》三部曲的 大電影。三部曲是根據托爾金的小說《魔戒》改編的，被托爾金認為 是不只寫給孩子，也寫給成人看的童話。觀影結束，我請三個孩子分 別談談感想。讓我吃驚的是，他們的想象力在一個虛擬的童話空間中 得到了發(fā)揮，不僅把自己代入其中，甚至關聯(lián)到了生命成長 我最喜歡山姆。他說自己不能戴戒指走，但可以背著弗羅多走。 做人要像山姆一樣忠誠。這是一個七八歲小男孩說的話。

十一二歲的愛美女孩，我家老二，說：我覺得戒指就是誘惑。連 弗羅多最后時刻也失敗了！不過，我覺得自己也不一定能抵擋得了戴 上戒指的誘惑。

最讓我感動的是阿拉貢。幸虧有他帶隊跟魔王大軍決一死戰(zhàn)，才使魔都空虛，給弗羅多和山姆創(chuàng)造了機會。他說人類有很多背叛和怯 弱，但不是今天。他終于從一個荒野游俠成了一個真正的王。我家老大說。這位十五六歲的少女，說話總是有板有眼。她的話引發(fā)我強烈的共鳴。

婚禮儀式最打動我，尤其精靈和人類一起向矮人鞠躬的鏡頭，看哭了！妻說。

我說：這次看，最讓我感慨的是咕嚕這一角色。一開始，你覺得 他是一個惡心的反面人物，弗羅多不該憐憫他。但最后你才發(fā)現(xiàn)，連 這樣的壞蛋也發(fā)揮了大作用。托爾金設置這樣的角色，真有智慧！其 實，這正是他對生活的理解。很多事你現(xiàn)在不理解，將來你回頭看的 時候，才明白萬事互相效力，叫你得益處，只要你肯相信。

還有一次，我開車帶全家從河南南陽回南京的家。在路上，我們 聽《能言馬和男孩》的有聲書。路上有點兒堵車，不是特別遠的距離 竟開了十多個小時。

全家沒人抱怨，全沉浸在男孩沙斯塔的逃亡歷險經歷中。當時聽 到的很多話，至今還言猶在耳：身為奴隸，向來是被逼著干活，不良后果是，當沒人再逼你時，你也不肯逼自己。自認為竭盡全力跟真 正竭盡全力并非一回事。漫漫高速路，跟沙斯塔的逃亡歷險奇妙疊加 在一起。一家人在想象中，從平凡世界進入了納尼亞奇境。

這時候，最好來場漫天飛雪，不過那次并沒遇見雪，我也不能 瞎編。

有趣的是，有了這次美好經歷的激勵，每次春節(jié)期間回家探親， 我一定要妻子準備好路上要聽的動人故事，而長篇童話故事的準備肯 定是重中之重。

有一回，我記得妻子特別備好了《天路歷程》的廣播劇有聲書， 好在車上播放。這是一部關于生命成長的大童話，我擔心孩子們不 買賬。沒想到他們一路津津有味地聽了下來，對其中的關鍵節(jié)點如數家珍，一點也不覺枯燥和乏味！

想象力是一座橋，連接平庸和奇境。誰說想象不能創(chuàng)造更高現(xiàn)實？達·芬奇的手稿本里，飛行器與潛水艇的童話草圖比現(xiàn)實發(fā)明早 四百年；瑪麗·雪萊在1816年想象出來的童話怪物弗蘭肯斯坦，成了技術時代的提前預警；薛定諤想到的那只既死又活的童話貓成了打開 量子力學大門的鑰匙。

有時候，你也需要一種童話想象力。

不過，踏上這座橋之前，我一直牢牢記著路德維希二世的悲劇 童話故事。他為了活在自己心中的童話王國，不惜耗費巨資建造新 天鵝堡，最后導致國庫空虛和王位不保�？梢�，對童話的熱愛，不是 為了逃避真實世界，而是為了用真善美的力量創(chuàng)造出更真實、更美好 的生活。

說到底，我們讀童話不是為了逃避，而是為了活得更好。

我至今還記得有位媽媽，在聽完我重新解讀《海的女兒》的講座 后，竟眼角帶淚對我說，她很后悔以前誤導了女兒，讀了被刪除了最 后七段的《海的女兒》后說：生活不是童話，付出代價去愛人很可 怕，這是飛蛾撲火！那天她才明白：要有勇氣把生活活成童話，把 傷口升華為摯愛，因為幸福本來就是對尊嚴和理想的報答。

來吧，讓自己活在童話的滋養(yǎng)中！

這些年來，童話就這樣一直滋養(yǎng)著我，讓我不被世界的喧囂和人 性的黑暗面打擾，從而想得越來越深，寫得越來越淺，生活得更喜悅 和更純粹。

所以，我希望你也能得到童話的滋養(yǎng)，畢竟，在生活的不斷碾壓 中，你我更需要生命的尊嚴。

多年前，我在詩集《彼岸的跫音》中就寫過這樣的小詩，作為我 的座右銘，也權作本書題詞吧！

我們經過無數生活的沼澤，去尋找生命的湖。