前言/序言：

1834 年，埃德加·德加在巴黎出生，他的一生幾乎都在此度過(guò)，除去1854年至1859 年期間在意大利的旅居時(shí)光以及1872 年至1873 年間在美國(guó)的短暫停留。德加的父親皮埃爾·奧古斯特·葉桑特·德·加（Pierre Auguste Hyacinthe deGas，德·加是其姓氏的真正寫(xiě)法）是富有的銀行家，也是藝術(shù)與音樂(lè)的執(zhí)迷愛(ài)好者。母親塞萊斯汀·穆森（Célestine Musson）是富有的棉花商之女，來(lái)自新奧爾良，于1847 年早早離世。1853 年，德加于索邦大學(xué)法學(xué)專業(yè)畢業(yè)，受益于父親提供的優(yōu)渥條件，他徹底放棄了法學(xué)學(xué)業(yè)，并進(jìn)入費(fèi)利克斯- 約瑟夫·巴里亞斯（Fé lix-Joseph Barrias）的工作室，與此同時(shí)他還熱衷于臨摹活動(dòng)，包括陳列在盧浮宮和法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館（Bibliothèque Nationale）內(nèi)的大家作品。次年，德加成為畫(huà)家路易斯·拉莫特（Louis Lamothe）的學(xué)生，路易斯本人是讓- 伊波利特·佛蘭德林（Jean-Hippolyte Flandrin）和安格爾（Ingres）的門(mén)徒，他對(duì)德加產(chǎn)生了巨大影響，師徒二人均認(rèn)為美源自經(jīng)典研究與自然研學(xué)的結(jié)合。自1856 年至1859 年，德加居住在意大利，走訪了那不勒斯（祖父希萊爾·德加曾在此生活）、佛羅倫薩、比薩、奧爾維耶托（Orvieto）、阿西西（Assisi）與羅馬等地，其間他狂熱地臨摹意大利的藝術(shù)杰作并研究其實(shí)踐技法。回到巴黎后，他投身于歷史人物油畫(huà)的創(chuàng)作，例如《年輕的斯巴達(dá)女人》。1862 年馬奈與德加會(huì)面，將他導(dǎo)向了庫(kù)爾貝（Courbet）提出的寫(xiě)實(shí)主義理論，這對(duì)德加的繪畫(huà)發(fā)展起到了決定性作用，從那時(shí)起的數(shù)年后他只進(jìn)行與人物和當(dāng)代題材相關(guān)的創(chuàng)作。

自1866 年起，德加時(shí)常光顧古爾布瓦咖啡館（Café Guerbois），他在此結(jié)識(shí)了雷諾阿、莫奈、西斯萊（Sisley）、畢沙羅（Pissarro）、塞尚、巴齊耶（Bazille）、攝影師納達(dá)爾與評(píng)論家路易·埃德蒙·杜蘭蒂（Louis Edmond Duranty）。杜蘭蒂后來(lái)成了印象主義理論家。19 世紀(jì)60 年代末至70 年代初期，德加畫(huà)作的基本主題愈發(fā)鮮明，令他頗感興趣的創(chuàng)作題材包括賽馬，簇?fù)碇�知名芭蕾舞女、音�?lè)家與歌唱家的劇院，馬戲團(tuán)，裸體人像和洗衣女工；此外，還有德加在事業(yè)初期便投入了極大努力的肖像門(mén)類，從此他鑄就了自身的代表特點(diǎn)。與此同時(shí)，德加放棄了官方

沙龍的系列官方展覽，1870 年，他在發(fā)表于《巴黎日?qǐng)?bào)》（Paris Journal ）的書(shū)信中對(duì)官方沙龍進(jìn)行公開(kāi)批判。這一熾熱的創(chuàng)作與探尋階段因普法戰(zhàn)爭(zhēng)而中斷，德加曾經(jīng)的同學(xué)也是終生摯友亨利·魯亞特（Henri Rouart）將其招募至步兵團(tuán)。回到巴黎后，為逃離巴黎公社的政治動(dòng)蕩，德加搬到了瓦平松（Valpinçon）一家位于梅尼勒- 于貝爾（Ménil-Hubert）的住所。1872 年，他與弟弟雷內(nèi)（René）前往倫敦和新奧爾良，在母親的親戚家中做客。再次回到法國(guó)后，德加加深了與印象派團(tuán)體的聯(lián)系并加入畫(huà)家、雕刻家與版畫(huà)家協(xié)會(huì)（Societé Anonyme des Peintres,

Sculpteurs et Graveurs）。除1882 年以外， 他參加了1874 年至1886 年期間所有的印象派展覽。

盡管如此，德加依然拒絕印象派的基礎(chǔ)原則之一戶外繪畫(huà)，他傾向于在畫(huà)室內(nèi)，以素描和筆記為基礎(chǔ)在畫(huà)布上展開(kāi)創(chuàng)作。此外，他的研究主要致力于分析人工光源的效果，以眾多作品展現(xiàn)演出場(chǎng)景和其他聚會(huì)場(chǎng)所的內(nèi)部環(huán)境，這是他經(jīng)常前往巴黎歌劇院的成果。德加也是日本版畫(huà)的大收藏家，版畫(huà)構(gòu)成了其繪畫(huà)藝術(shù)不可或缺的靈感來(lái)源。自1898 年起，由于嚴(yán)重的視力問(wèn)題，德加幾乎完全放棄了繪畫(huà)，轉(zhuǎn)而投身雕塑創(chuàng)作，以運(yùn)動(dòng)中的馬、不同姿勢(shì)的芭蕾舞女以及其他主體為創(chuàng)作題材，制作小型雕塑作品。《14 歲的小舞蹈演員》（18781881）便是德加初期以芭蕾舞女題材創(chuàng)作的作品，它實(shí)現(xiàn)了多種材料的復(fù)合雕塑。德加的壯年時(shí)期因不斷惡化的視力問(wèn)題與無(wú)法醫(yī)治的心理焦慮而異常艱難，致使其本就內(nèi)向的性格趨于憂郁，變得更加自閉。1917 年9 月27 日，德加因腦部動(dòng)脈瘤在德·克利希大道（boulevard de Clichy）的家中去世。次年，德加收藏的500 余幅包含油畫(huà)、素描、版畫(huà)在內(nèi)的作品由喬治·佩蒂（Georges Petit）畫(huà)廊出售，該畫(huà)廊還負(fù)責(zé)出售德加畫(huà)室中的作品。