目 錄 緒 論 第一節(jié) 研究背景 2 一、時(shí)代背景：百年鄉(xiāng)村建設(shè)實(shí)踐中藝術(shù)鄉(xiāng)建的興起2 二、社會(huì)實(shí)踐：藝術(shù)賦能鄉(xiāng)村振興進(jìn)入場(chǎng)景營(yíng)造階段4 三、理論更新：藝術(shù)鄉(xiāng)建的場(chǎng)景營(yíng)造呼喚新的理論范式5 第二節(jié) 研究目的與意義 7 一、把握藝術(shù)鄉(xiāng)建的內(nèi)涵特征，系統(tǒng)梳理其歷史演變與階段特征7 二、立足場(chǎng)景營(yíng)造要素體系，剖析藝術(shù)鄉(xiāng)建場(chǎng)景的營(yíng)造全局 8 三、歸納藝術(shù)鄉(xiāng)建賦能鄉(xiāng)村振興的場(chǎng)景邏輯，探討場(chǎng)景營(yíng)造的優(yōu)化路徑8 第三節(jié) 相關(guān)文獻(xiàn)綜述 9 一、關(guān)于藝術(shù)鄉(xiāng)建的文獻(xiàn)綜述 9 二、關(guān)于場(chǎng)景營(yíng)造的文獻(xiàn)綜述 23 第四節(jié) 研究思路、研究方法與創(chuàng)新之處 36 一、研究思路 36 二、研究方法 37 三、創(chuàng)新之處 38 第一章 藝術(shù)鄉(xiāng)建的內(nèi)涵、特征與場(chǎng)景屬性 第一節(jié) 藝術(shù)鄉(xiāng)建的內(nèi)涵界定 42 一、藝術(shù)鄉(xiāng)建的內(nèi)涵 42 二、藝術(shù)鄉(xiāng)建的相關(guān)概念 44 第二節(jié) 藝術(shù)鄉(xiāng)建的實(shí)踐特征 46 一、實(shí)踐背景的現(xiàn)代化 46 二、實(shí)踐內(nèi)容的文化性 47 三、實(shí)踐過(guò)程的長(zhǎng)期性 48 第三節(jié) 藝術(shù)鄉(xiāng)建的場(chǎng)景屬性 49 一、藝術(shù)鄉(xiāng)建場(chǎng)景的本質(zhì)屬性 49 二、場(chǎng)景營(yíng)造的要素屬性 51 第二章 藝術(shù)鄉(xiāng)建的發(fā)展脈絡(luò)與實(shí)踐困境 第一節(jié) 中國(guó)藝術(shù)鄉(xiāng)建的發(fā)展脈絡(luò) 56 一、萌芽期：藝術(shù)進(jìn)入鄉(xiāng)村階段 57 二、探索期：藝術(shù)介入鄉(xiāng)建階段 60 三、發(fā)展期：藝術(shù)賦能鄉(xiāng)村全面振興階段66 第二節(jié) 中國(guó)藝術(shù)鄉(xiāng)建的實(shí)踐困境 72 一、舒適物構(gòu)建中的訴求脫節(jié) 72 二、行動(dòng)者實(shí)踐中的關(guān)系失衡 73 三、鄉(xiāng)村活動(dòng)運(yùn)營(yíng)的長(zhǎng)效難題 74 四、當(dāng)代新鄉(xiāng)村性的構(gòu)建難題 75 第三章 藝術(shù)鄉(xiāng)建場(chǎng)景營(yíng)造的空間分布與區(qū)位特征 第一節(jié) 地理視角下藝術(shù)鄉(xiāng)建的實(shí)踐尺度與區(qū)域分布 78 一、統(tǒng)計(jì)用區(qū)劃視角：立足村莊，擴(kuò)散至城鎮(zhèn)區(qū)域 78 二、地理區(qū)域視角：廣泛分布，呈現(xiàn)東密西疏的不均衡性80 第二節(jié) 地方發(fā)展中藝術(shù)鄉(xiāng)建的區(qū)位選擇與優(yōu)勢(shì)特征 83 一、地方選擇：鄉(xiāng)愁情懷與理性考量 83 二、區(qū)位優(yōu)勢(shì)：整體對(duì)比與場(chǎng)景間的優(yōu)勢(shì)度分析86 三、鄉(xiāng)土特征：從“農(nóng)村”到“后生產(chǎn)主義”鄉(xiāng)村 93 第三節(jié) 空間集聚下藝術(shù)鄉(xiāng)建的場(chǎng)景擴(kuò)散與超地方發(fā)展98 一、場(chǎng)景擴(kuò)散：藝術(shù)鄉(xiāng)建場(chǎng)景的再集聚 98 二、超地方發(fā)展：藝術(shù)鄉(xiāng)建的跨地域場(chǎng)景101 第四章 藝術(shù)鄉(xiāng)建場(chǎng)景營(yíng)造的實(shí)踐主體與內(nèi)容載體 第一節(jié) 行動(dòng)者網(wǎng)絡(luò)：藝術(shù)鄉(xiāng)建場(chǎng)景營(yíng)造的實(shí)踐主體104 一、藝術(shù)鄉(xiāng)建場(chǎng)景營(yíng)造的主要行動(dòng)主體——多樣性人群104 二、依托多樣性人群的行動(dòng)者網(wǎng)絡(luò)構(gòu)建 115 第二節(jié) 舒適物設(shè)施：藝術(shù)鄉(xiāng)建場(chǎng)景營(yíng)造的物質(zhì)載體119 一、重塑鄉(xiāng)村景觀面貌的專(zhuān)業(yè)類(lèi)藝術(shù)舒適物 120 二、豐富鄉(xiāng)村本地功能的融合類(lèi)藝術(shù)舒適物 121 三、完善鄉(xiāng)村生活環(huán)境的基礎(chǔ)設(shè)施類(lèi)舒適物 122 第三節(jié) 實(shí)踐活動(dòng)：藝術(shù)鄉(xiāng)建場(chǎng)景營(yíng)造的實(shí)踐形式124 一、藝術(shù)生產(chǎn)：從作品創(chuàng)作到景觀構(gòu)建 124 二、藝術(shù)分配：從藝術(shù)展覽到公共文化服務(wù)127 三、藝術(shù)體驗(yàn)：從藝術(shù)節(jié)慶到藝術(shù)旅游 129 四、藝術(shù)再生產(chǎn)：從專(zhuān)業(yè)教學(xué)到鄉(xiāng)村美育131 第五章 藝術(shù)鄉(xiāng)建場(chǎng)景營(yíng)造的文化特征譜系與生成機(jī)制 第一節(jié) 研究設(shè)計(jì)與分析過(guò)程 136 一、理論思路：場(chǎng)景理論的文化元素周期表思維136 二、研究方法：扎根理論 138 三、資料收集 139 四、扎根理論分析過(guò)程 144 第二節(jié) 藝術(shù)鄉(xiāng)建場(chǎng)景的文化特征譜系 155 一、真實(shí)鄉(xiāng)村的場(chǎng)景維度 155 二、尚善鄉(xiāng)村的場(chǎng)景維度 159 三、美麗鄉(xiāng)村的場(chǎng)景維度 163 第三節(jié) 藝術(shù)鄉(xiāng)建場(chǎng)景文化特征譜系的生成機(jī)制168 一、以鄉(xiāng)土社區(qū)為基礎(chǔ)：從鄉(xiāng)土中國(guó)到城鄉(xiāng)中國(guó)168 二、以行動(dòng)者為驅(qū)動(dòng)：舒適物、活動(dòng)與制度模式169 第四節(jié) 以文化特征譜系為核心的場(chǎng)景賦能范式 174 一、立足鄉(xiāng)村文化生態(tài)重塑的文化振興 174 二、立足文藝蜂鳴磁場(chǎng)生成的人才振興 176 三、立足生態(tài)文明建設(shè)的生態(tài)振興 177 四、立足鄉(xiāng)村治理共同體構(gòu)建的組織振興178 五、立足場(chǎng)景生產(chǎn)要素的產(chǎn)業(yè)振興 180 第六章 藝術(shù)鄉(xiāng)建場(chǎng)景營(yíng)造的優(yōu)化路徑 第一節(jié) 立足鄉(xiāng)土文化，打通“地方—全球”通道182 一、將鄉(xiāng)土審美思維融入鄉(xiāng)村建設(shè)實(shí)踐 182 二、促進(jìn)要素在城鄉(xiāng)乃至“鄉(xiāng)土—全球”間流動(dòng)183 第二節(jié) 完善鄉(xiāng)村舒適物系統(tǒng)，以數(shù)智賦能場(chǎng)景升級(jí)185 一、構(gòu)建雙效統(tǒng)一的鄉(xiāng)村舒適物系統(tǒng) 185 二、以數(shù)智賦能藝術(shù)鄉(xiāng)建場(chǎng)景升級(jí) 186 第三節(jié) 立足異質(zhì)村民的利益訴求，構(gòu)建鄉(xiāng)建共同體聯(lián)盟188 一、以差異化策略發(fā)揮異質(zhì)村民主體作用 188 二、構(gòu)建共謀共建共享的新型鄉(xiāng)建共同體 189 第四節(jié) 完善實(shí)踐模式與保障機(jī)制，支持場(chǎng)景可持續(xù)營(yíng)造191 一、創(chuàng)新場(chǎng)景營(yíng)造實(shí)踐模式 191 二、加強(qiáng)政策、資金等方面的制度保障 192 第五節(jié) 豐富鄉(xiāng)村多維文化內(nèi)涵，助力創(chuàng)造中國(guó)現(xiàn)代鄉(xiāng)村文明 194 一、秉持“和美”理念構(gòu)建多元文化圖景 194 二、創(chuàng)造中國(guó)鄉(xiāng)村文明現(xiàn)代新形態(tài) 195 主要參考文獻(xiàn) 197 后 記 203