前 言 中國戲曲藝術(shù)源遠(yuǎn)流長，自西周俳優(yōu)滑稽、漢角抵戲，到唐代參軍戲、宋雜劇、金諸宮調(diào)、金院本至元雜劇，形成了波瀾壯闊的古代戲曲藝術(shù)，逮至清代，臻于高峰，特別是乾嘉時期，昆、弋并起，亂彈勃興，諸如京腔、秦腔、弋陽腔、梆子腔、羅羅腔、二簧腔，總稱“亂彈”，一掃清初以前昆腔獨霸的局面，一時間花部雅部各爭其妍，如秦腔魏長生乾隆四十四年（1779）《滾樓》繁盛于時。乾隆五十五年（1790）四大徽班進京，徽漢合流，京劇誕生，“同光十三絕”領(lǐng)一代風(fēng)騷，地方戲曲曲種現(xiàn)出勃勃生機，花雅輝映。同光以降，內(nèi)廷供奉，內(nèi)府承應(yīng)，大張旗鼓，藝人藝事，京昆花雅，地方戲曲，爭奇斗艷，盛極一時。民國初年起，地方戲曲又迎來了一個劇種紛繁、目不勝數(shù)的新局面。一時間京劇稱雄，昆劇稱雅，地方戲曲、民間戲曲交相輝映�？傆[近代戲曲，劇本文獻汗牛充棟，聲腔劇種不啻數(shù)百，書鋪書坊林立叢雜，耗資耗時各趨所好，各種刻本、抄本、坊刻本、石印本、影印本不可勝計。這批文獻形態(tài)較多，收藏分散，搜集不易，難以窺豹。本叢刊的編輯即是對清中晚期至民國初近代地方戲曲文獻的全面整理，以求為戲曲研究者、愛好者提供第一手的文獻資料