目　錄 緒　論　 中國近現(xiàn)代愛情小說中情感書寫的轉(zhuǎn)型 …………………… 1 一、外國愛情小說的翻譯與中國近現(xiàn)代文學(xué)情感書寫的 轉(zhuǎn)型……………………………………………………………… 1 二、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀………………………………………………… 5 三、作家選擇標(biāo)準(zhǔn) ………………………………………………… 20 四、章節(jié)概要 ……………………………………………………… 22 第一章　 互文性翻譯理論:翻譯研究的新視角 ……………………… 26 一、西方翻譯理論:超越忠實……………………………………… 26 二、互文性研究:從索緒爾到里法特爾…………………………… 30 三、互文性翻譯理論:新的視角…………………………………… 37 四、本書使用的術(shù)語 ……………………………………………… 46 第二章　 鴛鴦蝴蝶派作家與西方文學(xué)………………………………… 48 一、鴛鴦蝴蝶派作家的翻譯活動 ………………………………… 50 二、鴛鴦蝴蝶派作家的創(chuàng)作:嬗變中的感覺結(jié)構(gòu)………………… 52 第三章　 林譯《巴黎茶花女遺事》中的情感重塑 …………………… 66 一、林譯《巴黎茶花女遺事》簡介 ………………………………… 66 二、林紓的翻譯策略 ……………………………………………… 69 三、《巴黎茶花女遺事》對普通讀者的影響 ……………………… 93 四、《巴黎茶花女遺事》對中國近現(xiàn)代文學(xué)的影響 …………… 100 第四章　“有點像《茶花女遺事》”的《迦因小傳》:《簡·海斯特》 的兩個譯本 ………………………………………………… 106 一、有關(guān)“上半部”的謎團 ……………………………………… 106 二、楊、包譯《迦因小傳》的翻譯策略 …………………………… 109 三、林譯《迦茵小傳》的翻譯特點 ……………………………… 114 四、兩個譯本的反響、異同和原因 ……………………………… 129 五、取代“愛情”的“自我犧牲” ………………………………… 134 第五章　 情景劇式抒情:周瘦鵑翻譯的短篇愛情小說……………… 137 一、作為通俗小說家和翻譯家的周瘦鵑………………………… 138 二、作為文類與文學(xué)風(fēng)格的情景劇……………………………… 141 三、周瘦鵑對譯本的選擇………………………………………… 150 四、周瘦鵑的情景劇式翻譯策略………………………………… 153 第六章　 近代翻譯史上的奇葩:偽譯現(xiàn)象新論……………………… 170 一、偽譯概念辨析與“證偽”的難題 …………………………… 171 二、熱奈特、哈蒂姆與偽譯研究的新視角 ……………………… 173 三、從互文視角看待偽譯:三個文本案例 ……………………… 176 四、偽譯與國別文學(xué)的創(chuàng)新……………………………………… 183 第七章　 蘇曼殊的翻譯、偽譯與創(chuàng)作………………………………… 185 一、動態(tài)性互文:影響研究的新領(lǐng)域 …………………………… 185 二、蘇曼殊:在鴛鴦蝴蝶派與五四之間 ………………………… 188 三、蘇曼殊偽譯中的動態(tài)性互文………………………………… 197 四、蘇曼殊譯入性創(chuàng)作中的動態(tài)性互文………………………… 206 第八章　 郁達夫的創(chuàng)作與外國文學(xué) ………………………………… 221 一、郁達夫所接受的中西文學(xué)影響……………………………… 222 二、中國古代文學(xué)中的引用及其現(xiàn)代轉(zhuǎn)型……………………… 226 三、郁達夫早期小說中的互文手法……………………………… 232 四、語言的焦慮:譯還是不譯,這是一個問題…………………… 248 第九章　誤讀的起源:胡適、羅家倫翻譯的《娜拉》與易卜生 在現(xiàn)代中國的接受 ………………………………………… 253 一、被崇尚與被誤讀的《娜拉》 ………………………………… 253 二、新文化運動語境中的《娜拉》 ……………………………… 255 三、誤讀的起源:胡適和羅家倫的《娜拉》翻譯 ………………… 259 四、誤譯對《娜拉》接受的影響 ………………………………… 266 結(jié)　 論　 他人之言為心聲 …………………………………………… 268 參考文獻 ……………………………………………………………… 274