第2版序言 / Ⅰ 第1版序言 / Ⅲ 第一章 緒　論 藝術(shù)何為 /002 形體創(chuàng)造 /008 色彩魅力 /012 線條流韻 /015 從視覺藝術(shù)到視覺文化 /018 第二章 愛琴和古希臘美術(shù)的魅力 愛琴美術(shù)一瞥 /024 古希臘建筑藝術(shù) /030 古希臘雕刻藝術(shù) /034 古希臘繪畫藝術(shù) /048 第三章 伊特魯里亞和古羅馬美術(shù)的氣度 伊特魯里亞藝術(shù)一瞥 /054 古羅馬建筑藝術(shù) /058 古羅馬雕刻藝術(shù) /062 古羅馬繪畫藝術(shù) /074 第四章 中世紀美術(shù)的皈依 拜占庭藝術(shù) /081 羅馬式藝術(shù) /091 哥特式藝術(shù) /097 第五章 佛羅倫薩畫派的貢獻 文藝復(fù)興時期美術(shù)掠影之一 喬托的覺醒 /108 馬薩喬的啟示 /117 多納泰洛的探索 /121 波提切利的韻味 /126 第六章 大師的華彩 文藝復(fù)興時期美術(shù)掠影之二 列奧納多達芬奇的“純正” /135 米開朗琪羅的“激越” /143 拉斐爾的“優(yōu)雅” /157 第七章 威尼斯畫派的絢麗 文藝復(fù)興時期美術(shù)掠影之三 貝里尼的開創(chuàng) /170 喬爾喬內(nèi)的建樹 /176 提香的追求 /181 委羅內(nèi)塞的快樂戲劇 /190 丁托列托的視角 /195 第八章 北方的氣質(zhì) 文藝復(fù)興時期美術(shù)掠影之四 尼德蘭文藝復(fù)興美術(shù) /200 德國文藝復(fù)興美術(shù) /217 法國文藝復(fù)興美術(shù) /228 西班牙文藝復(fù)興美術(shù) /230 英國文藝復(fù)興美術(shù) /234 第九章 巴洛克的力度 意大利的巴洛克藝術(shù) /239 西班牙的巴洛克藝術(shù) /259 法國的巴洛克繪畫 /264 北歐的巴洛克繪畫 /274 第十章 羅可可的情調(diào) 華托的優(yōu)雅和傷感 /286 布歇的風(fēng)韻和影響 /293 弗拉戈納爾的情調(diào)和活力 /300 羅可可時期的夏爾丹 /305 意大利的羅可可藝術(shù) /309 第十一章 新古典主義的圭臬 新古典主義的旗手—大衛(wèi)及其創(chuàng)作 /316 新古典主義的中堅—安格爾及其創(chuàng)作 /330 第十二章 浪漫主義的風(fēng)采 浪漫主義先驅(qū)—戈雅 /342 法國浪漫主義繪畫 /347 法國浪漫主義雕塑 /356 德國浪漫主義繪畫 /360 英國浪漫主義繪畫 /363 第十三章 寫實主義的菁華 法國寫實繪畫 /379 英國寫實繪畫 /390 俄羅斯巡回畫派 /401 第十四章 印象主義的光影 法國的印象主義藝術(shù)家 /413 法國以外的印象主義藝術(shù)家 /438 后印象主義的追求 /445 新印象主義的嘗試 /457 第十五章 現(xiàn)代主義的新意 立體主義與畢加索 /465 野獸派和馬蒂斯 /475 表現(xiàn)主義和蒙克 /484 維也納分離派和克里姆特 /488 未來派藝術(shù)一瞥 /495 抽象藝術(shù)和抽象表現(xiàn)主義 /498 達達主義的破壞 /505 巴黎畫派和莫迪里阿尼 /511 超寫實主義和達利 /515 英國雕塑家亨利摩爾 /521 插圖目錄 /531 參考書目 /558 后記 /560