我曾在佛羅倫薩百花大教堂附近的一所雕塑復(fù)制工作室里，看到大理石雕塑的復(fù)制現(xiàn)場(chǎng)，那些極復(fù)雜、極準(zhǔn)確的測(cè)量工具讓我眼界大開。同樣，我在一些藝術(shù)家工作室里也看到了這類垂線、水平尺、網(wǎng)格。這些工作室都很小，照明基本依靠自然光，藝術(shù)家依然在寫生，就像 200 年前一樣。他們不怎么使用手機(jī)，更不會(huì)借助手機(jī)照片來畫畫，這對(duì)他們來說是無法理解的，他們只關(guān)心眼睛所看到的現(xiàn)實(shí)中的物象，人物、靜物、風(fēng)景，這些都是直接寫生，在巴黎的大茅舍畫院，我們和很多藝術(shù)家一起畫人體速寫，這個(gè)傳統(tǒng)已經(jīng)超過 100 年的歷史，到今天他們還在延續(xù)著，現(xiàn)場(chǎng)的藝術(shù)家都充滿熱情地投入作畫，藝術(shù)氛圍極為濃厚，這激發(fā)了我們?cè)谏虾ｉ_展工作室寫生的想法，很快這個(gè)想法就會(huì)變成現(xiàn)實(shí)。
接著，我發(fā)現(xiàn)了一種測(cè)量法，它是基于垂線和手持水平線的測(cè)量法，用于寫生訓(xùn)練。一次偶然的機(jī)會(huì)，我參觀了位于佛羅倫薩城外的古典美術(shù)學(xué)院，創(chuàng)始人是藝術(shù)家丹尼爾 格拉夫斯，在這里我看到了 Sight-size 被用于系統(tǒng)的教學(xué)，包括巴爾格圖片的教學(xué)應(yīng)用。是的，這使我堅(jiān)信，他們確實(shí)是在用和 200 年前的藝術(shù)家同樣的方式作畫。
這種方法在歐洲美術(shù)學(xué)院和藝術(shù)家工作室的廣泛采用讓我反觀國內(nèi)的藝術(shù)基礎(chǔ)教學(xué)，傳統(tǒng)的認(rèn)知是很強(qiáng)調(diào)形要準(zhǔn)，要求高的就在強(qiáng)調(diào)形要特別準(zhǔn)，沒有人告訴你到底要多準(zhǔn)，也沒有人告訴你如何做到特別準(zhǔn)，然后就要靠悟性了，一般到這里我就會(huì)大腦宕機(jī)。這讓我想到鹽少許的梗，我們?yōu)槭裁磿?huì)有如此之高的信息壁壘？為什么我們要讓一個(gè)十幾歲的孩子靠悟性或者天賦來初學(xué)藝術(shù)呢？通過對(duì)比我發(fā)現(xiàn)，原來我初學(xué)畫畫到現(xiàn)在幾十年過去了，我們都是毛估估（估計(jì)、大概、差不多的意思）地在畫畫。
我為發(fā)現(xiàn)這個(gè)小秘密感到異常激動(dòng)，原因是我為此糾結(jié)了太久，終于得到確切的答案。所以我希望借助一個(gè)機(jī)會(huì)說出來，告訴更多的人，強(qiáng)烈的愿望讓我在位于上海的 TrendArt 翠如那工作室開始了寫生實(shí)踐，在教學(xué)工作之余，工作室會(huì)每年不定期組織模特寫生，這里要特別感謝徐芒耀教授在專業(yè)上的指導(dǎo)，這讓我倍受鼓舞。
摘自本書前言