我的第一本關(guān)于舞臺(tái)設(shè)計(jì)的論著《充滿符號(hào)的戲劇空間》是由著名戲劇家
張庚先生作序。這位老前輩在肯定這本著作的同時(shí)也委婉地指出了它的不足之
處，他希望我能夠?qū)懗鲆槐炯壬钊胗譁\出的有關(guān)舞臺(tái)美術(shù)的書來。遺憾的
是我沒能實(shí)現(xiàn)老前輩的期待。隨后我寫的《閱讀空間舞臺(tái)設(shè)計(jì)美學(xué)》比前
一本著作更令一些讀者在閱讀上感到有些困難�，F(xiàn)在讀了胡佐先生寫的《舞臺(tái)
設(shè)計(jì)》，我覺得它做到了既深入又淺出這一點(diǎn)。
任何設(shè)計(jì)包括舞臺(tái)設(shè)計(jì)，不論是理論專著還是教材，無非要回答以下三個(gè)
問題：
1. 做什么？舞臺(tái)設(shè)計(jì)是戲劇空間的創(chuàng)造者，空間是舞臺(tái)設(shè)計(jì)的對(duì)象。這正
是本書作者論述的中心，他從物質(zhì)的劇場、人和動(dòng)作與空間的關(guān)系、視覺圖像
的構(gòu)成這三個(gè)維度來闡明戲劇空間。
2. 做成什么樣？作者以風(fēng)格、空間的轉(zhuǎn)換、造型藝術(shù)以及新媒體的影響這
四者作為形式構(gòu)成的主要因素。
3. 怎么做？本書以方案、合作、體現(xiàn)這三者形成設(shè)計(jì)的程序。
從上述幾個(gè)方面看，本書的論述是有深度的，是系統(tǒng)的。
在論述方面，作者力求簡明扼要，不在概念之間繞來繞去。為了說明一個(gè)
論題，書中引用了大量中外舞臺(tái)設(shè)計(jì)者的經(jīng)驗(yàn)和論述。值得一提的是，本書的
插圖有近 500 幅。在一個(gè)圖像時(shí)代，設(shè)計(jì)理論的著作理應(yīng)做到圖文并茂。這些，
也許就是張庚先生所說的淺出吧！
本書作者在上海戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系長期擔(dān)任行政工作，又要擔(dān)任大量的
研究生和本科生的教學(xué)工作，此外，他還經(jīng)常受邀于國內(nèi)許多院團(tuán)擔(dān)任演出的舞臺(tái)設(shè)計(jì)工作。在這種情況下能筆耕不斷，歷經(jīng)數(shù)載終于完成這本著作，確系
難能可貴。作者風(fēng)華正茂，精力充沛，期望他今后有更大的成就。
上海戲劇學(xué)院原院長、教授
胡妙勝
2016 年 9 月 8 日