本書(shū)首次全面以空間視角對(duì)中國(guó)繪畫(huà)史做了系統(tǒng)梳理。作者依據(jù)考古與文獻(xiàn)資料，以可量化的繪畫(huà)要素(以畫(huà)家為中心)的時(shí)空分布復(fù)原為基礎(chǔ)，探討中國(guó)繪畫(huà)格局的變遷。充分發(fā)掘以往中國(guó)美術(shù)史研究中未得到重視的諸如中國(guó)歷代畫(huà)家的分布、繪畫(huà)中心的遷移、區(qū)域繪畫(huà)的發(fā)展等問(wèn)題。本書(shū)以中國(guó)古代繪畫(huà)重心的南移與南北繪畫(huà)發(fā)展的消長(zhǎng)為線索，進(jìn)而發(fā)現(xiàn)秦漢至隋唐，北方繪畫(huà)重心地位的形成與發(fā)展成為該時(shí)段的一條主線；但從五代到兩宋，北方地位的下降與繪畫(huà)重心南移則說(shuō)明中國(guó)繪畫(huà)格局正經(jīng)歷著空間的重構(gòu)；而在元明清三代，南方繪畫(huà)的重心地位得到了延續(xù)與強(qiáng)化，直到近代，中國(guó)繪畫(huà)格局南高北低的態(tài)勢(shì)再也沒(méi)有逆轉(zhuǎn)過(guò)。由此，本書(shū)不僅為中國(guó)繪畫(huà)史提供了一種新的分期依據(jù)，同時(shí)也以定性與定量相結(jié)合的方式再現(xiàn)了秦漢至明清兩千多年來(lái)中國(guó)繪畫(huà)的發(fā)展軌跡。