從新中國成立到1966年文化大革命前，廣東的畫家們緊跟時代，將政治、社會、民眾生活與藝術(shù)結(jié)合，現(xiàn)實而不失藝術(shù)性，走出了前所未有的步伐�！秱鹘y(tǒng)夕照：20世紀五六十年代廣東中國花鳥畫研究》對我國20世紀中葉“新國畫運動”中廣東國畫家傳統(tǒng)花鳥畫的獨特走向和格局進行了深入的研究，有較高的學(xué)術(shù)價值。

序言
第一章 絢爛歸于平淡：嶺南畫派元老畫家晚年花鳥畫回歸現(xiàn)象
一、晚年回歸現(xiàn)象
二、早年革新與晚年回歸
三、心靈棲息地

第二章 夕陽晚照別樣紅：廣東花鳥畫在新中國成立后的呈現(xiàn)形態(tài)
一、嶺南特色的兼工帶寫
二、花鳥畫的別樣風情
三、旁涉得之偶天成
四、水土的養(yǎng)育

第三章 嶺南遺風：新中國成立后“二高一陳”嫡傳弟子的花鳥畫樣貌
一、海外避風港
二、延續(xù)宗風

序言

第一章 絢爛歸于平淡：嶺南畫派元老畫家晚年花鳥畫回歸現(xiàn)象

一、晚年回歸現(xiàn)象

二、早年革新與晚年回歸

三、心靈棲息地

 

第二章 夕陽晚照別樣紅：廣東花鳥畫在新中國成立后的呈現(xiàn)形態(tài)

一、嶺南特色的兼工帶寫

二、花鳥畫的別樣風情

三、旁涉得之偶天成

四、水土的養(yǎng)育

 

第三章 嶺南遺風：新中國成立后“二高一陳”嫡傳弟子的花鳥畫樣貌

一、海外避風港

二、延續(xù)宗風

三、安于隱逸

四、稀散的星光

 

第四章 抗衡于域中：新中國成立后廣東潮汕地區(qū)花鳥畫家的堅守與變革

一、一隅孤守

一、海派廣府同牽引  

三、紅色中國下的高標孤詣

 

第五章 薪火相傳：20世紀中葉廣東花鳥畫的傳承和群體現(xiàn)象

一、民間繪畫團體的余音

二、世家相承，名滿南粵

三、體制之內(nèi)

四、學(xué)院模式

 

第六章 新時代的烙�。盒轮袊�成立初期嶺南花鳥畫家的創(chuàng)作與境遇

一、政治風浪前的取舍與抉擇

二、政治快車

三、幾家歡樂幾家憂愁

 

第七章 勇向潮頭立：寫生大潮下的共振諧鳴

一、寫生傳統(tǒng)

二、寫生利器

三、聲播宇內(nèi)

 

第八章 時代的錯位：“大躍進”時期廣東花鳥畫景觀

一、“大躍進”下的躍進

二、豐收題材

三、宣傳畫與花鳥畫  

 

第九章 走向五湖四海：20世紀中葉粵籍畫家在國內(nèi)發(fā)展狀況

一、革命志士，密切聯(lián)結(jié)

二、廣采博取，播布深遠

三、風格突出，寫意尤重

四、承前啟后，奠基美育

 

第十章 嶺南以南：20世紀中葉粵籍花鳥畫家在港澳臺以及海外的影響

附錄

參考文獻

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