中國(guó)畫尤其是卷軸畫自誕生之始，原本并沒(méi)有題詩(shī)或題字，大多只落一名款，而且多在角落。后經(jīng)過(guò)宋代蘇東坡、李公麟、元代趙孟頰等大力倡導(dǎo)，文人畫逐漸成為中國(guó)畫的主流，文人的介入賦予中國(guó)畫更多意蘊(yùn)，繪畫再不單純是一種技藝，而是文人抒發(fā)胸懷、修身養(yǎng)性的一種途徑，更是一種相互唱和的雅玩逸趣。故而即便是寥寥幾筆的一抹遠(yuǎn)山，抑或是精描細(xì)繪的花卉，加上優(yōu)雅之辭藻，瀟灑之書法，往往被世人稱贊為三一絕」（詩(shī)書畫）。由此，在畫上題跋逐漸成為中國(guó)畫的一部分，若畫上沒(méi)有了書法詩(shī)文倒會(huì)讓人覺(jué)得奇怪，少了些許雅趣。
　　題跋牽涉到的范圍很廣，如作者的自題，包括自己的姓名、字號(hào)、籍貫、紀(jì)年、作畫的緣由以及創(chuàng)作感想；還有觀者的題，或論畫的淵源，或論畫之優(yōu)劣，更或隨筆感恩，不一而足；再有庋藏者也會(huì)留下自己的跋語(yǔ)。正是通過(guò)這些題跋文字，我們方能對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)有更加深層次的理解。