《伊豆的舞女》是川端康成早期的代表作和成名作，也是根據(jù)自己親身經(jīng)歷創(chuàng)作的。小說描寫了20歲的“我”因不能忍受自身令人窒息的憂郁，從而踏上了伊豆的旅程，在旅途中途中遇到巡回演出的藝人一行，結(jié)識了其中名叫薰子的舞女�！拔摇睂ξ枧�熏子的喜歡源于她的美麗容貌，最后卻被熏子的純真可愛、心靈的纖塵不染，性格的溫順謙和所感動�！拔摇�

《雪國》講述了“一切都是徒勞”的島村三次從東京赴雪國旅行，與熱情、真摯、有生命力的駒子和純潔、靈性的葉子之間發(fā)生的故事。島村初到雪國，在溫泉的客棧里結(jié)識了駒子，島村被這個“格外干凈純潔”的姑娘吸引，并想與她交個清清白白的朋友，駒子也真心地喜歡上了島村。島村第二次來雪國的途中，在火車上邂逅了的葉子姑娘，并有些迷戀上葉子。

《千只鶴》的題名來源于小說中一位姑娘手里所拿著的一塊千只鶴圖飾的包袱皮，這種圖案是日本傳統(tǒng)美的一種象征。小說寫主人公菊治在茶會上第一次看見了雪子，雪子的美麗純潔給菊治留下了深刻的印象。在茶會后又遇到了父親的情人太田夫人，并與太田夫人及其女兒文子之間發(fā)展成曖昧關(guān)系，作品突破道德的界限，追求一種傷感之美，用纖細(xì)的手法寫菊治

《古都》描寫了一對孿生姐妹千重子與苗子悲歡離合的故事。由于家境貧寒，還是嬰兒的千重子被父母遺棄在一對中產(chǎn)夫婦門前。這對夫妻沒有子女，他們把千重子當(dāng)作親生女兒養(yǎng)大。但細(xì)心的千重子還是發(fā)現(xiàn)了自己是“棄兒”的秘密。有一天，千重子遇見了一個和自己長得一樣的少女——她的孿生姐妹苗子。姐妹倆重逢相聚，卻已經(jīng)無法共同生活在一起了，因

本書為川端康成創(chuàng)作的長篇小說。小說描寫一個年過半百的江口老人，經(jīng)人介紹造訪一個所謂的“睡美人俱樂部”，與不同的青春女子同榻而眠。主人公江口在“睡美人”中，由開始受到美和情欲的蠱惑，內(nèi)心進(jìn)行善與惡的沖突和掙扎，而后在半夢半醒間，面對青春少女的極致之美的“生命體”，江口直視自身的老丑、回憶起自己一生的情愛糾纏和家庭往事，懺

本書講述了一戰(zhàn)期間，飛行員拉里結(jié)識了一名愛爾蘭戰(zhàn)友，對方為了掩護(hù)他而犧牲。面對戰(zhàn)友冰冷的尸體，拉里開始產(chǎn)生了對人生的懷疑：“人在死的時候，真的死得很徹底�！睉�(zhàn)爭結(jié)束后，拉里沒有像大家期待的那樣，進(jìn)入大學(xué)完成學(xué)業(yè)，畢業(yè)后找一份體面的工作，然后結(jié)婚生子。對人生的終極探求使他拋下了一切，從巴黎出發(fā)，遍游世界各地，循著無私與棄

本書稿以旗袍為主題，以旗袍的歷史沿革為經(jīng)線，以圍繞旗袍發(fā)生的故事為緯線，講述了中國經(jīng)典服飾旗袍的發(fā)展歷史。書稿由“旗袍的歷史”“旗袍的美韻”“名人與旗袍”三章構(gòu)成，從旗袍的起源、特點、演變過程、樣式發(fā)展、布料選擇、制作過程、美學(xué)追求、文化內(nèi)涵，以及名人與旗袍的故事等方面，詳細(xì)講述了旗袍的發(fā)展演變過程和蘊(yùn)含的東方美學(xué)追求

本書對吳汝綸和張裕釗在今河北時期的詩文作品進(jìn)行了整理和編輯。選錄的吳汝綸作品，以《吳汝綸全集》中的《文集》《詩集》《易說》《尚書故》《夏小正私箋》《尺牘》《東游叢錄》《日記》《附錄》為主要資料；選錄的張裕釗作品，涉及《濂亭遺文》《濂亭遺詩》《濂亭集外文輯存》《張裕釗書札》《張裕釗課卷批語》《張裕釗主講蓮池書院時的幾封家

本書是一部小說集，收錄李健中篇小說《青杏》《庫蘭》《半春子》《九月》，四篇小說相互獨立，卻又被共同的人物所串聯(lián)，以民國時期的新疆木壘地區(qū)為背景，展現(xiàn)了農(nóng)耕文化與游牧文化相互沖突融合所形成的多元文化風(fēng)貌。書寫了農(nóng)耕文化與游牧文化的融合，以及蓬勃強(qiáng)韌的生命力與傳統(tǒng)習(xí)俗秩序的碰撞，其中有人性的美好、愛情的細(xì)膩婉轉(zhuǎn)、牧民生活的

這部長篇小說以可可托海礦山發(fā)展為背景，講述了幾個不同背景的年輕人來到可可托海，在這里工作生活，將青春年華甚至生命奉獻(xiàn)給了可可托海采礦事業(yè)的故事。作品通過他們的人生經(jīng)歷，歌頌了工作生活在這里的人們甘于寂寞，無私奉獻(xiàn)，不畏艱難，戰(zhàn)天斗地的創(chuàng)業(yè)精神。該作品主題鮮明、情節(jié)緊湊、情感真摯、語言質(zhì)樸簡潔，是一部質(zhì)量較高的主題文學(xué)作