本書提取《芥子園畫傳》中總結(jié)的中國畫傳統(tǒng)技法，通過白話文翻譯講解和臨摹示范等形式，講解剖析草、蟲、花、鳥這類花鳥畫經(jīng)典元素的繪畫程式和套路，同時還選取了大量名家作品，與《芥子園畫傳》中的繪畫定式比對，讓讀者更清晰直觀地掌握相應(yīng)的知識點。

本書以《芥子園畫傳》二輯《蘭竹譜》和《梅菊譜》為基礎(chǔ)，通過白話文翻譯講解和臨摹示范等形式，講解剖析經(jīng)典的繪畫程式和套路，同時還選取了大量名家作品，與《芥子園畫傳》中的繪畫定式比對，讓讀者更清晰直觀地掌握相應(yīng)的知識點。

本書分為四篇，介紹了什么是視覺筆記，如何選擇筆記形式，講解了如何將筆記內(nèi)容進行系統(tǒng)化整理，把握學(xué)習(xí)節(jié)奏和重點，提高學(xué)習(xí)效率。

本書以《芥子園畫傳》中的《山水譜》為基礎(chǔ)，講解了山水畫中各種主要意象的畫法，包括樹木、山石、云水及各類點景小物，如人物、鳥獸、舟船、樓臺等。

《紙上相逢古字畫鑒藏與考辨叢談》是古字畫鑒藏家、文藝評論家陳米歐積累多年收藏經(jīng)驗所著，正文分入門賞玩考辨和觀展四部分，為大眾讀者講述關(guān)于古字畫收藏和考辨的方方面面，并從專業(yè)藏家的角度介紹收藏與鑒賞的專業(yè)知識，尤其考據(jù)了大量江西本土藏品背后的歷史人物、歷史事件和文化現(xiàn)象，是對江西傳統(tǒng)文化中的書畫藝術(shù)的一次難得的集中整理。

本套書分為四冊，分別為：《寫意山水》《寫意牡丹》《寫意墨竹》《工筆花鳥》。書中圖例與理論結(jié)合，將山水及花鳥這一傳統(tǒng)畫種所涉及的基本技法做了規(guī)范性的演示，并同時對流傳經(jīng)典名畫中的傳統(tǒng)技法進行本源性的分析。

全書主體的第一部分是對項氏家族的考證，作者將最新的史料梳理的結(jié)果傳遞給大家，并以此對前輩學(xué)者的出色研究表達敬意；第二部分是對項元汴生平研究，作者在細節(jié)敘述中充分發(fā)揮史料的張力，在追溯往昔中讓項元汴的面貌能更加豐滿和立體地展示出來；而第三部分則綜合了前人學(xué)者的研究成果，對項元汴弆藏所體現(xiàn)的一般觀念性問題，闡述自己的思考。

本書共分八章，從油畫的工具材料和基礎(chǔ)技法入手，分別介紹了幾種油畫常見題材的發(fā)展過程和表現(xiàn)特點，并通過詳細的教學(xué)案例來指導(dǎo)讀者進行學(xué)習(xí)。書中的知識結(jié)構(gòu)完整，語言清晰流暢，課堂作業(yè)繪制講解詳細，有的放矢地規(guī)劃理論文字與圖例的比例，給予讀者更多的學(xué)習(xí)支持。

本書為藝術(shù)理論類圖書。崔子忠字道母，號北海，山東萊陽人，畫與陳洪綬齊名，有“南陳北崔”之稱，是明末具有劃時代意義的人物畫大家。崔子忠作為中國古代士人畫家的典型代表，是中國繪畫史不可缺失的一環(huán)，然而他的繪畫卻少有人問津，其中最主要的原因在于作為大隱士的崔子忠傳世資料稀少，由于無法找到與其思想觀念形成有關(guān)的文化背景資料，對

本書介紹了海報設(shè)計的基本概念、歷史沿革以及其在視覺傳達中的重要性，闡述了海報中的文字、圖形、色彩等視覺元素，以及它們?nèi)绾喂餐瑯?gòu)建海報的視覺效果，討論了對比、重復(fù)、對齊、親密性等藝術(shù)原則在海報設(shè)計中的運用。書中分析了創(chuàng)意思維的來源以及其在海報設(shè)計中的重要性，明確了激發(fā)創(chuàng)意思維的方法與技巧，最后提出了海報設(shè)計的具體策略和實