《山水畫技法》系統(tǒng)介紹了山水畫起源、本質(zhì)追求及表現(xiàn)方法；介紹了筆墨形式的相關(guān)概念、筆墨材料及筆墨技法；結(jié)合視頻演示介紹了山水畫技法和臨習(xí)方法；設(shè)置了寫生應(yīng)用和問題討論環(huán)節(jié)。書中配有臨摹范畫50幅，山水畫技法應(yīng)用范例圖40幅，供臨摹學(xué)習(xí)使用。并配附多媒體二維碼，方便掃碼查看，在學(xué)堂在線相關(guān)課程討論區(qū)實(shí)時參與學(xué)習(xí)。

本書屬于動漫制作技術(shù)專業(yè)教材，主要以多元類插畫和獲得市場肯定CG插畫為視角來架構(gòu)案例，采用軟件與圖例結(jié)合的編寫方式來設(shè)計具有生動形象的卡通漫畫人物及場景，包括線條繪制、上色、人物設(shè)等。本教材主要包含CG插畫的基本理念及線稿處理、CG插畫繪制基礎(chǔ)，國風(fēng)類CG插畫的綜合表達(dá)、青春類CG插畫的綜合表達(dá)、寫實(shí)類CG插畫的綜合表

本書匯集王羲之、顏真卿、柳公權(quán)等人的傳世碑帖。這些碑帖均選自經(jīng)典拓本，并通過圖形技術(shù)對原碑帖進(jìn)行適當(dāng)?shù)姆糯笈c精細(xì)化處理，既方便觀摹，又不失原字的神韻，便于讀者從字形、字意上細(xì)細(xì)揣摩，提高其書寫能力與鑒賞水平。本書包括《王羲之蘭亭序》(東晉·王羲之)、《顏勤禮碑》(唐·顏真卿)、《雁塔圣教序》(唐·褚遂良)、《懷素自敘帖

自然界里最基本的東西是泥巴和石頭，這些最不起眼的東西卻可以造就高樓大廈，本書中的圖片、文字就是作者觀摩各地泥石的記錄和感悟。作者認(rèn)真對待每一幅畫，也希望能像泥土和石頭一樣起到拋磚引玉的作用。本作品集包括繪畫集與打油集：繪畫集分為“風(fēng)土之秦、晉”“人像、草蟲、交通工具”“樹石、動物之蘇、皖、浙”“意之像”，收錄多年以來作

本叢書旨在通過挖掘藏在嶺南文化遺存中的獨(dú)特風(fēng)雅文化，展現(xiàn)嶺南文化的絢爛多彩和源遠(yuǎn)流長。叢書從繪畫、詩詞、古建筑、節(jié)慶風(fēng)俗四個面向來呈現(xiàn)千百年來嶺南生機(jī)勃勃的社會景觀。本書主要通過古畫展現(xiàn)嶺南風(fēng)貌，以風(fēng)物、博物、人物等三種類別的嶺南古畫為主，分為三個篇章，主要選取嶺南代表畫家的作品，包括明清時期的林良、汪后來、蘇仁山，“

本書是廣東南方印社部分社員的篆刻作品集。南方印社是嶺南最大的篆刻藝術(shù)團(tuán)體，成員包攬了廣東當(dāng)代主要的篆刻名家，其藝術(shù)創(chuàng)作在全國有一定的影響力。本書挑選其中11位社員的篆刻作品出版，作品內(nèi)容健康，創(chuàng)作風(fēng)格各具特色，是當(dāng)代廣東篆刻藝術(shù)創(chuàng)作的全面呈現(xiàn)，尤其對弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化有積極意義。本書作者：蔡照波，廣東南方印社社長，廣東省書法

本書以山水畫為主線，兼及人物畫、花鳥畫等主要題材，以西方現(xiàn)代風(fēng)格學(xué)為研究方法，介紹了唐宋時期中國繪畫的發(fā)展，往前溯至顧愷之，中經(jīng)唐宋各名家，往后延及“元四家”，既有很強(qiáng)的繪畫史流變脈絡(luò)，也以大量筆墨介紹了唐宋各名家的人物故事和繪畫風(fēng)格，具有較好的可讀性和豐富的知識性，很多論斷至今讀來仍很具啟發(fā)性。這是一部兼具學(xué)術(shù)性和通

故事根據(jù)明代抱甕老人所著《古今奇觀·夸妙術(shù)丹客提金》改編而成，講述了世上有一伙兒燒丹煉汞之人，專門設(shè)立圈套，哄騙那些貪夫癡客，聲稱將鉛鐵煉成丹藥，將死汞化為白銀，名為“黃白之術(shù)”。這些人哄騙貪夫癡客們將銀子作為母錢，抽空再偷拿銀子走人，以此來行騙。從前松江地方有個富翁，他貪心不足，妄想煉成丹藥點(diǎn)石成金，一連受到煉丹術(shù)士

本書講述了上海解放前夕，我地下黨組織化了巨大代價，搞到了一份重要情報。這情報，不但能使解放軍把握戰(zhàn)機(jī)，有力地消滅敵人，而且，還能讓我們的戰(zhàn)士減少傷亡。不料，這份情報在半途中卻落到了叛徒手中，同時，我們有關(guān)的幾個同志，也被敵人困住在一個小鎮(zhèn)上。情況十分危急!為了爭奪情報，敵我雙方都全力以赴，于是，一場驚心動魄、異常曲折緊

本書為我社“中國現(xiàn)當(dāng)代名家畫集”系列之一，集中展現(xiàn)馬書林創(chuàng)作的完整面貌。馬書林，原中國美術(shù)館常務(wù)副館長。在中國戲曲人物畫領(lǐng)域獨(dú)樹一幟，學(xué)界贊其“由工到寫，立足創(chuàng)新；大筆畫戲，彩墨交響”，開啟了戲曲水墨人物畫新的篇章。借助于戲曲文化對于中國傳統(tǒng)文化的追溯，馬書林強(qiáng)化了寫意水墨人物的語言假定性與虛擬性，并從這種藝術(shù)語言的假