《本心詩話》擬就中國百年新詩，以個人的審美旨趣就一些詩歌現(xiàn)象、詩歌作品以詩話的形式進行評論。之所以是詩話，有兩個方便，一，方便寫作對象的選擇，詩歌現(xiàn)象，詩歌作品，詩歌逸聞趣事，都可納入寫作范圍；二，方便以輕松自由的心態(tài)去創(chuàng)作。只要有所得，舉手便寫，沒有負擔(dān)。當(dāng)然，還有一個便利是，篇幅短小，每篇1500字左右，一些零碎時

本書是《鄭振鐸藏殘本石頭記》與《卞亦文藏脂本紅樓夢》的合訂本，是紅樓夢古抄本叢刊的新增品種。 《鄭振鐸藏殘本石頭記》簡稱鄭本、鄭藏本。此本殘存第二十三、二十四回共兩回書。該本的書名有一種奇怪現(xiàn)象：兩回書的回前，都是題石頭記第回；而各頁的書口，都例作紅樓夢。在各抄本中，此為僅見。鄭本頗有特殊之處。第二十三回聽曲文一段，比

安徽詩人研究文存叢書共10種，收錄了關(guān)于歷代安徽籍詩人曹操、曹植、嵇康、劉長卿、張籍、梅堯臣、呂本中、張孝祥、方回、錢澄之等人的自民國時期至現(xiàn)在的主要研究成果。本書稿收錄了研究張孝祥的學(xué)術(shù)論文二十三篇，包括宛敏灝、姜書閣等人的相關(guān)論著，反映了從民國時期至今關(guān)于張孝祥的學(xué)術(shù)研究狀況，勾勒出張張孝祥學(xué)術(shù)研究的發(fā)展史，有重要

題畫詩是我國特有的一種藝術(shù)形式，受到傳統(tǒng)書畫家和詩人的重視。本書根據(jù)作者教學(xué)經(jīng)驗，聚焦傳世名畫上的題畫詩范例，分析題畫詩在詮釋畫意、美化構(gòu)圖等方面的作用，在體裁、風(fēng)格、造語等方面的特點，進而總結(jié)概括傳統(tǒng)山水畫、花鳥畫、人物畫題畫詩創(chuàng)作的基本手法。與以往題畫詩選本側(cè)重于詩詞文本注釋不同，本書緊密結(jié)合詩與畫、讀與寫，詩不離

眾所周知，湯顯祖是明代著名的戲曲家，殊不知湯顯祖因為其八股文寫作之卓絕曾被譽為所謂時文八大家。在明清諸人眼中，湯顯祖在戲曲創(chuàng)作之外的文學(xué)成就，才是其才學(xué)、才情的主要承載者。另外，湯顯祖于政治上的種種作為，較之文學(xué)成就，更有彪炳千秋的意義。本書先是從家世與生平、師承與思想構(gòu)成兩方面介紹湯顯祖，然后就其詩歌、戲曲、文賦、小

新時期以來，女性詩歌的驚雷登場是一次集體性詩歌爆炸事件，在多元化時代語境中日益繁盛并不斷完成詩學(xué)省思，在性別與超性別寫作、日常經(jīng)驗和潛意識表達、智性對現(xiàn)實或歷史的介入等方面均有重大突破，并與當(dāng)代思潮和世界詩歌形成對話與互動。本書選取灰娃、鄭玲、舒婷、王小妮、翟永明、藍藍等極具影響力的中國當(dāng)代女詩人及其代表性詩作進行研究

大宋有李清照才了不起李清照活躍的時間段，是北宋末年及南宋初年。國家的苦難猶如一面照妖鏡，照出了很多人的丑陋面目，也讓人看到清照的美好。清照對意境超群的感悟力，緣于她那偉大的靈魂。她用自己獨特的爛漫、執(zhí)拗、掙扎、苦楚，一次次通過短短百字，征服她的讀者。她憑一己之力，闖過了現(xiàn)實的槍林彈雨，在詩詞中頑強地釋放她的倔強。《5分

清代是中國古代文學(xué)史的集大成時期，也是千年詞史的中興時期。本書是第一部從觀念史角度考察清代詞學(xué)的專著，以“觀念”作為全書核心，梳理清代重要詞學(xué)觀念的來龍去脈，考察其形成過程和發(fā)展趨向，由小及大、見微知著，揭示其或顯或隱的意義價值；并從學(xué)術(shù)、政治等層面入手，在歷史語境和文化語境下探尋影響詞學(xué)觀念嬗變的因素。本書是作者在清

本書是一部教讀者如何閱讀和欣賞中國原創(chuàng)圖畫書的指南，分為上下篇。上篇從原創(chuàng)圖畫書的界定講起，詳細分析了中國原創(chuàng)圖畫書的歷史發(fā)展及其世界影響，對中國原創(chuàng)圖畫書的文化元素和藝術(shù)元素進行剖析。下篇對從上千部原創(chuàng)圖畫書中遴選出的62部精品進行多維度評介，既有圖書資訊、榮譽推薦、故事梗概、作品賞析、作者簡介，也有對媒材技法的分析

但是，作為一個學(xué)術(shù)概念，浙東唐詩之路之中其實有著很多的基礎(chǔ)性問題需要梳理。本課題作為浙江省文化工程推出的第一批圍繞浙東唐詩之路展開的項目，主要是以對浙東唐詩之路的基本學(xué)術(shù)問題進行梳理和闡發(fā)作為基本內(nèi)容的。主要涉及浙東唐詩之路是什么？怎么形成？以及，浙東唐詩之路的文化內(nèi)涵到底是什么？等涉及浙東唐詩之路的基本問題展開理論的