最初，人們相信，神仙都是從天堂飛臨人問的。后來，有人用一臺照相機把自己的頭放大了。現(xiàn)在，人們用計算機可以使動物說話，使外星人忘路，讓恐龍在你身邊漫步。《電影特技魔法秀》引領(lǐng)你探究電影特殊效果的秘密——包括價值數(shù)百萬元的計算機的超級計算能力和你在學校排練節(jié)目時所制造的特殊音畫效果，在讓你找到制作一

近日，高希希的新書《高希希眼中的三國》正式出版，有意思的是，該書的作者竟是高希希的夫人白玉。書中高希希與妻子用對話的形式，首次披露了高希希在拍攝新版《三國》時的導演筆記，以及心路歷程，甜蜜的“家常話”盡顯兩人甜蜜恩愛。高希希的妻子白玉，在新版《三國》中曾客串出演了卞夫人。演員出身的白玉，在高希希心中，是一個對藝術(shù)有自己

本書盡可能地考察了研究城市意象的已有的理論成果和相關(guān)電視劇作品，對電視劇中城市意象的諸多現(xiàn)象和產(chǎn)生這種現(xiàn)象的原因作了深入思考。本書不僅考察了作為器的物質(zhì)城市意象元素，如北京的四合院、上海的弄堂、蘇州的小巷、武漢的吉慶街、廣州的西關(guān)等等，還考察了作為道的非物質(zhì)城市意象元素，如不同時期的北京的皇城根下的張揚與猥瑣、上海灘的

誠如開篇所提，電影已經(jīng)擁有百年的歷史了，但有人曾預(yù)言電影將會死。讓我們展望一下未來，等過百年之后，又有哪些電影能夠被人們銘記呢？是大眾的好萊塢電影，還是小眾的意識電影？是顯現(xiàn)在我們面前已然熠熠生輝的，還是那些隱藏在背后不為人知的？這一切在現(xiàn)在看來都是未知數(shù)，但可以預(yù)見的是，電影的未來一定會更加輝煌，正朝著高質(zhì)量的巔峰前

本書是一部關(guān)于電視藝術(shù)的學術(shù)專著。本書結(jié)合我國電視藝術(shù)創(chuàng)作和發(fā)展的實際，對電視藝術(shù)給予了科學的界定和分類，對電視藝術(shù)的語言、思維和審美的特征及其規(guī)律進行了深入的探討，對電視文學、電視戲劇、電視藝術(shù)片、電視綜藝節(jié)目、電視紀實藝術(shù)等藝術(shù)樣式的藝術(shù)特征、創(chuàng)作特色、發(fā)展規(guī)律、歷史走向進行了具體的闡述，對電視藝術(shù)園地里有代表性的

本書由兩個部分組成：第一部分：德國無聲電影藝術(shù)（1895-1930）這一部分從1895年德國電影先驅(qū)馬克斯·斯克拉達諾夫斯基拍攝的德國最早一批短片起，至1930年德國最后一部重要的無聲影片《周日的人們》問世止，依照時間順序，介紹了長達35年之久的德國無聲電影從萌芽階段走向輝煌的發(fā)展歷史。其中，對20世紀20年代德國無聲

系統(tǒng)介紹了電影、電視剪輯藝術(shù)發(fā)生、發(fā)展的歷史，條理清晰地總結(jié)了影視剪輯藝術(shù)的審美歷程、工作方式和實踐過程。特別是對數(shù)字非線性剪輯做了翔實、具體的介紹，針對性很強。以敏銳的洞察力和獨特的視角，對一些最新的、優(yōu)秀的影視作品作出系統(tǒng)的分析，并提出了“大剪輯”的概念。

《影視學實用教程》凸顯了重規(guī)范、求創(chuàng)新、講實用的特點，主要圍繞電影的藝術(shù)特性，運用電影美學理論和影視研究的前沿學術(shù)成果，在系統(tǒng)梳理考辨電影的視昕語言、中國電影發(fā)展簡史、外國電影發(fā)展簡史、中外電視發(fā)展簡史等影視基礎(chǔ)知識的同時，注重引導學生有效提升影視藝術(shù)鑒賞能力和影視藝術(shù)理論研究能力，既力求影視片例的精選和適用，又特意突

本書系統(tǒng)全面地介紹了定格動畫的歷史和制作方法。主要以幾部原創(chuàng)試驗動畫為例，運用大量的原創(chuàng)圖片分解各個工藝流程。作為普通高校動漫專業(yè)的教材，本書更是針對動漫專業(yè)學生的特點并結(jié)合筆者在教學實踐中的經(jīng)驗加以編寫，目的是能讓更多的同學認識定格動畫這門有意思的課程，在實踐中更有效地學習動漫知識。

編者經(jīng)過長期的搜尋與整理，收集了20世紀30年代中國電影高等教育孕育、誕生、發(fā)展萬程中的重要文獻資料，包括中國教育電影運動興起之初關(guān)于電影檢查的組織、規(guī)定，中國教育電影協(xié)會的成立情況，中國教育電影與左翼電影運動的關(guān)系等。本書所收的文獻資料十分珍貴且極具研究價值，對中國電影史、教育技術(shù)史以及近代文化研究有著重要意義。