本書以中國古代詩歌的歷史發(fā)展沿革為基底，以對古代詩歌作品的分析與鑒賞為導(dǎo)向。我國古代詩歌有別于其他文學(xué)樣式的特點，語言凝練而形象性強，注重結(jié)構(gòu)形式的美，發(fā)展具有歷史階段性。本書分別介紹了先秦兩漢時期的詩歌、魏晉南北朝時期的詩歌、唐代時期的詩歌、宋元時期的詩歌、明清時期的詩歌五個部分的內(nèi)容，不僅對各個時期的重要詩人、作品

唐詩是中國詩歌的瑰寶，像李白、杜甫、王維等星辰，更是光耀千古。本書選取的兩百余首作品，幾近歷代傳誦的名篇，有近體律詩和絕句，有五七言古詩或長篇歌行。為了便于讀者理解詩篇，除了列有詩人小傳，每首詩后均有注釋和解讀。

詩經(jīng)賞讀

宋人在繼承唐詩的基礎(chǔ)上，另辟蹊徑，以謀發(fā)展，形成了與唐音迥然不同的宋調(diào)。本書收錄近百位代表性詩人的經(jīng)典作品，作品大多從《宋詩鈔》《宋詩紀(jì)事》及諸家詩集中篩選。詩選注重思想性與藝術(shù)性的統(tǒng)一，大致按作者生年先后為序。作品原文有異者，擇善而從。是一本兼具文學(xué)素養(yǎng)和藝術(shù)風(fēng)貌的匯編作品，值得品讀和領(lǐng)悟。

兩宋詞壇，名家巨子如眾星爭輝，佳篇秀句似百花爭艷，時至今日，宋詞仍散發(fā)著誘人的魅力，給讀者以妙不可言的美感享受。 作者的編選原則，一是盡可能兼顧到在不同階段對詞的發(fā)展起過重要作用的流派和代表性詞人；二是既把握住大家，也不偏廢有佳構(gòu)的小家，力求歷代傳誦的名篇不致遺漏。每一首詞都是一個世界，都是詞人開辟的一塊天地。面對這

如何在保留原著精髓和適應(yīng)少兒讀者的閱讀需求之間取得平衡是《水滸傳》少兒版改編的關(guān)鍵和難點所在。很多普及啟蒙類版本過分強調(diào)幽默爆笑的情節(jié)敘述、愉悅輕松的閱讀，往往刪減改編過多，文字過于淺顯俗白。在這種情況下，雖然閱讀毫無阻礙，但也幾乎找不到原著的味道和痕跡。在文化自信視閾下，此稿努力突破少不讀水滸的文化自困，深入分析《水

縱觀中國文學(xué)史，何時無詩，何時無江湖詩人？卻只有南宋晚期江湖詩人的活動和創(chuàng)作最引人矚目，被稱為江湖詩派。此中原因，除了社會政治因素之外，商業(yè)文化的推動更為重要。本書主要從南宋臨安書賈陳起的詩集刊刻活動入手，分析商業(yè)經(jīng)營對江湖詩人活動、創(chuàng)作和詩集傳播的影響。并通過相關(guān)史料的梳理，詳細(xì)考證陳起刊刻的江湖詩人小集在明清時期的

本書已送四川省民宗委審讀，沒有發(fā)現(xiàn)違背黨和國家民族宗教政策的內(nèi)容。本書為古籍整理注釋類圖書。明代是寶卷的初創(chuàng)時期，產(chǎn)生了大量具有代表性的寶卷，如故事類寶卷和教義類寶卷。這些寶卷內(nèi)容豐富，對后世寶卷的影響很大。本書選擇故事類寶卷進行校注，有雪山寶卷（釋迦牟尼修行故事）、香山寶卷（觀世音修行故事）、三世修行黃氏寶卷（黃氏女

《水滸傳》作為中國古典四大文學(xué)名著之一，深刻地反映宋代廣闊的社會生活，情節(jié)曲折復(fù)雜而富戲劇性，成功地塑造了宋江、林沖、史進、李逵、魯智深、武松等一眾為廣大讀者所熟知的鮮明形象。 《水滸叢話》對《水滸傳》中的眾多人物故事所體現(xiàn)出的宋代傳統(tǒng)社會、生活、文化、習(xí)俗等方方面面進行了見解獨到的評點，同時結(jié)合當(dāng)代社會政治、經(jīng)濟和文

《九歌》是《楚辭》中的名篇，為戰(zhàn)國時楚人屈原據(jù)民間祭神樂歌改作或加工而成。共十一篇：《東皇太一》、《云中君》、《湘君》、《湘夫人》、《大司命》、《少司命》、《東君》、《河伯》、《山鬼》、《國殤》、《禮魂》�！毒鸥琛芬猿�國宗祖的功德和英雄業(yè)績?yōu)樵姡�以山川神祇和自然風(fēng)物為詩，以神話故事和歷史傳說為詩，淋漓盡致地抒發(fā)了詩人忠