本書立足于“20世紀(jì)中國文學(xué)”這一文學(xué)史概念，把東西方文化的撞擊、域外小說的刺激與啟迪作為20世紀(jì)中國小說產(chǎn)生、發(fā)展的文化背景，全面考察了中國小說由古典到現(xiàn)代的嬗變。1897—1916年是中國現(xiàn)代小說的童年，但它無論是在主題模式、結(jié)構(gòu)模式、文體模式抑或美學(xué)風(fēng)格方面都顯示出與傳統(tǒng)小說迥然不同的特色。本書通過對小說內(nèi)部結(jié)構(gòu)

本書梳理了中國近現(xiàn)代愛情小說中情感表達(dá)的轉(zhuǎn)型。這種轉(zhuǎn)型既反映了外國文學(xué)的影響，也見證了中國文學(xué)傳統(tǒng)的延續(xù)和轉(zhuǎn)變。在這個(gè)過程中，中國作家和翻譯家并非外來影響和本土傳統(tǒng)的被動接受者，而是積極地、創(chuàng)造性地翻譯和借鑒了源自不同語言、文化的文學(xué)傳統(tǒng)，造就了20世紀(jì)早期中國愛情小說書寫的多樣性和異質(zhì)性。本書選擇從互文性翻譯理論的視

全新詩詞名句古典唯美詩詞鑒賞古詩詞經(jīng)典句子

在中國古代文論中，自然幾乎是文學(xué)的最高標(biāo)準(zhǔn)：寫得好便是自然流露道法自然，可人真的能完全融入自然嗎？本書以蘇軾為切入點(diǎn)，對這種傳統(tǒng)看法提出了挑戰(zhàn)人對自然的追求，或許永遠(yuǎn)無法真正抵達(dá)，但正是在這種永不停歇、注定徒勞的追尋中，人的價(jià)值能得以凸顯，蘇軾的創(chuàng)作即是這種寫照。 本書討論了蘇軾文學(xué)創(chuàng)作背后的佛、道等思想資源，又以蘇軾

宋詞之美，不僅在字句，更在詞人筆下的山河歲月、聚散離合。蔣捷的一首《虞美人·聽雨》，寥寥數(shù)語，寫盡一生漂泊、兩宋興衰（少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊云低、斷雁叫西風(fēng)。而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無情，一任階前、點(diǎn)滴到天明。），堪稱詞中《紅樓夢》。 本書以這首詞為線索，串聯(lián)起宋代

本書以“風(fēng)雅中國”之序言開頭，點(diǎn)出《詩經(jīng)》風(fēng)雅精神的優(yōu)美與千年傳承。正文分八講，既有《詩經(jīng)》的起源、基本概念、與當(dāng)時(shí)社會之關(guān)系，又有對《詩經(jīng)》三大組成部分“風(fēng)”“雅”“頌”的詳細(xì)講解，最后點(diǎn)明《詩經(jīng)》“群經(jīng)之首”的歷史地位。循序漸進(jìn)，將《詩經(jīng)》的方方面面娓娓道來。附錄則精選《詩經(jīng)》名篇數(shù)十篇，作詳注與評析，是一本全方位

《紅樓夢新證》主要涵蓋三方面內(nèi)容：一、考證了曹雪芹的籍貫、出身、家世、生平等問題，開創(chuàng)了紅學(xué)研究中的“曹學(xué)”；本書征引詳博，舉凡通史、政書、檔案、地方史志、文集、譜牒、傳記、筆記等史料無不包涵，以此使讀者明了《紅樓夢》成書之背景。二、結(jié)合“曹學(xué)”對《紅樓夢》進(jìn)行考釋。三、對脂批、《紅樓夢》各版本進(jìn)行考證，對《紅樓夢》流

本書共分十二章，內(nèi)容包括：導(dǎo)言；先秦辭賦；漢賦(上)；漢賦(下)；魏晉南北朝賦(上)；魏晉南北朝賦(下)；唐五代賦(上)；唐五代賦(下)等。

本書分為上、下兩篇。本書從源探流，又從流溯源進(jìn)行綜合考察，從確定應(yīng)作為研究辭賦的資料的需要出發(fā)作概略的論述。上篇概述先秦兩漢至現(xiàn)代等歷代辭賦創(chuàng)作與研究的狀況，下篇論述、介紹辭賦專集、收錄辭賦的著名文學(xué)總集、古今賦話、現(xiàn)代中外賦學(xué)論著等四部分。書末附“賦學(xué)書目舉要”，對一些著述進(jìn)行了簡要的評介，對辭賦研究者多有裨益。

本書是一本詩詞評論集。全書由“經(jīng)典重評”“詩歌現(xiàn)場”“理論前沿”“詩話實(shí)說”“第三屆中華詩詞復(fù)興座談?wù)撐倪x輯”“好詩快遞”“新詩話”“樵川來風(fēng)”八個(gè)部分。當(dāng)代詩詞的創(chuàng)作正置身于傳統(tǒng)文脈與現(xiàn)代精神的交匯點(diǎn)上，AI技術(shù)革命對于語言的重塑和多元文化的碰撞，給詩詞創(chuàng)作帶來前所未有的挑戰(zhàn)。