2018年，為紀(jì)念日本漫畫家松本大洋出道30周年而特別企劃了松本大洋自選畫集，并以“大洋”的羅馬字命名（現(xiàn)在作者名字中的“大洋”的羅馬字寫作“Taiyo”，這本畫集名稱保留了早期使用的“Taiyou”）。書中作品選自松本大洋于1999年至2018年所繪制的漫畫彩圖、小說封面、插圖、海報(bào)、T恤、卡片等畫作，還收錄了只在極

在人工智能大行其道的時(shí)代，韋爾洛克是極少數(shù)拒絕“科技植入體”的人類，他還和妻子偷偷生下了完全未經(jīng)基因改造的女兒莉婭，但也因此陷入了一個(gè)關(guān)系人類命運(yùn)的驚天陰謀。 六年后，遙遠(yuǎn)的復(fù)明星上，超級(jí)人工智能婭瑪失控了，它控制了生物的進(jìn)化方向，創(chuàng)造了一個(gè)怪物橫行的詭異世界。同時(shí)，一個(gè)和女兒莉婭一模一樣的小女孩在那里憑空出現(xiàn)。韋爾

相貌丑陋的漁家女莫呂因解救精靈而實(shí)現(xiàn)了變美的心愿，她并未改變?nèi)菝玻瑓s憑借魔法成為所有人眼中舉世無雙的美人，“一夜暴美”的她俘獲了所有男性村民的心，騎士拜倒在她的石榴裙下，連國王也為之傾倒——美貌引發(fā)的禍?zhǔn)逻B連升級(jí)，甚至爆發(fā)了王國間的戰(zhàn)爭，莫呂自身的性命也岌岌可危，她的美麗該何去何從……

本書分上下兩卷。上卷共三十三篇畫評文章，針對“心象無極”系列油畫作品，一畫一評，從藝術(shù)、自然等角度解讀作品，講述作品的創(chuàng)作背景、構(gòu)圖思路和色彩表達(dá)，展現(xiàn)創(chuàng)作者的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作思想。下卷以采訪的形式，通過沈思源與劉恒甫的對話，講述劉恒甫創(chuàng)作“心象無極”系列油畫作品的心路歷程。

本書從明代書法與政治、經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)及社會(huì)風(fēng)尚等之間的密切關(guān)系，揭示書法自身的能動(dòng)性在整個(gè)社會(huì)文化中所扮演的特殊角色，涉獵到社會(huì)學(xué)、政治學(xué)、哲學(xué)、文學(xué)、建筑學(xué)、美術(shù)學(xué)、民俗學(xué)及古典美學(xué)等多學(xué)科交叉研究，除較多的運(yùn)用考據(jù)及分析、綜合、比較等方法外，還采取統(tǒng)計(jì)等手段，力爭立體思維深入挖掘抽繹升華，從而得出令人可信的結(jié)論。

本書精選了18件文藝復(fù)興藝術(shù)珍品真跡和18件中國古代繪畫傳世名作，包括達(dá)·芬奇的油畫杰作《頭發(fā)飄逸的女子》和11幅《大西洋古抄本》手稿，米開朗基羅的兩幅珍貴素描，達(dá)·芬奇弟子的重要繪畫作品，以及五代北宋《閘口盤車圖》、南宋梁楷《白描道君像圖》、明唐寅《秋風(fēng)紈扇圖》等名品同時(shí)亮相上海博物館展廳，向中國觀眾講述東方與西方的

本書首先介紹了中國山水畫的歷史淵源，從古代“山水詩”的起源和演變，到唐代的“山水畫”，再到宋代的“文人畫”和元代的“南宗畫”等，系統(tǒng)地講述了中國山水畫的發(fā)展歷程。詳細(xì)講解了中國山水畫的藝術(shù)特色，包括構(gòu)圖、色彩、筆墨、意境等方面。通過多幅山水畫的解析，讓讀者深入了解中國山水畫的表現(xiàn)手法和藝術(shù)內(nèi)涵。

本書內(nèi)容包括：我若是賣萌，閣下又該如何應(yīng)對；龍?zhí)�虎臥虎藏龍?zhí)�虎臥虎藏；多虧我是個(gè)胖子，傷心時(shí)我可以捏捏肚子；愿新年，勝舊年；又長大一歲，是時(shí)候做大哥了；生活奇怪還好我有支筆等。

本書為講述繪畫的藝術(shù)圖書，全書包括繪畫概述、繪畫的工具與材料、繪畫的構(gòu)圖、繪畫透視、線條的藝術(shù)、動(dòng)漫卡通線描、線描風(fēng)景、人物速寫、結(jié)構(gòu)素描、形體素描以及肖像素描等。本書兼顧繪畫藝術(shù)理論與繪畫藝術(shù)實(shí)踐，穿插了繪畫藝術(shù)史論與繪畫藝術(shù)故事。本書在繪畫工具使用、繪畫透視、結(jié)構(gòu)素描、明暗素描等內(nèi)容上，提供了一定數(shù)量的學(xué)習(xí)視頻。

本書從中國中心觀這一歷史視角出發(fā)，聯(lián)系清末民初中國社會(huì)文化歷史語境與中國藝術(shù)現(xiàn)代轉(zhuǎn)型實(shí)際需求，考察印象派繪畫在中國的傳播問題，以涉及印象派跨文化傳播的近現(xiàn)代期刊文本為重要研究線索，有機(jī)結(jié)合新式美術(shù)教育機(jī)制的早期發(fā)展進(jìn)程，以及藝術(shù)創(chuàng)作、社團(tuán)展覽等多元傳播渠道，澄清印象派傳播進(jìn)程走勢、起落效應(yīng)，透視印象派繪畫與中國本土藝術(shù)