本書(shū)是“亞刻奧特曼·英雄連環(huán)畫(huà)”的第3冊(cè)，適合3—8歲孩子閱讀。本書(shū)采用抓幀漫畫(huà)的設(shè)計(jì)，原汁原味地展現(xiàn)了2024年上映的特?cái)z劇《亞刻奧特曼》的經(jīng)典情節(jié)和畫(huà)面，用生動(dòng)的文字搭配高清圖片，圖文并茂地講述了宇宙英雄亞刻奧特曼的故事：曾經(jīng)歷過(guò)怪獸災(zāi)難的優(yōu)馬是怪獸防災(zāi)科學(xué)調(diào)查所的一員，此時(shí)地球上的怪獸災(zāi)難發(fā)生頻繁，優(yōu)馬和隊(duì)員們?yōu)?/p>

本書(shū)是“亞刻奧特曼·英雄連環(huán)畫(huà)”的第2冊(cè)，適合3—8歲孩子閱讀。本書(shū)采用抓幀漫畫(huà)的設(shè)計(jì)，原汁原味地展現(xiàn)了2024年上映的特?cái)z劇《亞刻奧特曼》的經(jīng)典情節(jié)和畫(huà)面，用生動(dòng)的文字搭配高清圖片，圖文并茂地講述了宇宙英雄亞刻奧特曼的故事：曾經(jīng)歷過(guò)怪獸災(zāi)難的優(yōu)馬是怪獸防災(zāi)科學(xué)調(diào)查所的一員，此時(shí)地球上的怪獸災(zāi)難發(fā)生頻繁，優(yōu)馬和隊(duì)員們?yōu)?/p>

本書(shū)是“亞刻奧特曼·英雄連環(huán)畫(huà)”的第1冊(cè)，適合3—8歲孩子閱讀。本書(shū)采用抓幀漫畫(huà)的設(shè)計(jì)，原汁原味地展現(xiàn)了2024年上映的特?cái)z劇《亞刻奧特曼》的經(jīng)典情節(jié)和畫(huà)面，用生動(dòng)的文字搭配高清圖片，圖文并茂地講述了宇宙英雄亞刻奧特曼的故事：曾經(jīng)歷過(guò)怪獸災(zāi)難的優(yōu)馬是怪獸防災(zāi)科學(xué)調(diào)查所的一員，此時(shí)地球上的怪獸災(zāi)難發(fā)生頻繁，優(yōu)馬和隊(duì)員們?yōu)?/p>

《依賴(lài)癥》是插畫(huà)師黑芝麻糊繪制的第二本插畫(huà)作品集，80余幅全新畫(huà)作，近百位角色的愛(ài)恨情仇。從青澀到成熟，多年沉淀，畫(huà)風(fēng)更添一份沉穩(wěn)與不羈。本書(shū)還收錄了對(duì)黑芝麻糊老師的訪談內(nèi)容。巔峰之作，低谷之悟，書(shū)中的每一筆皆是故事，皆是“小鎮(zhèn)插畫(huà)家”對(duì)創(chuàng)作的熱愛(ài)和執(zhí)著。黑芝麻糊在采訪中說(shuō)：“如果沒(méi)有天賦，那就用更多的努力來(lái)彌補(bǔ)。努力

《中國(guó)美術(shù)學(xué)院書(shū)法教材·古文字源流講疏》是曹錦炎教授在中國(guó)美院書(shū)法專(zhuān)業(yè)古文字課程講義的基礎(chǔ)上整理而成，首次從書(shū)法、篆刻實(shí)踐的角度，借助新出土文字資料，結(jié)合古文字與藝術(shù)之間相互運(yùn)用的研究成果，分170個(gè)部首，對(duì)各部首收錄文字進(jìn)行系統(tǒng)講解，詳細(xì)梳理了甲骨文到漢隸之間的古文字字形和字義的演變過(guò)程，指出了演變過(guò)程中出現(xiàn)的不同字

豪門(mén)VS豪門(mén)，暗戀成真，人間富貴花，甜蜜互動(dòng)，打臉綠茶一次醉酒，人間尤物的黎酒意外撩惹了知名藝人裴時(shí)肆，因一段曖昧視頻上熱搜，并遭全網(wǎng)抵制。黑粉皆以為黎酒惡意捆綁裴時(shí)肆，以提升自身熱度!黎酒為澄清緋聞，只想?yún)⒓討賽?ài)綜藝，遠(yuǎn)離裴時(shí)肆！萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，自己的戀綜對(duì)象卻是他。裴時(shí)肆：有我還不夠，竟要去參加戀綜。果然是擅長(zhǎng)欺騙感情

本書(shū)是一本中國(guó)畫(huà)工筆花卉畫(huà)片集，以二十四番花信風(fēng)為主題，用工筆的形式將春季應(yīng)時(shí)而開(kāi)的代表花卉一一繪于紙上。作品擬宋人筆意，描繪工致，敷色古雅，風(fēng)格溫婉蘊(yùn)藉。每幅作品以單頁(yè)的形式呈現(xiàn)，背面附二維碼，掃碼即可獲得白描線稿和視頻教程，既方便臨摹學(xué)習(xí)，又方便單獨(dú)裝框，作為雅致的裝飾品。另附簪花小楷詩(shī)詞及花卉小傳，欣賞工筆作品的

本書(shū)對(duì)中國(guó)山水畫(huà)的發(fā)展歷史做了簡(jiǎn)要的梳理，進(jìn)而將黃公望與他創(chuàng)作的《富春山居圖》放入畫(huà)史的時(shí)空拼圖中。自《剩山圖》起，我們以空間的順序解讀了黃公望對(duì)畫(huà)面的布局與安排，以及講解了他作為一個(gè)創(chuàng)作者是如何用筆墨經(jīng)營(yíng)他的畫(huà)中世界。正如同《富春山居圖》這個(gè)題名，畫(huà)面創(chuàng)造的是一個(gè)黃公望創(chuàng)造的山居世界，身為觀者，無(wú)論是這卷作品最初的主

本書(shū)以北宋畫(huà)家張擇端創(chuàng)作的《清明上河圖》為解讀對(duì)象，在回歸古代長(zhǎng)卷閱讀方式的同時(shí)，通過(guò)畫(huà)家與游客雙重視角的切換，使讀者既能像游客一樣走在北宋汴京的街頭，又可以全視角感受畫(huà)家的創(chuàng)作意圖與都城風(fēng)物。在被張擇端組織起的各種沿街店鋪間，我們可以窺見(jiàn)公共空間中的東京生活與盛世隱憂。而當(dāng)我們面對(duì)《清明上河圖》這件似乎道盡了一日四時(shí)

本書(shū)是一本插畫(huà)隨筆集，作者對(duì)我們習(xí)以為常的身邊事物展開(kāi)了一連串超乎尋常又充滿趣味的奇思妙想。吉竹伸介引領(lǐng)讀者重新審視習(xí)焉不察的事物，發(fā)現(xiàn)日常生活中的樂(lè)趣。例如：現(xiàn)在垃圾分成”可回收垃圾”和”不可回收垃圾”，那么，能不能再細(xì)分為”不可見(jiàn)垃圾””不可變涼垃圾””不可消失垃圾”呢？作者運(yùn)用豐富的想象力對(duì)周邊事物展開(kāi)思考，作品