本書包括七個模塊，分別是認(rèn)識繪畫的基本工具、繪畫的基礎(chǔ)技法、幾何形體的繪制、組合幾何形體的繪制、靜物的繪制、人物速寫、佳作賞析。本書主要講解素描寫生的基礎(chǔ)知識、基本技法和步驟要領(lǐng)。全書以作者大量的素描作品為范例，針對幾何形體、靜物和速寫的繪畫方法，由淺入深、由簡到繁、循序漸進地講述素描技法的畫法和要點。本書立足于知識點

本書為中國畫集，收錄戴敦邦先生繪制的眾多傳統(tǒng)吉祥民俗題材畫作，兼有彩圖與線描圖，包括福祿壽三星、文武財神、和合二仙、麻姑獻壽、童子戲金蟾、鐘馗見喜等，寶相各異，生動傳神。

蘇軾是古代傳統(tǒng)士大夫的杰出代表，也是歷代讀書人心中的楷模。蘇軾不僅在詩文詞畫等方面成績斐然，在書法上也享有盛譽。對于蘇軾的書學(xué)思想，本書主要從九個方面進行闡釋。一是意的范疇；二是書寫體驗；三是技道問題；四是君子小人之評；五是無意于佳的創(chuàng)作心境；六是書卷氣問題；七是沖淡的精神境界；八是蘇軾的書法批評；九是蘇軾的新古典主義

在《虛與實中國繪畫語言研究》中，程抱一認(rèn)為，繪畫行為與宇宙的生成化育是相關(guān)相通的，而中國繪畫的目標(biāo)，在于創(chuàng)造一個完整的小宇宙。這要通過重建激蕩宇宙的元氣來實現(xiàn)，因此畫家尋求捕捉構(gòu)成所有事物并使它們彼此連接與溝通的內(nèi)在原則(理)。但這些有力的筆畫只能在虛的底色上體現(xiàn)，虛同時是起源的至高狀態(tài)、萬物所歸的神妙所在和萬物運轉(zhuǎn)不

《虛齋名畫錄》一書的誕生，標(biāo)志著中國傳統(tǒng)書畫著錄進入到一個極為成熟嶄新的階段。它仿清高士奇《江村消夏錄》體例形制編纂成書，將家藏名畫歸為三類，首卷子、次立軸、次冊頁，不及扇面。以時代先后排列，共收家藏名畫五百三十八件。無論是卷、軸還是冊頁，皆一一詳記其質(zhì)地，或紙或絹，記下畫幅大小尺寸，完整著錄款識題跋，而畫中印章方圓、

長江滾滾東流，千回百折，氣象萬千。奔流不息的萬里江河啟迪了無數(shù)文人墨客的哲思，長江流域古往今來成為無數(shù)英雄豪杰的歷史舞臺，當(dāng)詩人面對滾滾東流的江水時，深刻的哲理思考與深沉的歷史意識交織融合，便創(chuàng)作出諸多感懷強烈的詩歌�！洞竺篱L江》這本書稿由南京大學(xué)莫礪鋒教授遴選關(guān)于長江主題的的古典詩歌，把描寫長江的歷代詩賦分成五個部分

這是一堂北大爆款書法課。練了多年書法，但對其歷史和流變一知半解？在景區(qū)看到一幅對聯(lián)或一塊匾額，卻連字體都分不出？王羲之、顏真卿、米芾、張旭等書家都知道，卻不了解他們的字究竟好在哪里？一幅字明明寫得歪歪扭扭、涂涂抹抹，卻被公認(rèn)為佳作？……北京大學(xué)書法課老師方建勛以獨創(chuàng)的六度書法理論體系，從書

本書主要著眼于英國國家美術(shù)館的繪畫藏品，并從2300余幅藏品中精選50幅繪畫珍品，除了對畫作本身進行了解讀，并對不同畫派的特色，還有藝術(shù)家的生平都做了比較充分的闡述，涵蓋文藝復(fù)興、巴洛克、洛可可等各個時期的主要風(fēng)格，以及近代的印象派等，其中不僅包括了文藝復(fù)興三杰達·芬奇、拉斐爾和米開朗基羅的代表作，也囊括了揚·凡·艾克

位于馬德里的普拉多博物館，建于18世紀(jì)，有“小盧浮宮”之美譽。它不僅是世界上偉大的博物館之一，亦是收藏西班牙藝術(shù)作品非常全面、權(quán)威的美術(shù)館。本書以館藏歷史題材作品為線索，帶領(lǐng)讀者一一體驗弗拉芒畫派的大膽虛構(gòu)、威尼斯畫派的豐富色彩、佛羅倫薩畫派的精準(zhǔn)造型及塞維利亞畫派的世俗情趣。

本書通過更符合漫畫語言的方式,體現(xiàn)了精彩的故事情節(jié),故事內(nèi)容更具少年化色彩。人物的性格獨特性格,一路攜手前進,在保護幫助人民生命安全的過程中,共同成長,建立了深厚的友誼。該故事不僅體現(xiàn)了主人公們的俠義與熱情,更有眾人相互扶持、永不言棄的情誼,值得人們學(xué)習(xí)。