《中國奇譚繪本版》是根據(jù)上海美術(shù)電影制片廠和嗶哩嗶哩于2023年聯(lián)合出品的原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)動畫短片合集《中國奇譚》改編而成的一套收藏級繪本，精選6個適宜孩子閱讀的故事：《小妖怪的夏天》《林林》《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》《小滿》《小賣部》《玉兔》。《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》以第一人稱視角講述了主人公溫馨、美好的童年回憶：

《中國奇譚》由六個植根于中國傳統(tǒng)文化的獨立的故事組成：《小妖怪的夏天》《鵝鵝鵝》《林林》《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》《小滿》《玉兔》《小賣部》《飛鳥與魚》。從北國風(fēng)光到胡同巷里、從未來宇宙到鄉(xiāng)土人間，縱覽古今、展望未來，故事內(nèi)容涵蓋鄉(xiāng)土眷戀、科技幻想、生命母題和人性思考，展現(xiàn)著中式想象力、承載著中國民族文化與哲學(xué)。在

本冊中，賽羅奧特曼變身終極賽羅，擊敗皇帝貝利亞，拯救了多元宇宙。終極賽羅警備隊隊員們深入人工星球內(nèi)部，從機器怪獸手中救下了艾美拉娜公主，并迎戰(zhàn)強敵鋼鐵殺手。全書圖片均為全彩高清圖，給小讀者帶來了視覺震撼。圖書精心編排的臺詞，原汁原味還原對戰(zhàn)場景。書中還全面介紹了角色，掃清小讀者的閱讀障礙！全書采用安全油墨、綠色印刷，小

江戶時期的日本，在吸收中國傳統(tǒng)山水花鳥畫技法的基礎(chǔ)上，又在西方博物畫的影響下，形成了獨具一格的“江戶博物畫”。其中，關(guān)于“花”的繪畫是江戶博物畫的重要門類。本叢書遴選日本大師級人物的花類繪畫，如下：櫻井絢繪《花譜》、坂本浩然繪《櫻花譜》、廣瀨花隱繪《花隱櫻花帖》、松平定信繪《浴恩春秋兩園櫻花譜》、繪者佚名的《牡丹花譜》

日本四面環(huán)海，多江河湖泊，日本繪畫素材中自然少不了名目繁多五顏六色的魚類，因此魚類繪畫是江戶博物畫的重要組成部分�，F(xiàn)遴選“江戶博物畫”中具有代表性的魚類繪畫作品，均出自當時的繪畫大師，因此整理匯編出版為《日本大師彩繪魚類譜》（下稱“本叢書”），共計十大冊，內(nèi)容如下：第一冊收錄江戶時期著名博物畫家毛利梅園繪《梅園魚品圖正

貝類在古代日本人的生活中具有重要地位，這也反應(yīng)在了日本繪畫藝術(shù)中，因此貝類繪畫也構(gòu)成了江戶博物畫的重要組成部分。江戶博物畫中的貝類繪畫圖文并茂、色彩紛呈、繪制精細，堪稱美術(shù)作品和文獻著作中的瑰寶，加之多為寫繪本，流傳不廣，因而已成珍貴的文化遺產(chǎn)。鑒于其具有重要的文獻價值和藝術(shù)價值，我們現(xiàn)遴選“江戶博物畫”中的代表之作—

江戶時期的日本在吸收中國山水花鳥畫技法的基礎(chǔ)上，又在西方博物畫的影響下，形成了獨具一格的“江戶博物畫”，期中鳥類繪畫是重要門類。 現(xiàn)選日本大師級人物的鳥類繪畫如下：牧野貞干畫《鳥類寫生圖》和《寫生遺編鳥之類》；毛利梅園畫《梅園禽譜》；水谷豐文畫《豐文禽譜》；增山雪齋畫《百鳥圖》等。所選繪畫有些雖不都是大師級人類所繪，

十八、十九世紀的博物畫是人類文明發(fā)展過程中藝術(shù)與科學(xué)的一次完美融合。本書以“鳥類”為專題，集合多部具有代表性的歐美大師的博物畫作，包括奧杜邦的《美洲鳥類》、斯圖德爾的《北美鳥類》、埃利奧特的《野雞雉科圖鑒》、特明克的《彩繪鳥類版畫新集》、馬丁內(nèi)特的《鳥類學(xué)》、古爾德的《亞洲鳥類》等，涉及的鳥類繪畫作品約2000幅，分十

本套叢書前四本為中國傳統(tǒng)書畫最常見的題材,梅蘭竹菊,被稱為四君子,是文人畫的基礎(chǔ),也是詠物詩文的上佳題材。陳半丁先生是京津畫派的典型代表人物。陳半丁成名較早，上個世紀初就馳名北方畫壇。他擅長山水、花卉，尤以花鳥畫造詣最高。菊花品種繁多，花色也豐富多彩。陳半丁的很多菊花題材的作品，成為后世學(xué)習(xí)的范本。描寫菊花，常以勾勒后

江戶時期的日本在吸收中國山水花鳥畫技法的基礎(chǔ)上，又在西方博物畫的影響下，形成了獨具一格的“江戶博物畫”，至今在博物、本草和繪畫中仍有一定價值。毛利梅園的植物畫在江戶博物畫中具有代表性地位。毛利梅園（1789-1851），本名元壽，別號梅園、寫生齋等，生于江戶筑地，是日本德川幕府御書院官員、博物學(xué)者。江戶時代的博物畫多是