本書主要介紹手繪風(fēng)景寫生的意義、常用工具、基礎(chǔ)練習(xí)、場(chǎng)景透視、取景等基礎(chǔ)知識(shí)以及場(chǎng)景速寫、淡彩、馬克筆效果表現(xiàn)技法。本書中收錄的作品全是作者多年風(fēng)景寫生精選的優(yōu)秀作品，是作者二十多年來(lái)從事設(shè)計(jì)和教學(xué)的實(shí)踐成果。本書內(nèi)容分六部分，主要包括：手繪風(fēng)景寫生基礎(chǔ)、手繪風(fēng)景寫生透視、手繪風(fēng)景寫生環(huán)境的構(gòu)成要素及速寫步驟、風(fēng)景速寫

為進(jìn)一步貫徹落實(shí)習(xí)近平總書記2015考察云南“看得見山，望得見水，記得住鄉(xiāng)愁�！钡闹匾�講話精神，激勵(lì)和引領(lǐng)廣大人民群眾以?shī)^發(fā)有為的精神風(fēng)貌和優(yōu)異成績(jī)喜迎黨的二十大勝利召開，以藝術(shù)展覽形式和積極向上的美術(shù)書法作品為抓手突出獻(xiàn)禮特色，云南文獻(xiàn)研究院(云南書畫院)聯(lián)合昆明市博物館以鄉(xiāng)愁為主題舉辦“天涯共此時(shí)——喜迎二十大書畫

該書為一本畫冊(cè)。全書精選了云南省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、昆明市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員——王軍老師的國(guó)畫作品100余幅，共分為三個(gè)篇章：花鳥篇、山水篇、人物篇。這些國(guó)畫作品以自然風(fēng)光、人文生態(tài)、歷史人物為創(chuàng)作題材，尤其注重對(duì)云南人文風(fēng)情的描繪。全書收錄的作品技法獨(dú)特，表現(xiàn)形式豐富，主題突出，每一幅作品都飽含了藝術(shù)家對(duì)繪畫藝術(shù)的熱愛之情、

木版年畫因其設(shè)色明麗，造型夸張，且具有濃郁的地方特色，曾被譽(yù)為＂文化的活化石＂，在世界享有盛名，但是隨著社會(huì)的發(fā)展和進(jìn)步，在各種新科學(xué)技術(shù)的沖擊下，使得木版年畫逐漸失去了其原有的存在基礎(chǔ)環(huán)境，這一古老的文化瑰寶將來(lái)要如何保護(hù)、傳承和發(fā)展，是我們面臨的難題。只有深刻挖掘木板年畫內(nèi)涵，增強(qiáng)其文化的吸引力，通過(guò)產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營(yíng)和市

本書是著名畫家樊玲玲的個(gè)人國(guó)畫作品集，共收集了90余幅作者精心創(chuàng)作的蘭花、荷花、木槿花為題材的作品。繪畫作品筆墨大膽、色彩艷麗，且詩(shī)書畫印兼?zhèn)�，藝術(shù)性與文學(xué)性兼具，體現(xiàn)了作者鮮明的藝術(shù)特色。這些作品或?qū)懸猓�或工筆，皆用心構(gòu)施，力圖在寫意中體現(xiàn)工筆的精美細(xì)膩，在工筆中展現(xiàn)寫意的深遂意韻。全書作品形式多樣、內(nèi)容豐富，有橫幅

本書為揚(yáng)州中國(guó)大運(yùn)河博物館同名展覽配套圖錄，集中展示了意大利現(xiàn)代繪畫史上具有世界影響力的杰出畫家之一喬治·莫蘭迪(GiorgioMorandi)的46幅作品，通過(guò)“品形”“觀象”“觸景”三個(gè)單元，以時(shí)間為序串聯(lián)起這位藝術(shù)大師生平的創(chuàng)作軸線，展現(xiàn)了莫蘭迪由色彩極度簡(jiǎn)化的日常物品、風(fēng)景所組成的靜物及風(fēng)景畫所創(chuàng)造的精神世界，

本書著重于研究融媒體背景下綜合性院校動(dòng)畫專業(yè)人才的培養(yǎng)課程的教學(xué)改革，本書首先對(duì)融媒體概念進(jìn)行闡述，為以下研究構(gòu)建科學(xué)的理論基礎(chǔ)，構(gòu)建全書的理論體系。本書從動(dòng)畫的藝術(shù)特性、專業(yè)能力培養(yǎng)及創(chuàng)作水平提升三個(gè)角度的人才培養(yǎng)課程教學(xué)改革進(jìn)行分析研究，并提出相關(guān)建議；本書還對(duì)融媒體視域下高校動(dòng)畫專業(yè)人才培養(yǎng)課程的教學(xué)改革的模式、

本書主要呈現(xiàn)藝術(shù)家裴瑩近年來(lái)對(duì)版畫媒介轉(zhuǎn)換方面探索的諸多創(chuàng)作實(shí)踐，即是關(guān)于銅版畫媒介與空間、物象之間復(fù)雜的知覺(jué)關(guān)系及其視覺(jué)化可能性的探索，亦是關(guān)于機(jī)械復(fù)制圖像與手工銅版媒介創(chuàng)造性融合的探索，作品共計(jì)80幅左右。從形式上看，黑色在銅版媒介中意味著單色，本書作品關(guān)注純粹色彩與光影形式中的精神與知覺(jué)體驗(yàn)。在內(nèi)容選擇上主要集中

本書為王超書法作品集。王超作為河南書法青年后備人才，活躍于書壇，其具有一定的創(chuàng)作能力和理論水平。本書精選其書法近作約50幅，作品以隸書為主和行書為輔，作品內(nèi)容均為歷代詩(shī)詞歌賦、名聯(lián)詞句，章法形式多樣。其師從書法家云平先生，問(wèn)學(xué)吳行、張繼諸名家。隸書取法乙瑛碑、張遷碑，法度嚴(yán)謹(jǐn)并有自家面目，行草書以二王、米芾為宗，開張舒

本書稿共分為四個(gè)部分，第一部分是素居弄清影，收錄惲壽平《荷花圖》扇頁(yè)等11幅藏品；第二部分是雅集覓知己，收錄董其昌《書畫合璧》冊(cè)(十開)等11幅藏品；第三部分是鬧市循孤音，收錄鄭燮《竹石圖》軸等15幅藏品；第四部分是山谷聞?wù)Z響，收錄石濤《山水圖》軸等12幅藏品。書稿對(duì)每一幅藏品都做了歷史背景及作品信息、釋文、題識(shí)、鈐印