本書全文收錄或節(jié)選了德國漢學(xué)研究歷程中頗具代表的三位學(xué)者（高珮儒、衛(wèi)禮賢和魯?shù)婪?middot;馮·戈特沙爾）關(guān)于中國戲曲研究的文章，較為系統(tǒng)而全面地展現(xiàn)了中國戲曲在德語文化界的接受和闡釋狀況的演變，這有助于為中國的漢學(xué)研究者提供集中而豐富的參考資料，對推進(jìn)中國的漢學(xué)研究及中國戲曲的海外傳播進(jìn)程有著一定的

《中國京劇和梅蘭芳》一書由梅蘭芳小史中國京劇概要京劇的欣賞方法劇中的梅蘭芳梅郎評常演劇本概要梅郎雜話名曲原本詠梅集九個部分組成，正文前附有馮耿光、羅惇曧、大倉喜八郎、龍居賴三的題字和梁士詒、李宣倜的題辭，還有聽花散人、烏江散人的序和梅蘭芳的大量經(jīng)典戲裝照。通過此書，我們可以了解梅蘭芳的生平，可以看到梅蘭芳為京劇藝術(shù)的發(fā)

《海外中國戲曲研究譯叢：講述中國戲劇》是一本戲曲藝術(shù)理論專著。本書從兩部分對研究對象進(jìn)行論述。作者首先對中國戲劇的發(fā)展進(jìn)行了全方位的梳理，在開篇即點明了中國戲劇在眾多宏大背景的影響下所特有的復(fù)雜性，闡述了中國戲劇從興起、形成到不同歷史階段所呈現(xiàn)的形式與特點。其次以闡述戲劇為主要目的，對中國古代思想文化、藝術(shù)形式、社會風(fēng)

《海外中國戲曲研究譯叢：1417世紀(jì)中國古典戲劇：雜劇史綱》是一本戲曲藝術(shù)理論專著。全書由引言、四章正文、結(jié)論、參考書目，以及目錄索引幾部分構(gòu)成。在前面三個章節(jié)中，作者將本書中所涉及的雜劇劇目分別劃歸三個階段，即明早期、明中期和明晚期，所有研究對象均按照相應(yīng)的主題情節(jié)進(jìn)行分類，并在每章的最后得出這一時期戲劇作品創(chuàng)作的理

本書以1907年到1927年《申報》所刊登的話劇演出廣告為研究對象，分析了早期話劇是如何突破官方與市場雙重壓力并逐漸走向成熟的。早期話劇借助公益性的籌款演出突破官方的查禁，并從觀眾的閱讀興趣出發(fā)，利用廣告進(jìn)行多種營銷。在突破官方查禁與贏得市場的過程中，早期話劇實現(xiàn)了包括演出主體、演出題材、演出場所與演員在內(nèi)的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型

本書簡明扼要、系統(tǒng)完備的介紹中國戲曲。生長在博大精深的中華民族文化學(xué)林中的戲曲學(xué)是系統(tǒng)的藝術(shù)形式，本書從戲曲學(xué)本體出發(fā)，采用跨學(xué)科的研究方法，從戲曲創(chuàng)作演出主體、戲曲傳承傳播、戲曲理論研究三個維度進(jìn)行學(xué)理性闡述和系統(tǒng)性梳理，包括戲曲文學(xué)、戲曲音樂、戲曲表演、戲曲導(dǎo)演、戲曲舞臺美術(shù)、戲曲觀演、戲曲傳承、戲曲傳播、戲曲管理

本書是解讀昆曲《牡丹亭》《桃花扇》等經(jīng)典曲目中的人物形象的隨筆集。作者單雯為昆曲國家一級演員、中國第29屆梅花獎得主，工昆曲閨門旦和正旦。作者選取了十二種昆曲經(jīng)典曲目，首先介紹了故事梗概，之后結(jié)合自己的演藝經(jīng)歷和對角色的理解，以清麗細(xì)膩的筆觸，對其中的主角形象，尤其是杜麗娘、李香君、瑤芳、楊玉環(huán)、陳妙常、白素貞等家喻戶

本套書共有17冊，較為完整地搜集了自民國初年直到建國初期重要的話劇文獻(xiàn)，將其匯編影印成冊；同時對于民國時期有代表性的話劇期刊、特刊、報紙的專欄、連續(xù)出版物和難得一見的話劇演出特輯等亦加以匯集整理，從而呈現(xiàn)出民國不同歷史時期話劇文獻(xiàn)的特點。由于中國早期話劇文獻(xiàn)種類相對有限，本書力爭在“稀見”和“完整”兩方面下功夫。所謂稀

石匣“過半年”暨鄉(xiāng)村振興戲劇節(jié)是中國戲劇文學(xué)學(xué)會助力基層開展戲劇賦能鄉(xiāng)村振興的重要活動，得到山東省文旅廳和國家文化旅游部相關(guān)部門高度重視。本書是為梳理總結(jié)前四屆舉辦鄉(xiāng)村振興戲劇節(jié)的思路和經(jīng)驗，通過發(fā)起文論邀約和征集，并經(jīng)嚴(yán)格遴選，擇優(yōu)編入，主要依仗曾經(jīng)參加過前幾屆鄉(xiāng)村振興戲劇節(jié)活動的各位領(lǐng)導(dǎo)、專家學(xué)者和會員們，結(jié)合自身

本書以河北高陽昆曲音韻為研究對象，既梳理昆曲藝術(shù)發(fā)展的歷史背景，又細(xì)致入微地探討“北昆”在高陽的發(fā)展流變；除了觀照以高陽昆曲為代表的“北昆”的時代發(fā)展脈絡(luò)，又從空間角度辨析了高陽昆曲與“蘇昆”“上昆”等“南昆”藝術(shù)的異同；針對高陽昆曲“本體”的音韻特征、歷史脈絡(luò)、地域文化特色做了全面、系統(tǒng)的分析，還從“視覺藝術(shù)”“字調(diào)