祝允明(1461—1527)，字希哲，自號枝山，長洲(今江蘇吳縣)人。祝允明擅詩文，尤工書法，名動海內(nèi)。他與唐寅、文徵明、徐禎卿并稱“吳中四才子”。又與文徵明、王寵同為明中期書家之代表。本冊收錄祝允明小楷作品《千字文》《前后出師表》。前者為祝允明早期作品。后者日本東京國立博物館藏，高島菊次郎氏寄贈，此帖書寫于明武宗正德

董其昌行書《項墨林墓志銘》卷，書于崇禎八年(1635年)，東京國立博物館藏。此卷系董其昌81歲時為項元汴所書墓志銘。董其昌與項氏及其子孫數(shù)輩交誼，諸生時即與項氏長子項德純友好，前往項家游玩，并被項氏“引為同味，謂相見晚也”。董其昌曾數(shù)次前往嘉興訪項氏“天籟閣”，其《畫禪室隨筆》亦云“得盡睹項子京家藏真跡”，并從項氏處購

米芾(1051-1107)，初名黻，后改芾，字元章，湖北襄陽人，時人號海岳外史，又號鬻熊后人、火正后人。北宋書法家、畫家、書畫理論家，與蔡襄、蘇軾、黃庭堅合稱“宋四家”。米芾行書《虹縣詩卷》，紙本，縱31.2厘米，橫487厘米，日本東京國立博物館藏。此卷為米芾途經(jīng)風(fēng)光明媚的虹縣(今安徽泗縣)時，揮毫寫就的兩首自作七言詩

劉壽祥藝術(shù)研究展集中展示劉壽祥老師的藝術(shù)成就及教學(xué)成果，作為公益性的美術(shù)館，武漢美術(shù)館始終致力于為社會發(fā)展服務(wù)，兼顧收藏、保護(hù)、研究、展示的功能，最大限度調(diào)動民眾對于美術(shù)館的興趣，提高民眾走進(jìn)美術(shù)館欣賞藝術(shù)的頻率，收藏劉壽祥的水彩作品，能夠補(bǔ)充當(dāng)前武漢美術(shù)館對于湖北水彩畫發(fā)展譜系的脈絡(luò)，繼而充分發(fā)揮美術(shù)館對于社會文明藝

任伯年(1840-1895)，初名潤，改名頤，字伯年，號小樓，別號山陰道上行者等，浙江紹興府山陰人。其父任鶴聲擅寫真，并教之伯年。他青年時曾得族叔任薰指導(dǎo)，后居上海鬻畫為生。任伯年為中國近現(xiàn)代繪畫史上的開拓者，是“海上畫派”前期以兼工帶寫的花鳥畫和人物畫為特征的代表人物，近現(xiàn)代中國美術(shù)史上的海派領(lǐng)袖、一代宗師。其畫取法

新中國成立以來，新出土?xí)�法文獻(xiàn)得到各界高度關(guān)注，相關(guān)考古研究成果顯著，既是古文字學(xué)和歷史學(xué)領(lǐng)域的重要研究資料，也為當(dāng)代書法學(xué)習(xí)、創(chuàng)作與研究的拓展提供了新的依據(jù)和視角。中國書協(xié)組織國內(nèi)書法界、史學(xué)界、文字學(xué)界等相關(guān)專家學(xué)者，以學(xué)術(shù)價值與藝術(shù)價值為依據(jù)，對新中國成立后出土?xí)�跡進(jìn)行遴選，議定出版碑帖類目。本書為”新中國新發(fā)現(xiàn)

篆刻是中國人特有的文化符號，其源頭可溯戰(zhàn)國，秦漢時期蔚為大觀，移至明清文人介入，風(fēng)格流派林立。民國時期的篆刻延續(xù)傳統(tǒng)脈絡(luò)，受時代洗禮又形成了特有的流風(fēng)，在民國京城印壇中，張樾丞無疑是極具有代表性的篆刻家。同古堂1935年初版《士一居印存》，宣統(tǒng)皇帝、民國總統(tǒng)徐世昌、文壇巨匠周氏兄弟、書畫大家張大千，溥心畬等用印皆列其中

《張遷碑》，全稱《漢故谷城長蕩陰令張君表頌》，亦稱《張遷表頌》。碑高290、寬107厘米。東漢中平三年(186年)刻立。現(xiàn)存于山東泰安岱廟�！稄堖w碑》古樸淳厚，雄強(qiáng)大氣，堪稱漢碑中此類風(fēng)格的代表作。此次影印出版的底本為蕭山朱翼盤舊藏明拓“東里潤色”四字未泐本，較明末清初“煥”字不損本遠(yuǎn)勝，為傳世所見最佳者。

這是一本畫集。收錄了新時代名家陳持平先生創(chuàng)作的美術(shù)作品200幅左右。陳持平先生從小受藝術(shù)熏陶，對中國繪畫藝術(shù)尤其擅長和熱愛。經(jīng)過多年堅持不懈的努力，在充分探究中國傳統(tǒng)文化之規(guī)律后，將中國家喻戶曉的詩詞歌賦與西方繪畫技法完美結(jié)合，把多年來創(chuàng)作的這些畫作結(jié)集成書。陳持平先生擅長丙烯畫，作品追求的是一種理想化的審美意趣，畫面

本書主要內(nèi)容：畫家通過秦漢畫像石、磚拓片上的某點(diǎn)或面引發(fā)遐想，觸發(fā)創(chuàng)作靈感，并以古為師、以古為新、古今相交、詩畫相合，創(chuàng)作了“古像洽今”系列作品。作者在汲取傳統(tǒng)文化元素的基礎(chǔ)上創(chuàng)作出自己獨(dú)有的、藝術(shù)性較高的作品，并在作品中做到“一畫一故事”，讓作品不再只有欣賞性，還有可讀性。本書遴選的近30幅比較有代表性作品集結(jié)成冊。