本書圍繞一位沒有自己娘家姓名的“考德威爾夫人”展開敘述，正如她丈夫所說的普通人一生要住四十個(gè)房間，本書以女主人公一生中居住過的四十個(gè)房間為主線，講述了她從一個(gè)渴望成為詩人的少女，變成孕育了幾個(gè)孩子、逐漸失去自我和創(chuàng)造性的女人的過程。故事分為神話、過去完成時(shí)、過去、現(xiàn)在、未來五個(gè)部分依次講述。

本書是一部本科高校外國語言學(xué)專業(yè)(文學(xué)翻譯方向)的配套用書。體裁是探討愛情、家庭與社會(huì)變革的小說。故事發(fā)生在19世紀(jì)末至20世紀(jì)初，圍繞著謝恩家族展開，通過家族成員間的復(fù)雜關(guān)系和各自的經(jīng)歷，展現(xiàn)了時(shí)代變遷對(duì)個(gè)人命運(yùn)的深刻影響。這部作品所探討的主題包括人性的掙扎、道德的抉擇、社會(huì)階層的差異與碰撞等，跨越時(shí)空，與當(dāng)下依然存

愛倫·坡僅用五個(gè)短篇，就確立了本格推理的所有模式：密室殺人模式、安樂椅探案模式、破譯密碼模式、不可能真兇模式與心理盲區(qū)模式，他筆下的偵探也成了福爾摩斯、波洛、明智小五郎等名偵探的前身，是當(dāng)之無愧的推理小說之父。

盡管愛倫·坡幾乎和暗黑風(fēng)格畫了等號(hào)，但其實(shí)他也非常擅長創(chuàng)作喜劇作品。愛倫·坡的喜劇中同樣不乏超越現(xiàn)實(shí)的想象，又暗含對(duì)現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈諷刺。讓人意外的是，魔鬼在這些喜劇中出現(xiàn)的頻率比在其他作品中還要高�；蛟S在愛倫·坡眼中，魔鬼不僅是一個(gè)帶來厄運(yùn)的角色，還是一個(gè)人類社會(huì)的觀察者。

就像偵探與犯人互為表里，沒有了欺騙，推理也會(huì)失去光彩，欺騙是人類智慧的另一種體現(xiàn)。愛倫·坡曾經(jīng)虛構(gòu)了一篇假新聞，其中翔實(shí)的細(xì)節(jié)和科學(xué)的論證使它以假亂真，引起了轟動(dòng)，許多知名媒體爭(zhēng)相刊載，這就是《氣球騙局》。在謠言與電詐威脅我們?nèi)粘Ｉ�活的今天，這本書或許也能為我們識(shí)破騙局提供一點(diǎn)幫助。

未來并不都像科幻小說那樣遙遠(yuǎn)，每個(gè)下一秒都是未來的一部分，是遙遠(yuǎn)未來的起點(diǎn)，而我們此刻的抉擇，決定了未來的模樣。愛倫·坡寫過不少被后世定義為科幻的作品，但或許在這位天才腦中，那些天馬行空的未來，不過是此刻人類所作抉擇的小小回響。

【內(nèi)容介紹】1934年，美國深陷經(jīng)濟(jì)大蕭條的泥淖。黑暗中，一對(duì)貪婪的亡命鴛鴦?lì)A(yù)謀在新奧爾良實(shí)施一項(xiàng)精心策劃的綁架計(jì)劃。從九歲開始，故事的主人公柯蒂斯就逐漸發(fā)現(xiàn)他具有聆聽他人內(nèi)心的特殊能力。此時(shí)此刻，他是多么希望擁有一名傾聽者。于是，他通過獨(dú)特的方式，把他的遭遇訴說給另一個(gè)人一個(gè)同樣擁有這種特殊能力的十歲女孩&helli

本書描繪了20世紀(jì)初中國社會(huì)的劇烈變遷，尤其是新舊思想的沖突與融合。主人公王源自幼接受傳統(tǒng)教育，但面對(duì)西方文化的沖擊，他逐漸對(duì)舊有的價(jià)值觀產(chǎn)生懷疑，他在追求個(gè)人理想的過程中，不斷與家庭、社會(huì)的期望發(fā)生碰撞，最終在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間找到了自己的道路。賽珍珠通過細(xì)膩的筆觸，深刻揭示了個(gè)人在時(shí)代洪流中的迷茫與抉擇，展現(xiàn)了中國社會(huì)

愛不僅帶來幸福，往往也帶來痛苦，尤其是過于執(zhí)著的愛，還會(huì)演變成瘋狂。愛倫·坡愛寫有關(guān)愛人逝去的故事，這或許是因?yàn)樗�的一生中愛人不斷地離去，孤獨(dú)感始終與他相伴。

本書是一本市場(chǎng)讀物。本書作者運(yùn)用生物學(xué)家嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)微的觀察和略帶傷感又無比生動(dòng)的筆觸，用擬人化的描寫，帶領(lǐng)我們進(jìn)入一個(gè)真實(shí)的動(dòng)物世界。細(xì)細(xì)品讀，你會(huì)發(fā)現(xiàn)原來生命這么動(dòng)人，每個(gè)物種、每個(gè)生命都有那些華彩篇章，即使它們只是一群不會(huì)開口說話的動(dòng)物，但它們都活出了生命的尊嚴(yán)。本書記錄了小貓、狼，小狗，小馬、小兔子的故事，他們有時(shí)