論文研究16至19世紀中歐繪畫的相互影響，將繪畫藝術視作文化投影，從跨文化交流角度考察該時期中歐繪畫在對話過程中的互動，以窺現(xiàn)異質(zhì)文化在相識之初的交流特點與模式。盡管由于時代局限，雙方都沒能真正理解對方的繪畫藝術價值和文化內(nèi)涵。但從這次文化相遇的歷史意義來看，于中國而言，歐洲代表著非我，以之為參照，才得以確定自己之為自

本書從13世紀開始，直至20世紀，以時間的順序，以圖片形式為主，進行編排。收納了1000張極具代表性的大師名作。本書簡要介紹了油畫、水彩、素描等多種藝術形式，按年代順序，分章節(jié)介紹了本時期具有代表性的藝術流派、知名藝術家及其代表畫作，并穿插有重點介紹多位藝術家創(chuàng)作及生活背后的故事。 書中展示了世界公共博物館中不同時期、

《中國繪畫史（套裝共2冊）/專題史叢書》敘述了中國歷代繪畫源流、變遷，昭示其演進之軌跡，對畫院、畫派、畫家承傳以列表說明，以簡馭繁，一目了然。《中國繪畫史（套裝共2冊）/專題史叢書》的特色是突出中國繪畫貴在寫生與創(chuàng)造的優(yōu)秀傳統(tǒng)，揉古今諸家之所長，去諸家之瑕疵，斟酌損益，商討繁簡而成，是一本對當代書畫界的研究者有一定的參

每一棟房子，都是盛放時間與空間的容器，而藝術博物館，是擁有時空的房子，墻上的每幅畫，都是一個隧道入口。 作者每到一個城市，都會去拜訪它的藝術博物館，對繪畫作品中的人文歷史內(nèi)涵有著濃厚的興趣，所觀所感，拾憶成篇，不拘話題與表達方式。從一幅畫背后的神秘謀殺故事，到在畫中風景地旅行的意外生死經(jīng)歷，等等。其中，有對歷史與人性探

本書向讀者展現(xiàn)了意大利藝術家莫迪里阿尼在漩渦中短暫又迷人的一生，挑選了極具代表性的48部雕塑和繪畫作品逐一進行解讀。他那些雕塑中的簡約之美和原始主義特質(zhì)，繪畫中“為了透進光”的留白人像雙眼、修長的脖頸、拉長的面龐等強烈的個人印記，迸發(fā)出一種拷問靈魂、產(chǎn)生文化沖擊的視覺表達。通過對莫迪里阿尼不同時期作品的深度解讀，讀者可

在施錡博士的研究視域中，中國古代繪畫已不再是一種純?nèi)坏耐庠趯徝辣憩F(xiàn)形式，施錡博士把畫面形式本體所呈現(xiàn)的物象與人等諸種元素緊密地維系于中國古代文史傳統(tǒng)中，通過透視中國古代官制、宗法、政治、宗教、民俗、器物與服飾等文史成因，從而把中國古代畫史研究向博物學領域拓寬與拓深。從學理上講，施錡博士是籍助于中國古代畫史研究，在博物學

本書圍繞100余幅膾炙人口的世界名畫，以科學視角進行解讀，不僅對名畫表達的科學內(nèi)容、蘊含的科學思想進行了深入淺出的闡述和分析，還對畫家創(chuàng)作時的構思和創(chuàng)意，采用的技術和手段，腦科學、神經(jīng)科學、人體解剖學、光學、色彩學、透視等科學方法在繪畫技法中的應用，以及觀者在欣賞畫作時的視覺神經(jīng)活動、大腦和心理變化進行了探討和解讀。

明朱謀垔撰。是書成于崇禎辛未，因陶宗儀有《書史會要》，未及畫家，乃采上古迄明能畫人姓名事跡，以成此編，亦附以畫法一卷。蓋全用宗儀體例，故書名亦相因也。然宗儀之書，止于元代，故謀堊所續(xù)，明人別為一卷，列之外域之后可也。至目錄以宋為第二卷，金、元及外域為第三卷。其書雖采摭未富，疏漏頗多，而宋、金、元、明諸畫家頗賴以考見始末