中國繪畫歷史悠久,淵源流長,形式多樣,內(nèi)涵豐富�；�鳥畫是以動(dòng)植物為主要描繪對(duì)象的中國畫傳統(tǒng)畫科,與山水畫和人物畫并重,花鳥畫從繪畫技法上可分為工筆、寫意等類別。本書按時(shí)代順序,精選了各代具有代表性的寫意花鳥畫精品一百多件,充分表現(xiàn)各個(gè)歷史時(shí)期花鳥畫的筆墨、構(gòu)圖、用色的特點(diǎn),使讀者在欣賞繪畫美的同時(shí),能夠作為范本臨摹學(xué)習(xí)

何惠鑒是20世紀(jì)最重要的旅美華人藝術(shù)史學(xué)家之一,師從陳寅恪先生。何惠鑒的中國藝術(shù)史研究涉獵廣博,涵蓋古書畫、宗教藝術(shù)、雕刻、青銅器諸多領(lǐng)域,其中對(duì)古代繪畫的研究用力尤深。由于其常年工作于海外,大量文章以英語發(fā)表,且散見于各類學(xué)術(shù)期刊或書籍,長期未有整理、中文翻譯,國內(nèi)學(xué)界難以得見。鑒于此,我社策劃并組織相關(guān)力量,廣泛搜

何惠鑒是20世紀(jì)最重要的旅美華人藝術(shù)史學(xué)家之一,師從陳寅恪先生。何惠鑒的中國藝術(shù)史研究涉獵廣博,涵蓋古書畫、宗教藝術(shù)、雕刻、青銅器諸多領(lǐng)域,其中對(duì)古代繪畫的研究用力尤深。由于其常年工作于海外,大量文章以英語發(fā)表,且散見于各類學(xué)術(shù)期刊或書籍,長期未有整理、中文翻譯,國內(nèi)學(xué)界難以得見。鑒于此,我社策劃并組織相關(guān)力量,廣泛搜

1.《中國古典名著連環(huán)畫·鏡花緣(典藏版)》約有近幅畫作及十多萬字的文字腳本。它開創(chuàng)了我國傳統(tǒng)文學(xué)作品連環(huán)畫足本創(chuàng)作的先河,作品匯集了如周申、于紹文、關(guān)慶留、孟慶江、浦惠華等我國老一輩連環(huán)畫家的心血。書中畫作完全采用中國傳統(tǒng)白描技法,形象生動(dòng),配合敘述詳實(shí)的文字說明,貼合原著,可以使讀者在充滿中國傳統(tǒng)文化氣息的氛圍中感

本冊(cè)講述了馬小跳要去競(jìng)選模擬城市的超級(jí)市長,神童林子聰覺得“這本是鳳凰的游戲,雞卻跑來攪和”;小大人丁文濤則認(rèn)為“如果一定要把大象和螞蟻放到一起,大象只會(huì)踩死螞蟻”,但馬小跳的鐵哥兒們唐飛、張達(dá)和毛超卻力挺馬小跳,他們同心協(xié)力,幫馬小跳一路過關(guān)斬將,馬小跳終于如愿以償,不僅當(dāng)上了超級(jí)市長,還代表全市的孩子在電視上跟真正

本書收錄了漢代碑刻書法的代表作《袁安碑》《新莽嘉量》《乙瑛碑》《禮器碑》，其中《袁安碑》《新莽嘉量》為漢代篆書的代表作，《乙瑛碑》《禮器碑》為漢代隸書的代表作。漢代是書法發(fā)展的一個(gè)高峰期，漢承秦制，小篆是重要的應(yīng)用文字之一，后來篆書呈現(xiàn)出衰落的趨勢(shì)，隸書得到蓬勃的發(fā)展，但在許多特殊的重要場(chǎng)合仍然使用小篆，因而兩漢對(duì)小篆

本書精選了《大觀帖》和王鐸臨刻帖(行草軸)�！洞笥^帖》葷刻精良，鋒勢(shì)飛動(dòng)，較其它刻帖更勝一籌。王鐸一生臨帖孜孜不倦，留下大量的刻帖臨作，也進(jìn)一步凸顯了刻帖的重要性。書中內(nèi)容編排以圖版為主，全圖和局部結(jié)合，穿插作品賞評(píng)。讀者在臨葷學(xué)習(xí)的同時(shí)可全面了解作品的文化背景和深層意義。另外，書中還附有當(dāng)代書法名家的臨摹。有較高的參

本書可傳授美術(shù)治療新知識(shí)，以欣賞中國經(jīng)典傳統(tǒng)繪畫為媒介，參與者通過內(nèi)在潛意識(shí)中情緒的表達(dá)，引發(fā)自我內(nèi)心的變化，恢復(fù)積極能量，培養(yǎng)樂觀心態(tài)，達(dá)到自我認(rèn)知、建設(shè)和成長的過程，也是自我療愈的過程。本書內(nèi)容包括：緒論；繪畫療愈的原理；中國畫和繪畫療愈。

祁寯藻（1793—1866），山西壽陽人，為官嘉道咸同四朝，位至體仁閣大學(xué)士、首席軍機(jī)大臣，是晚清廉相、鴻儒。去世后獲謚“文端”,入祀賢良祠，被譽(yù)為“三朝帝師”“同治中興的先驅(qū)”，受到朝廷與民眾的高度評(píng)價(jià)。他在樸學(xué)、文學(xué)、書法等方面卓有建樹，被譽(yù)為“晚清四書家”之首。他的大量書法遺存富有深厚的傳統(tǒng)人文底蘊(yùn)，具有深刻的教

靜物畫吸引著許多藝術(shù)愛好者。這種充滿技巧的繪畫主題被賦予豐富的意義并成為得以延續(xù)的傳統(tǒng)。它表現(xiàn)的可能是隨處可見的花卉、蔬菜，也可能是令人愉悅的樂器、書籍。在這本書中，艾麗卡·朗繆爾分析了靜物畫的魅力，講述了它與其他繪畫形式的不同之處，并追溯了它的發(fā)展歷程——從古羅馬時(shí)期墻壁上的錯(cuò)視圖，到卡拉瓦喬與委拉斯開茲的復(fù)興，再到