本書梳理了以《華山碑》為代表的漢隸碑刻成為清代書法史上新經(jīng)典的進程,凸顯從師法名人法帖到師法無名碑刻這一重大書學思想的轉(zhuǎn)型,揭示了《華山碑》在清代碑學發(fā)展中的重要影響,進而讓讀者更加清晰地了解清代碑學發(fā)展的軌跡。全書共分為四章。分別為:第一章,梳理清代之前對于《華山碑》的關(guān)注,分析《華山碑》在清代之前未能成為漢隸經(jīng)典的

本書內(nèi)容有導讀、自序、列子、第一卷天瑞、快樂的三個原因、生為徭役死為休息、杞人憂天等。

本書是一本動物繪畫技巧圖書,為讀者展示了如何觀察和繪制各種類型的動物。該書不僅詳細講解了包括海洋生物、兩棲動物、哺乳動物及鳥類在內(nèi)的眾多物種的肌肉結(jié)構(gòu)、骨骼系統(tǒng)以及描繪要點,還介紹了與動物相關(guān)的一些趣事,幫助讀者將科學知識與實踐創(chuàng)作相結(jié)合,創(chuàng)造出一個屬于自己的活力動物王國。本書不僅適用于任何想要提高自己動物繪畫技能的繪

本書以園林鋼筆面色彩表現(xiàn)為主要內(nèi)容,詳細介紹了通過馬克筆、水彩、彩色鉛筆等工具對鋼筆畫線稿進行色彩表現(xiàn)的方法,注重實戰(zhàn)性教學,對應章節(jié)都有實例講解,同時配有作者的大量手繪作品供大家臨摹與參考。

本書包含六章主要內(nèi)容，分別是：插畫的概念、插畫的起源與發(fā)展、插畫的藝術(shù)表現(xiàn)、插畫的藝術(shù)風格、插畫的學習與訓練、插畫的應用與案例。全書著重講解了商業(yè)插畫、文學插畫、兒童插畫等不同類型插畫的具體繪制方法，以及其在不同領(lǐng)域的運用技巧等相關(guān)知識。既介紹了各類插畫的藝術(shù)表現(xiàn)，又梳理了插畫的藝術(shù)風格，同時還引入經(jīng)典案例分析，強調(diào)在

本書共收入作者近年來精品花鳥力作90余幅，題材涉及牡丹、荷花、山茶、蜀葵、桃花、梅花、竹子、松樹等，或以花卉為主，搭配小型禽鳥，或以大型禽鳥為主，花卉為輔。畫面構(gòu)圖考究，幅式涉及斗方、四尺整張、條屏、小平尺圓卡等，無論在美學層面，抑或欣賞層面，都極具價值。圖書特色：黃國秀的作品追求天趣自然、充滿生氣，線條精微、律如樂韻

本書為美術(shù)精裝作品集魏玉新先生多年研究探索拓彩、絲網(wǎng)版畫畫藝術(shù)真諦，辛勤勞作的結(jié)晶。它的出版，是畫家對自己藝術(shù)實踐和理念的一次階段性回顧與梳理，同時也是畫家為美術(shù)工作者特別是拓彩、絲網(wǎng)版畫愛好者奉獻的一束芬芳的鮮花。拓彩、絲網(wǎng)版畫是一種群眾喜聞樂見的極富視覺沖擊力的藝術(shù)樣式之一，有很強的實用性和欣賞性。魏玉新的拓彩、絲

《書畫鑒定研究》是中國書畫鑒定領(lǐng)域中里程碑式的著作，由王妙蓮和傅申合著。在二十世紀七十年代初，西方對中國書畫收藏和鑒定所知甚少的時期，本書對中國和西方學術(shù)傳統(tǒng)做出了創(chuàng)造性的結(jié)合，將中國書畫的鑒賞研究帶到西方世界，并深刻影響了后來幾十年中的幾乎每一位中國書畫研究者。 本書以美國普林斯頓大學美術(shù)館的一批賽克勒藏中國書畫為研

元代人物畫遠不如山水、花鳥畫興盛。由于尖銳、復雜的民族、階級、社會矛盾，大多數(shù)畫家消極避世，漠視人生。尤其是文人士大夫畫家，主要借山川、枯木、竹石，寄情抒志，疏于表現(xiàn)人事。因此，直接反映現(xiàn)實生活的人物畫極少。而隨著宗教的風行，在佛道人物畫方面，有一定提高。藝術(shù)方面，有些畫家汲取文人畫的筆墨技巧，也獲得了一定的成就。《鵲

元四家是指中國畫史上的黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)四位元代畫家,他們對水墨畫發(fā)展，起了很大的作用。王蒙(1308-1385年)，字叔明，號黃鶴山樵、香光居士，吳興(今浙江湖州)人。他曾作過元朝小官，元末棄官歸隱黃鶴山(今浙江余杭縣臨平鎮(zhèn))。入明，曾任泰安知州，后因胡惟庸案牽連被捕，逝于獄中。工詩文書法，善畫山水�！毒邊^(qū)林屋