創(chuàng)作出《龍貓》《千與千尋》的吉卜力工作室,作品以細(xì)膩精致的畫(huà)風(fēng)、天馬行空的想象著稱。自1985年成立以來(lái),吉卜力出品,必屬精品深入人心。面對(duì)這個(gè)享譽(yù)全球、不可妄議的動(dòng)畫(huà)巨頭,鬼才導(dǎo)演押井守卻有不同意見(jiàn)。在本書(shū)中,他以毒辣眼光審視著吉卜力的成敗功過(guò),從工作室成立前夕聊到后繼無(wú)人的現(xiàn)今,細(xì)數(shù)20余部經(jīng)典作品深埋于華麗畫(huà)面下的缺陷與矛盾,對(duì)吉卜力三長(zhǎng)老宮崎駿、高畑勛、鈴木敏夫的脾性癖好進(jìn)行深度爆料,還捎帶種種幕后秘辛及業(yè)內(nèi)恩怨……不敢問(wèn)宮崎駿的,就問(wèn)押井守吧!
需要事先說(shuō)明一點(diǎn),這本書(shū)或許與一些讀者所期待的有所不同。這并不是一本講吉卜力工作室的壞話,或者單純把吐槽、雜談?dòng)〕晌淖忠孕顾綉嵉臅?shū)(當(dāng)然也不乏這方面的內(nèi)容)。
這本書(shū)的意義大致可以分為兩個(gè)方面。
在公開(kāi)的場(chǎng)合很難見(jiàn)到對(duì)吉卜力工作室以及宮崎駿導(dǎo)演的批判。這是因?yàn)橛袃?nèi)部圈子(inner circle)的存在,即深知彼此共通的利害關(guān)系,深諳沉默規(guī)則,僅允許內(nèi)部批判的共同體。拿體育界類比,花樣滑冰圈就是一個(gè)典型的例子。雖然受到世人的高度關(guān)注,但實(shí)際參與者人數(shù)有限,評(píng)價(jià)的客觀性也難以進(jìn)行驗(yàn)證,就容易出現(xiàn)這樣的傾向。由極少數(shù)的職業(yè)人士 大部分的業(yè)余愛(ài)好者組成的世界,往往就會(huì)形成這種內(nèi)部圈子。為什么在公開(kāi)場(chǎng)合很少看到針對(duì)吉卜力工作室以及宮崎駿導(dǎo)演作品的差評(píng),也罕有批評(píng)文章出現(xiàn)呢?我想原因大概就出在這里。有謠傳說(shuō)鈴木敏夫暗中運(yùn)作,到處給人施加壓力,這話并沒(méi)有根據(jù)。我雖管他叫戈培爾的后人東小金井的捷爾任斯基,類似的壞話到處流傳。但他作為一個(gè)電影制片人,當(dāng)然不可能擁有封住所有媒體之口的政治權(quán)力。
吉卜力工作室的作品為何能免于批判呢?
說(shuō)吉卜力的所有作品都是完美的杰作,當(dāng)然不可能。事實(shí)甚至完全相反,雖然吉卜力作品的表現(xiàn)力十分卓越,但作為電影而言,它的作品大多都只能說(shuō)是槽點(diǎn)滿滿,令人大跌眼鏡;蛟S很多人會(huì)說(shuō),怎么可能,我看了無(wú)數(shù)遍,每看一次都深受感動(dòng),那本身也完全沒(méi)有問(wèn)題。是否讓觀眾獲得了足夠的樂(lè)趣與作品本身的評(píng)價(jià),完全是兩碼事。這個(gè)世界上不存在百分之百完美的作品、完美的人、完美的組織。事實(shí)上,正如其他任何一位導(dǎo)演的作品一樣,票房成績(jī)與作品評(píng)價(jià)完全可以分開(kāi)來(lái)講,一般會(huì)出現(xiàn)正負(fù)面評(píng)價(jià)兼有的情況。為什么吉卜力工作室的作品(在公開(kāi)場(chǎng)合)會(huì)獲得徹底一邊倒的盛贊呢?個(gè)中原委,需要對(duì)每個(gè)作品進(jìn)行具體分析。本書(shū)初的,也是主要的意圖,就是把各種偏見(jiàn)拋開(kāi)來(lái)談一談,這也可以說(shuō)是撰寫(xiě)本書(shū)的動(dòng)機(jī)。如果要問(wèn)我這么做又能怎樣,我會(huì)回答,我這么做又有何不可呢?電影就應(yīng)該被拿來(lái)談?wù),只有被談(wù)撨^(guò),它才能成為真正的電影。
另外還有一點(diǎn),吉卜力工作室這個(gè)制作公司為何而創(chuàng)立,并且為什么能持續(xù)多年,在日本的電影界保持強(qiáng)大的存在感(我不說(shuō)君臨天下)?略微夸張地講,我想要驗(yàn)證其背后的歷史背景,這是本書(shū)的第二個(gè)意圖。宮崎駿導(dǎo)演宣布隱退(雖然已經(jīng)宣布再次復(fù)出),吉卜力工作室作為一個(gè)特殊的動(dòng)畫(huà)工作室(斗膽表示),正因?yàn)樗F(xiàn)在已經(jīng)完成了自己的歷史使命,這些才更應(yīng)該被談?wù)摗?/p>
同時(shí),為了方便讀者閱讀,也為了我自身的樂(lè)趣,本書(shū)特意沒(méi)有選擇評(píng)論形式,而是采用了對(duì)談形式。對(duì)談?wù)呤窃谏弦槐緯?shū)《我不需要朋友!分杏羞^(guò)合作的影評(píng)人渡邊麻紀(jì)。她有著獨(dú)特的(天然系)個(gè)性,能夠深入世界知名導(dǎo)演們的內(nèi)心,撰寫(xiě)出獨(dú)特的采訪文章,是個(gè)難得的人才。此外,她還特別難以說(shuō)服,所以我判定她的性格和本書(shū)的意圖十分契合。但棘手的是,我和麻紀(jì)都屬于思維特別跳脫的人,話題經(jīng)常跑偏,對(duì)談內(nèi)容的走向時(shí)常飄忽不定,給負(fù)責(zé)的編輯添了不少麻煩。另外,因?yàn)橥伦植磺、說(shuō)話又快,讓負(fù)責(zé)整理錄音稿的野口君聽(tīng)不清說(shuō)了些什么,借此機(jī)會(huì)也向他表示感謝。
想者會(huì)有不少反駁和批評(píng),但還望大家能將此書(shū)讀到后。
押井守
于工作室
著者簡(jiǎn)介
押井守(Mamoru Oshii),電影導(dǎo)演。1951年出生于東京都。1977年進(jìn)入龍之子制作公司(現(xiàn)在的Tatsunoko Production)。后加入小丑工作室,離職后成為自由職業(yè)者。導(dǎo)演作品主要有《福星小子:只有你》(1983)、《福星小子2:綺麗夢(mèng)中人》(1984)、《天使之卵》(1985)、《機(jī)動(dòng)警察劇場(chǎng)版:東京毀滅戰(zhàn)》(1989)、《機(jī)動(dòng)警察劇場(chǎng)版2:和平保衛(wèi)戰(zhàn)》(1993)。另外,《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》(1995)曾占據(jù)美國(guó)《公告牌》(Billboard)雜志評(píng)選的電視錄像帶銷售榜名;《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)2:無(wú)罪》(2004)則入圍戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元;《空中殺手》(2008)入圍威尼斯電影節(jié)主競(jìng)賽單元。近作有《次世代機(jī)動(dòng)警察》系列共七部(20142015)、《次世代機(jī)動(dòng)警察:首都決戰(zhàn)》(2015)、與加拿大合作的《加爾姆戰(zhàn)爭(zhēng):后的德魯伊》(2016)。作品是動(dòng)畫(huà)劇集《吸血鬼之愛(ài)》(2020)。
譯者簡(jiǎn)介
李思園,畢業(yè)于北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué),早稻田大學(xué)博士候選人。另譯有《巖田先生》(譯林出版社)。