［第一章］鋼琴即興演奏、伴奏和彈唱理論基礎(chǔ)與入門技能訓(xùn)練
一、鋼琴即興演奏、伴奏和彈唱理論基礎(chǔ)與入門技能訓(xùn)練1
二、將不同和弦聯(lián)系起來構(gòu)成富于邏輯的和聲語匯：以《倫敦橋要塌了》為例 11
三、識別和弦外音以及為旋律選配和弦：《豐收之歌》和《洋娃娃與小熊跳舞》 21
四、和聲語匯的音型化與規(guī)范彈奏23
五、運用最簡易的和聲語匯和伴奏音型即興演奏伴奏與彈唱：以《粉刷匠》為例 34
六、鋼琴即興演奏、伴奏與彈唱入門實訓(xùn)：以《洋娃娃與小熊跳舞》為例39
［第二章］正三和弦的初步學(xué)習(xí)與運用：以《四季歌》為例
一、科學(xué)的編配手段與正確的演奏手法 47
二、三種和弦標(biāo)記法的優(yōu)劣和特點 49
三、和弦結(jié)構(gòu)性質(zhì)的認(rèn)定、識別與標(biāo)注方法51
四、什么是和聲節(jié)奏 52
五、小調(diào)正三和弦及其轉(zhuǎn)位的構(gòu)成與連接52
六、和弦連接音型化與規(guī)范化 54
七、小調(diào)作品《四季歌》鋼琴即興演奏、伴奏與彈唱實操練習(xí) 57
［第三章］伴奏織體與音樂分句及和聲終止式：以《故鄉(xiāng)的親人》為例
一、音樂分句與段落結(jié)構(gòu)的終止式 64
二、經(jīng)過四六和弦與輔助四六和弦 66
三、三層次和多層次伴奏織體在鋼琴即興演奏、伴奏與彈唱中的運用 67
四、三種多層次伴奏織體的學(xué)習(xí)、運用與擴展訓(xùn)練69
五、鋼琴即興演奏、伴奏與彈唱實訓(xùn)：以《故鄉(xiāng)的親人》為例70
［第四章］低音的設(shè)計與舞蹈節(jié)奏的運用：以《掀起你的蓋頭來》為例
一、讓低音流動起來 78
二、流動低音的用法與和弦標(biāo)記 79
三、流動低音運用的注意事項 80
四、F大調(diào)和D小調(diào)正三和弦和聲連接的音型化與規(guī)范化81
五、低音和舞蹈節(jié)奏在鋼琴即興配彈中展現(xiàn)的藝術(shù)魅力：以《掀起你的蓋頭來》為例 83
［第五章］ 流行和弦與四度循環(huán)和聲的運用：以《風(fēng)吹麥浪》和《月亮代表我的心》為例
一、副三和弦的色彩與基本用法 95
二、平行大小調(diào)正、副三和弦相互貫通與滲透練習(xí)96
三、大調(diào)副三和弦的特點與運用97
四、四度循環(huán)和聲為流行音樂作品的編配與配彈增光添彩：以《大海��！故鄉(xiāng)》為例 108
五、運用副三和弦能使作品的低音線條更加流暢優(yōu)美：以《月亮代表我的心》為例 113
［第六章］ 學(xué)習(xí)運用小調(diào)的副三和弦：以《你送我一枝玫瑰花》和《塔里木河》為例
一、小調(diào)中頻繁使用的副三和弦Ⅵ級和弦121
二、巧妙運用小調(diào)Ⅱ級和其他副三和弦 122
三、運用正三和弦與副三和弦須遵循對比統(tǒng)一原則122
四、運用小調(diào)的副三和弦即興演奏、伴奏與彈唱：以《你送我一枝玫瑰花》為例 124
五、運用舞蹈節(jié)奏型進行即興演奏、伴奏與彈唱：以《塔里木河》為例128
六、關(guān)系大小調(diào)交替手法在鋼琴即興配彈中的運用132
［第七章］七和弦與流行和聲的運用：以《雪絨花》為例
一、自然七和弦的構(gòu)成與音響特征 142
二、在傳統(tǒng)和聲基礎(chǔ)上探尋多彩的音樂魅力 143
三、學(xué)習(xí)和運用以重屬和弦為代表的大調(diào)變和弦 144
四、大調(diào) DD7重屬和弦的特點、構(gòu)成與運用 146
五、大調(diào) DD7重屬和弦及其和聲連接音型化練習(xí) 147
六、重屬 DD7等七和弦與流行和聲的運用：以《雪融花》為例148
［第八章］
SD7 等和弦與流行音樂伴奏音型的運用：以《東方之珠》等為例
一、與重屬和弦DD7相對應(yīng)的 SD7和弦 158
二、其他各種副屬（七）和弦的運用：以《鼓浪嶼之波》為例168
三、小調(diào)各級副屬和弦的運用：以《綠葉對根的情意》為例183
［第九章］ 小下屬和弦的運用：以《我的太陽》與《紅河谷》為例
一、借用和聲大調(diào)的小下屬和弦進行即興配彈的思路196
二、如何運用小下屬和弦 198
三、如何借用小下屬和弦并運用舞蹈節(jié)奏型進行和聲連接練習(xí)199
四、識別和聲大調(diào)并用小下屬和弦進行即興演奏、伴奏與彈唱：以《我的太陽》為例 201
五、運用同主音大小調(diào)手法及小下屬和弦即興演奏、伴奏與彈唱：以《紅河谷》為例 204
［第十章］運用變和弦與爵士和聲進行即興演奏、伴奏與彈唱：以《絨花》《雅拉瑪》為例
一、變和弦的概念與構(gòu)成類型 212
二、在變化音級上構(gòu)成的變和弦 213
三、屬變和弦與增六和弦的來歷、特點與運用217
四、運用變和弦與爵士和聲手法進行鋼琴即興演奏、伴奏與彈唱：以《絨花》為例 219
［第十一章］中國民族風(fēng)格作品與經(jīng)典戲曲的即興演奏、伴奏與彈唱
一、五聲民族調(diào)式的構(gòu)成 231
二、五聲民族調(diào)式作品的特點 232
三、中國五聲民族調(diào)式作品的學(xué)習(xí)與運用 235
四、以京、滬、越劇，黃梅戲和花鼓戲經(jīng)典曲目為例進行即興伴奏與彈唱 238
［第十二章］ 借用大小調(diào)和聲手法為民族調(diào)式作品進行即興配彈：以《母親》《鴻雁》等為例
一、建立起五聲民族調(diào)式與大小調(diào)式之間的聯(lián)系 257
二、宮調(diào)式音樂作品的特點與配彈方法 260
三、宮調(diào)式作品的鋼琴即興演奏、伴奏與彈唱：以《母親》為例 265
四、羽調(diào)式與自然小調(diào)式的音階構(gòu)成及和聲特點 271
［第十三章］ 徵調(diào)式作品的和聲編配與即興演奏、伴奏和彈唱： 以《茉莉花》等歌曲為例
一、徵調(diào)式與大調(diào)式音階特點及和聲運用的比較297
二、弱化徵調(diào)式作品中過多的宮調(diào)式元素 298
三、徵調(diào)式作品的特點與配彈方法 299
四、 為徵調(diào)式作品的配彈而準(zhǔn)備的鍵盤和聲音型化練習(xí) 301
五、徵調(diào)式作品的鋼琴即興演奏、伴奏與彈唱：以《世上只有媽媽好》為例 304
六、徵調(diào)式作品的編配與鋼琴即興演奏、伴奏和彈唱：以《茉莉花》為例 308
七、徵調(diào)式作品擴展練習(xí)：《瀏陽河》復(fù)調(diào)手法編配演奏與爵士化即興演奏 315
［第十四章］ 商調(diào)式作品的和聲編配與即興演奏、伴奏和彈唱：以《太陽出來喜洋洋》為例
一、商調(diào)式的音階構(gòu)成、和聲特點與配彈方法 317
二、為商調(diào)式作品即興配彈而準(zhǔn)備的鍵盤和聲音型化練習(xí) 319
三、商調(diào)式作品的鋼琴即興演奏、伴奏與彈唱：以《太陽出來喜洋洋》為例 325
［第十五章］角調(diào)式作品的和聲編配與演奏、伴奏和彈唱： 以《一根竹竿容易彎》為例
一、角調(diào)式的音階構(gòu)成、和聲特點與配彈方法 333
二、為角調(diào)式作品的即興配彈而準(zhǔn)備的鍵盤和聲音型化練習(xí) 335
三、角調(diào)式作品的鋼琴即興演奏、伴奏與彈唱：以《一根竹竿容易彎》為例 341
［第十六章］ 運用同主音轉(zhuǎn)調(diào)手法即興演奏：以《小星星》和《彎彎的月亮》等為例
一、為既定的主題和旋律進行即興演奏、變奏的方法和類型 348
二、什么是同主音轉(zhuǎn)調(diào) 350
三、運用同主音大小調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)手法進行鋼琴即興演奏、伴奏與彈唱：以《小星星》為例 351
四、運用同主音轉(zhuǎn)調(diào)手法為民族風(fēng)格作品進行鋼琴即興演奏：以《彎彎的月亮》為例 358
［第十七章］ 即興四手、八手聯(lián)彈的編配與演奏訓(xùn)練：以《小毛驢》和《小星星》為例
一、鋼琴四手、六手、八手聯(lián)彈的發(fā)展歷程與藝術(shù)魅力 370
二、鋼琴四手、六手、八手聯(lián)彈的構(gòu)成特點與表現(xiàn)手法 372
三、鋼琴四手聯(lián)彈的編配與即興演奏實訓(xùn)：以《小毛驢》為例 376
四、鋼琴八手聯(lián)彈的編配與即興演奏實訓(xùn)：以《小星星》為例 390
［第十八章］ 雙鋼琴和多鋼琴即興協(xié)作的編配演奏：以《世上只有媽媽好》和《小松樹》為例
一、雙鋼琴演奏及雙鋼琴與獨唱、獨奏協(xié)作表演形式的特征與藝術(shù)表現(xiàn) 405
二、雙鋼琴與多鋼琴創(chuàng)作與演奏藝術(shù)的發(fā)展歷程 406
三、雙鋼琴、多鋼琴與獨唱或獨奏即興協(xié)作的編配與演奏訓(xùn)練 407
四、雙鋼琴與獨唱、獨奏協(xié)作表演的編配與即興演奏：以《世上只有媽媽好》為例 409
五、雙鋼琴與聲（器）樂協(xié)作的編配及演奏實訓(xùn)：《小松樹》《我愛北京天安門》主題融合 417
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