本書以繪畫心理中非常成熟且有效的房樹人技術(shù)為主，系統(tǒng)介紹了房樹人技術(shù)的歷史發(fā)展、實(shí)施規(guī)則及流程，且以案例的形式介紹了樹木畫、人物畫、房樹人整體畫的分析技巧。

該畫冊(cè)收錄了作者150余幅書畫作品，充分展示了作者的藝術(shù)個(gè)性和風(fēng)格。作者在書畫研習(xí)中，上追唐閻立本、吳道子、五代貫休、巨然，宋米氏父子，梁楷，法常，元吳鎮(zhèn)，黃公望諸家；下承明四家、清四王、四僧、吳昌碩、王震、黃賓虹諸師。人物、山水、花卉具精。作者筆下的人物，早年清凈淡遠(yuǎn)，慈愛莊嚴(yán)，氣韻生動(dòng)，下筆灑脫自然，且法度森嚴(yán)，晚

本作是一部治愈系漫畫作品。佐佐木是個(gè)每天都在為工作疲于奔命的中年男人，少數(shù)的療愈便是在他常去那家超市里工作的女店員——山田小姐的燦爛笑容。在經(jīng)歷過(guò)上一卷的體檢誤診風(fēng)波后，佐佐木與“治愈女神”山田小姐之間的距離依然沒有變化，但是，隨著S超市個(gè)性多樣的店員們逐一登場(chǎng)，佐佐木與田山之間的關(guān)系，正在漸漸發(fā)生微妙的變化。就在如此

本書是一部虛構(gòu)現(xiàn)代類型漫畫。故事講述了在公司的運(yùn)營(yíng)總監(jiān)祁峨，簡(jiǎn)稱祁先生，是同事眼中冷靜干練的精英形象，但私下卻是個(gè)喜愛小動(dòng)物的人。經(jīng)常會(huì)跑到公司樓下的寵物醫(yī)院看小動(dòng)物，并會(huì)給它們買食物獻(xiàn)出自己的一份心意，某天，在街上偶遇寵物醫(yī)院醫(yī)生李成蹊，沒想到眼睜睜看見平時(shí)對(duì)小動(dòng)物認(rèn)真負(fù)責(zé)，救死扶傷的李醫(yī)生竟是個(gè)“兇手”？事后又被李

本作是一部治愈系漫畫作品。佐佐木是個(gè)每天都在為工作疲于奔命的中年男人，少數(shù)的療愈便是在他常去那家超市里工作的女店員——山田小姐的燦爛笑容。在某天晚上，佐佐木拖著疲憊的身體下班后，依照慣例去到那家超市，卻沒有見到山田小姐……就在他垂頭喪氣之際，碰到了一個(gè)衣著有點(diǎn)另類，自稱“田山”的女孩兒，把他叫去那家超市的后門一起聊天。

本作是一部治愈系漫畫作品。佐佐木是個(gè)每天為工作疲于奔命的中年男人，在某個(gè)大雨傾盆的夜晚，佐佐木窺見到了山田小結(jié)對(duì)某人的“傾慕之情”。佐佐木覺得這與自己對(duì)山田的感情相似，于是出言提醒，但又覺得這樣太多管閑事了，所以暗自決定以后一定要慎言。兩人雖已察覺到彼此的心意，但依然未發(fā)現(xiàn)某樣重要的東西。年關(guān)將近，佐佐木已婚的傳聞猶如

本書是一本漫畫書。本冊(cè)是系列漫畫的第一本，講述一對(duì)死對(duì)頭：沈傲晴與江雪，從小一直競(jìng)爭(zhēng)到長(zhǎng)大的故事。江雪長(zhǎng)相文靜，成績(jī)優(yōu)秀，在學(xué)校非常受大家的歡迎。這讓生性不服輸?shù)纳虬燎缬旨刀视謵阑�，因此在學(xué)校處處和江雪競(jìng)爭(zhēng)。一次偶然的小地震，江雪領(lǐng)著嚇到腿軟的沈傲晴脫離了危險(xiǎn)區(qū)域，這個(gè)事件讓沈傲晴心中對(duì)江雪有所改觀。長(zhǎng)大后，二人又碰巧

文徵明，號(hào)衡山居士，人稱“文衡山”，長(zhǎng)洲(今江蘇蘇州)人，明代書畫家、文學(xué)家，“吳門畫派”創(chuàng)始人之一。在詩(shī)文方面，他與唐寅、祝允明、徐禎卿并稱“江南四大才子”。在畫史上，他與沈周、唐寅、仇英合稱“明四家”。其書法兼善諸體，尤擅小楷和行書，人稱是“四絕”的全才�！段尼缑餍】�精選》匯集了文徵明的名帖，選用俱佳版本。通篇精致

中國(guó)畫絕非僅僅是一種技藝，它更是一種飽含深厚底蘊(yùn)的文化形態(tài)，是中國(guó)文化的生動(dòng)跡化形式。本畫集作為個(gè)人精心創(chuàng)作的中國(guó)畫作品集，每一幅作品都淋漓盡致地展現(xiàn)出了創(chuàng)作主體豐富的審美情感，與此同時(shí)，也鮮明地彰顯出了創(chuàng)作主體別具一格的藝術(shù)價(jià)值取向。本畫集的目的在于緊密結(jié)合作者多年積累的教學(xué)及創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，全方位地彰顯傳統(tǒng)中國(guó)畫所蘊(yùn)含的

本書以熙寧花鳥畫“格變”為主線展開討論，通過(guò)文獻(xiàn)梳理、圖像分析、個(gè)案研究、比較研究的方法，對(duì)以崔白為代表的熙寧花鳥畫革新派藝術(shù)創(chuàng)作的風(fēng)格樣式、畫學(xué)等格、“格變”之因展開討論，較為清晰地回答了革新派花鳥畫創(chuàng)作具體從何處來(lái)、變?cè)诤翁帯�為何而變的�?wèn)題，進(jìn)而較為完整地梳理出熙寧花鳥畫“格變”的來(lái)龍去脈，并以古為鑒，從中梳理出對(duì)