“吉塞斯瑪麗鎖鏈”的首張令人神魂顛倒的專輯《塞口糖》在地下音樂和流行音樂排行榜上都引起了轟動，它永遠(yuǎn)地改變了噪音在流行音樂中的角色�！度�口糖》成為了處在變革邊緣的一代人的聲音。通過刺耳的鏗鏘聲和忍無可忍的工人階級的憤怒反饋，《塞口糖》把使人們耳膜爆炸和聒噪吵鬧當(dāng)作反�？旄校�正如當(dāng)時的英國社會政治本身。

近藤浩治的《超級馬里奧兄弟》重新定義了電子游戲音樂。用不到三分鐘的音樂，近藤結(jié)束了一個嗶嗶卟卟的電子聲音時代，取而代之的是由游戲聲音構(gòu)成的合理的藝術(shù)表達(dá)形式。作者安德魯·沙特曼帶領(lǐng)讀者了解了各種外部因素(例如，1983年電子游戲的崩潰，任天堂的營銷策略等)，這些因素結(jié)合在一起形成了一個成熟的環(huán)境，在這個環(huán)境中近藤的音樂

通過一系列采訪，約翰·卡瓦納生動地描繪了這張非凡的首張專輯是如何創(chuàng)作的，采訪對象包括尼克·梅森、彼得·詹納、珍妮·費(fèi)比安、斯托姆·索格森、達(dá)吉·菲爾茲和彼得·懷特黑德。他把每首歌背后的故事和平克·弗洛伊德當(dāng)時開創(chuàng)性的現(xiàn)場表演帶到了生活中。

《由他去吧》專輯的錄制最初是作為“披頭士”重返舞臺現(xiàn)場的彩排而制作的。本書中，作者史蒂夫?馬特奧深入研究了專輯制作進(jìn)程的復(fù)雜歷史。他訪談了大量當(dāng)年錄音棚里的工作人員，他們負(fù)責(zé)記錄樂隊(duì)工作時的聲音和影像，將這段創(chuàng)新和混亂參半的“披頭士”樂隊(duì)生涯鮮活地留存了下來。正如保羅·麥卡特尼重新制作“披頭士”樂隊(duì)解散前這最后一張專輯

《危險》是邁克爾·杰克遜最成熟的一張專輯�！段ｋU》為杰克遜提供了一個開端，他終于成為了成年人——無論是政治上還是性別意識上——但卻無法說服持懷疑態(tài)度的公眾。盡管這張唱片賣得很好，但很少有人理解或愿意接受杰克遜視野的深度和廣度；在人們還沒有完全領(lǐng)會到這一點(diǎn)之前，它就被不斷變化的流行音樂格局和杰克遜個人丑聞所掩蓋。本書試圖

本書分為兩冊，分別是中國舞·民族民間舞、國際標(biāo)準(zhǔn)舞·拉丁舞。

這部書稿是作者從業(yè)五十余載的舞蹈踐行的結(jié)晶，書中載錄的是海南黎、苗、回少數(shù)民族瀕危與及失傳的傳統(tǒng)民間舞蹈和民俗現(xiàn)象。并配有音像光盤，向讀者展示海南少數(shù)民族民間舞蹈的魅力，在當(dāng)下，具有極高的搶救意義。書中在其不同的表現(xiàn)形式和奇特的民俗基礎(chǔ)上，進(jìn)行了詳細(xì)詮釋、科學(xué)分析和深層研究，以及深入地揭示了海南少數(shù)民族民間舞蹈及民俗的

本書主要論述了舞蹈編導(dǎo)藝術(shù)、舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)新以及舞蹈編導(dǎo)中的各種創(chuàng)作技法的構(gòu)成，并進(jìn)行系統(tǒng)分析和研究。從整體結(jié)構(gòu)上來看，本書從理論到實(shí)踐，全面鋪開論述，從編導(dǎo)的某本概念到作品鑒賞，內(nèi)容系統(tǒng)且有層次。在舞蹈創(chuàng)編技法中介紹了相當(dāng)多的編導(dǎo)知識，在寫作的過程中更加突出了以下特點(diǎn)：一是內(nèi)容上具有全面性，涵蓋舞蹈編導(dǎo)的多方面理論知識；

本書稿是《中國舞蹈技術(shù)技巧基本功素質(zhì)能力訓(xùn)練》暨(中國舞普及教育基本功測評)(1-6單元書配盤)系列舞蹈教程叢書中的第2級，其選材是依托于以中國舞蹈皇家學(xué)院派藝術(shù)院校傳統(tǒng)骨干教學(xué)體系精華濃縮而成，是中國舞蹈教育界的全新品牌，是具有藝術(shù)素質(zhì)教育普及功能的舞蹈基本功專項(xiàng)教學(xué)體系。教程包括教學(xué)法文字、動作分解圖片、動態(tài)同步視

本書是一本面向全國幼兒至青少年階段而編寫的系統(tǒng)舞蹈考級教材，由著名舞蹈教育家田培培教授，在其先進(jìn)的教育理念、實(shí)際教學(xué)經(jīng)驗(yàn)及國際化視野的基礎(chǔ)上撰寫而成。本書按學(xué)生不同年齡階段及心理?xiàng)l件分為1-12級，主要內(nèi)容包括基本訓(xùn)練、表現(xiàn)力組合、獨(dú)舞劇目、舞蹈編創(chuàng)、舞蹈常識。