本書收錄了牟森編的多組大型話劇。作者從建筑學(xué)里借用了“巨構(gòu)”這個(gè)概念，把自己的作品稱為“跨媒介巨構(gòu)”作品�！侗税丁贰读銠n案》《上海奧德賽》是他做的“跨媒介巨構(gòu)”作品。2010年上海世博會(huì)期間，他為深圳案例館做了一個(gè)敘事作品“深圳，中國(guó)夢(mèng)想實(shí)驗(yàn)場(chǎng)”，追求幾個(gè)方向：史詩(shī)感、歌劇感、文獻(xiàn)性和里程碑性，并采用了“三部曲”作為敘

本書從東方視覺元素的歷史溯源到圖形語(yǔ)義的視覺表達(dá)，再到現(xiàn)代視覺元素通過各種媒介進(jìn)行設(shè)計(jì)應(yīng)用的傳播方式，做出完整系統(tǒng)的梳理與講解。東方的視覺元素研究是在中國(guó)傳統(tǒng)文化與美學(xué)為核心的基礎(chǔ)上，探尋東方元素傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合的表現(xiàn)方法，培養(yǎng)國(guó)際化語(yǔ)境下的創(chuàng)新傳播意識(shí)，發(fā)現(xiàn)并弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化的博大精深之處，讓人文智性、生活智慧走近年輕

本書分為15章，主要內(nèi)容包括：西方文明的影響與傳統(tǒng)思想的調(diào)適；海派及其畫家；美術(shù)革命；“中國(guó)畫”的產(chǎn)生與思想背景；國(guó)畫家與新國(guó)畫；現(xiàn)代美術(shù)教育；寫實(shí)主義與藝術(shù)家；現(xiàn)代主義藝術(shù)、思想與境遇；左翼美術(shù)等。

本書從“技”與“美”兩個(gè)角度出發(fā)，對(duì)聲樂藝術(shù)展開深入探討，全書包含緒論和七章內(nèi)容，緒論為全書的開篇，簡(jiǎn)單介紹了采取何種方法對(duì)聲樂藝術(shù)的“技”與“美”展開研究；第一章為聲樂藝術(shù)概述，介紹了聲樂藝術(shù)的概念與特征、發(fā)展歷程、體裁與形式；第二章轉(zhuǎn)入聲樂藝術(shù)的技術(shù)層面，深入研究聲樂藝術(shù)的基礎(chǔ)演唱技巧，其中包括發(fā)聲技巧、呼吸技巧以

本書在西方哲學(xué)和價(jià)值哲學(xué)的發(fā)展背景下，探討了19世紀(jì)以來(lái)音樂評(píng)價(jià)如何成為哲學(xué)研究的一部分。鑒于音樂評(píng)價(jià)對(duì)藝術(shù)發(fā)展的重要性，以及中國(guó)音樂評(píng)價(jià)理論和實(shí)踐的不足，作者將音樂評(píng)價(jià)問題上升到哲學(xué)層面，特別關(guān)注音樂審美評(píng)價(jià)。書中整合了現(xiàn)代價(jià)值理論和音樂美學(xué)成果，從審美角度出發(fā)，深入分析音樂審美評(píng)價(jià)的本質(zhì)、主體心理背景和評(píng)價(jià)的合理性

本書是由戴慶華傾情打造的攝影藝術(shù)畫冊(cè)，以青海省茫崖市冷湖鎮(zhèn)的神秘之地“黑獨(dú)山”為靈感之源。這本畫冊(cè)不僅是對(duì)黑獨(dú)山自然景觀的記錄，更是對(duì)其荒涼、孤寂、冷艷之美的深刻詮釋。黑獨(dú)山以其獨(dú)特的黑色山峰、荒涼而神秘的地貌，展現(xiàn)出一種超越視覺的震撼力。

本書是綜合性、交叉性的跨專業(yè)設(shè)計(jì)門類，其設(shè)計(jì)受到交通工程、城市規(guī)劃設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)、環(huán)境景觀設(shè)計(jì)、視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)、人機(jī)工學(xué)、心理學(xué)等多學(xué)科的影響。從城市發(fā)展角度看，合理規(guī)劃科學(xué)的導(dǎo)視設(shè)計(jì)系統(tǒng)是一座城市公共管理水平和對(duì)外品牌形象的重要體現(xiàn)。導(dǎo)視設(shè)計(jì)對(duì)城市生活效率、公眾出行、文化傳播起到重要的作用。同時(shí)，人性化的導(dǎo)視也展現(xiàn)了城

本書收錄作者其近年的水墨作品八十多件，多為花鳥寫意題材。其作品已打破具象或表現(xiàn)的范疇，融匯抽象元素，將筆墨與西畫結(jié)合，而入自由之境。他將吳冠中“風(fēng)箏不斷線”的藝術(shù)理念演繹出新的時(shí)代變奏。這位在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的張力場(chǎng)中不斷突圍的畫家，以鶴之清逸、魚之靈動(dòng)、荷之禪意構(gòu)建起獨(dú)特的視覺詩(shī)學(xué)體系，他保留毛筆在宣紙上的書寫性特質(zhì)，卻將

本期選取由中國(guó)、加拿大、芬蘭、南非等國(guó)家的學(xué)者完成的多篇論文，展示不同文化背景的學(xué)者如何理解、闡釋“對(duì)話”這一概念。來(lái)自不同文化背景的作者們，從中西傳統(tǒng)藝術(shù)到現(xiàn)代藝術(shù)等多個(gè)主題，展示“對(duì)話”原則賦予藝術(shù)與藝術(shù)史研究的創(chuàng)造力與生命力。

本書不僅介紹中國(guó)美術(shù)發(fā)展、演變的歷史，還關(guān)涉文化、思想觀念等諸多層面，體現(xiàn)了中國(guó)特有的認(rèn)識(shí)及表達(dá)事物的方式，包含了中國(guó)價(jià)值評(píng)判和審美趨向，積淀深厚，名師名家組成的團(tuán)隊(duì)學(xué)術(shù)造詣深厚，成果斐然。