本書以傳統(tǒng)文化視角下的油畫創(chuàng)作研究為課題，從多個(gè)方面和視角切入，對(duì)中國(guó)油畫發(fā)展以及傳統(tǒng)文化元素在當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的應(yīng)用等問題進(jìn)行系統(tǒng)闡述。全書共六章，第一章系統(tǒng)闡述中國(guó)油畫的發(fā)展，從中國(guó)油畫發(fā)展脈絡(luò)、俄蘇油畫對(duì)中國(guó)油畫發(fā)展的影響、當(dāng)代中國(guó)油畫創(chuàng)作語(yǔ)言的發(fā)展過程及發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行研究；第二章探究中國(guó)傳統(tǒng)文化與油畫創(chuàng)作的融合，從

《聲樂演唱技巧與藝術(shù)探究》旨在為聲樂學(xué)習(xí)者、教師及愛好者提供全面系統(tǒng)的理論知識(shí)和實(shí)踐指導(dǎo)。書中從聲樂的基礎(chǔ)理論入手，詳細(xì)闡述了聲樂的定義與歷史發(fā)展、生理基礎(chǔ)(呼吸、發(fā)聲、共鳴)以及美聲、民族、流行等聲樂的分類。通過深入探討呼吸、發(fā)聲和共鳴等核心技巧，書中對(duì)不同風(fēng)格聲樂作品進(jìn)行了細(xì)致的特點(diǎn)分析和演繹方法介紹。書中還重點(diǎn)探

本書是一本研究民族聲樂與戲曲藝術(shù)交匯的書，分為五章。第一章節(jié)主要介紹了民族聲樂藝術(shù)概述，分為三個(gè)部分，依次是民族聲樂的基本概念、民族聲樂的發(fā)展歷程、民族聲樂的風(fēng)格與藝術(shù)形式；第二章節(jié)的內(nèi)容為戲曲藝術(shù)的理論知識(shí)，包括三個(gè)方面，依次是戲曲藝術(shù)的起源與發(fā)展、戲曲藝術(shù)的音樂結(jié)構(gòu)、戲曲藝術(shù)的舞臺(tái)演繹；第三章節(jié)的內(nèi)容為民族聲樂與戲

《臨帖筆記》是一本由閻曉宏所著的書籍，該書展現(xiàn)了作者數(shù)年來臨帖的豐富成果和獨(dú)具匠心的見解。這本書不僅是一部關(guān)于書法的訓(xùn)練之作，更是一部集文化、藝術(shù)、歷史與技巧于一身的書法讀本。在《臨帖筆記》中，作者圍繞著臨帖這一核心主題，深入探討了書法的學(xué)習(xí)與實(shí)踐。他強(qiáng)調(diào)臨帖是對(duì)書法最有用、最常見的東西，是必不可少的，也是身邊觸手可及

這是中國(guó)第一部系統(tǒng)、完整研究書道的經(jīng)典著作。五千年中華文明生生不息，主要體現(xiàn)在中華傳統(tǒng)文化的系統(tǒng)性傳承，其中“道”是中華傳統(tǒng)文化之根，各個(gè)傳統(tǒng)藝術(shù)門類都是其衍生、豐富、引申和發(fā)展�！皶�道＂亦是如此�！皶�道”的概念雖然發(fā)端于魏晉時(shí)期，但是后來逐漸被“書法”所代替。舍“道”而求“法”，不由讓人引發(fā)“舍本逐未＂之嘆！本書立足

本書以平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成、立體構(gòu)成為自然脈絡(luò)，在闡述三大部分各自的特點(diǎn)和構(gòu)成原理的同時(shí)，發(fā)掘構(gòu)成語(yǔ)言間的相互關(guān)聯(lián)和綜合表現(xiàn)方法。平面構(gòu)成篇章，學(xué)習(xí)現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)語(yǔ)言，用點(diǎn)、線、面的組合和變化為造型基礎(chǔ)，融合形式美法則，讓設(shè)計(jì)具有豐富的表現(xiàn)力和生命力；色彩構(gòu)成篇章，掌握色彩學(xué)的基本理論和色彩構(gòu)成美的規(guī)律，掌握色彩情感

本書深入探討了在中國(guó)國(guó)家新提出的”雙循環(huán)”經(jīng)濟(jì)發(fā)展戰(zhàn)略背景下，吉林省音樂產(chǎn)業(yè)與校企合作的發(fā)展趨勢(shì)與策略。所謂”雙循環(huán)”，指的是以國(guó)內(nèi)大循環(huán)為主體，國(guó)內(nèi)國(guó)際雙循環(huán)相互促進(jìn)的新發(fā)展格局。這一戰(zhàn)略對(duì)吉林省等地方音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提出了新的要求與挑戰(zhàn)。書中首先解讀了”雙循環(huán)”戰(zhàn)略的內(nèi)涵及其對(duì)音樂產(chǎn)業(yè)的重要意義，隨后分析了吉林省音樂

何佳芮老師經(jīng)首師大四年的本科工筆人物畫專業(yè)的深入學(xué)習(xí)，且在中國(guó)國(guó)家畫院十余年的工作經(jīng)歷，造就了何佳芮較為扎實(shí)的基本功以及開闊的繪畫思維與視角，在繪畫語(yǔ)言與創(chuàng)作題材選擇之間獲得了一種個(gè)性認(rèn)知上的契合。她以自己、朋友為隱喻對(duì)象，對(duì)人性中難以捉摸的喜怒哀樂的細(xì)膩情緒進(jìn)行挖掘，立象聚真，凝瞬間為永恒。通過“中國(guó)畫畫文物”“妙趣

《音樂人類學(xué)理論與方法闡釋——以戲曲音樂研究為例》主要內(nèi)容包括音樂人類學(xué)歷史發(fā)展及定義、音樂人類學(xué)方法論、音樂人類學(xué)的田野考察、音樂人類學(xué)視域下的論文寫作、戲曲藝術(shù)研究現(xiàn)狀評(píng)析、戲曲音樂學(xué)學(xué)科體系的建立、戲曲音樂學(xué)傳承問題研究、戲曲音樂的普及與傳播、戲曲音樂教學(xué)方法與策略、口述史研究方法在傳承問題研究中的重要作用、戲曲

高等院校鋼琴教學(xué)承擔(dān)著培養(yǎng)鋼琴藝術(shù)演奏人才、教育人才、理論研究人才的重要責(zé)任，隨著時(shí)代的發(fā)展，和新文科背景下對(duì)藝術(shù)類學(xué)生的新要求，傳統(tǒng)的教學(xué)亟需與新理念和新科技結(jié)合并創(chuàng)新�！陡叩仍盒ｄ撉偎囆g(shù)教育創(chuàng)新與方法探索》一書將介紹鋼琴教學(xué)的基本原則和教學(xué)技巧，并深入探討如何結(jié)合現(xiàn)代科技、創(chuàng)意教學(xué)和個(gè)性化指導(dǎo)，激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣和