巴赫的復(fù)調(diào)音樂體現(xiàn)了巴洛克時期文化的內(nèi)涵與精髓，多聲部的織體融合了哲理藝術(shù)、階梯式藝術(shù)和句法藝術(shù)，給人以強(qiáng)烈的聽覺感受。巴赫的《無伴奏大提琴組曲》綜合了主調(diào)音樂和復(fù)調(diào)音樂的特點(diǎn)，以歐洲宮廷舞曲為音樂體裁，用單聲部旋律線條表現(xiàn)多聲部的和聲效果，在看似簡單的音符中，蘊(yùn)含著賦格的主題對答。本書系統(tǒng)地歸納出演奏組曲前必須掌握的

陳海良作為當(dāng)代中青年書家的杰出代表，近期在中國美術(shù)館舉辦的八法尚工個人作品展，引起業(yè)界的廣泛關(guān)注和一致好評。本作品集收入了八法尚工展的作品一百余件，以屯云疾雨通泉奔駟為主題，作品涵蓋了立軸、手卷、扇面、斗方、楹聯(lián)等不同形制，書法五體兼?zhèn)涠�豐姿各具、形制多樣且意態(tài)紛披。其中，以草書作品最富張揚(yáng)之力，率真磊落又不失澀勁深透

《花鳥畫譜》是一套由上海中國畫院花鳥組首批畫師集體創(chuàng)作的帶有教學(xué)性質(zhì)的花鳥畫課徒譜，由孫雪泥、唐云、江寒汀、張大壯、陸抑非、王個簃、吳青霞、陳秋草、張守成等近現(xiàn)代花鳥畫大家共同創(chuàng)作。畫譜共122幅，涵蓋花卉、禽鳥、草蟲、蔬果、樹石等重要門類，具有兩個鮮明的特點(diǎn)：一、這些畫稿出自近現(xiàn)代花鳥畫大家之手，故藝術(shù)水準(zhǔn)極高；二、

《從形體到身體：中國現(xiàn)當(dāng)代雕塑身體維度研究》為中國雕塑博士文叢系列之一。本書從哲學(xué)、社會學(xué)的身體觀念出發(fā)，通過社會對身體的形塑、雕塑中的身體形象、雕塑家的身體、觀眾的身體，以及材料、場域、觀念的具身性呈現(xiàn)等維度，展開對中國現(xiàn)、當(dāng)代雕塑在發(fā)生和發(fā)展過程中的身體觀和身體現(xiàn)象的討論。本書把身體作為載體，從形體到身體，從空間

《花鳥畫譜》是一套由上海中國畫院花鳥組首批畫師集體創(chuàng)作的帶有教學(xué)性質(zhì)的花鳥畫課徒譜，由孫雪泥、唐云、江寒汀、張大壯、陸抑非、王個簃、吳青霞、陳秋草、張守成等近現(xiàn)代花鳥畫大家共同創(chuàng)作。畫譜共122幅，涵蓋花卉、禽鳥、草蟲、蔬果、樹石等重要門類，具有兩個鮮明的特點(diǎn)：一、這些畫稿出自近現(xiàn)代花鳥畫大家之手，故藝術(shù)水準(zhǔn)極高；二、

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《瘦金體千字文》，紙本，縱30.9厘米，橫322.1厘米，原為吳湖帆舊藏，現(xiàn)藏上海博物館。此書為趙佶23歲時所作，除了筆力稍弱外，瘦金體凌空取勢，中宮收緊，四面伸展，瘦勁奇崛的特點(diǎn)已經(jīng)基本確立。趙佶以行書的速度作《瘦金體千字文》，筆畫纖細(xì)輕盈，重的多輕的少，撇捺舞動舒展，洋洋灑灑千字楷書，別有一番情調(diào)在其中。《宋徽宗瘦

《花鳥畫譜》是一套由上海中國畫院花鳥組首批畫師集體創(chuàng)作的帶有教學(xué)性質(zhì)的花鳥畫課徒譜，由孫雪泥、唐云、江寒汀、張大壯、陸抑非、王個簃、吳青霞、陳秋草、張守成等近現(xiàn)代花鳥畫大家共同創(chuàng)作。畫譜共122幅，涵蓋花卉、禽鳥、草蟲、蔬果、樹石等重要門類，具有兩個鮮明的特點(diǎn)：一、這些畫稿出自近現(xiàn)代花鳥畫大家之手，故藝術(shù)水準(zhǔn)極高；二、

著名畫家汪家芳先生親歷徐霞客所登臨的名川大山進(jìn)行考察，歷時數(shù)十年，共創(chuàng)作數(shù)百幅作品。汪家芳是位很有詩意的畫家，他的這部畫作不僅為中國的旅游事業(yè)增添光彩，而且還會讓更多的讀者步入《足跡》的壯麗世界。丹青尋跡畫展展陳了藝術(shù)家汪家芳先生150幅精美畫作，集中展示了中國共產(chǎn)黨成立100年來帶領(lǐng)中國人民砥礪奮進(jìn)的光輝足跡。汪家芳

吳湖帆（18941968），江蘇吳縣人，吳大澂嗣孫。工畫山水、花卉，亦工行楷書，收藏宏富，精鑒別，善填詞。又精鑒定，民國二十三年（1934）、民國三十五年（1946）任故宮博物院審定委員，家中收藏宏富，繼承祖父吳大澂、外祖沈韻初及妻潘靜淑家藏品外，大力搜羅金石、書畫、碑帖，藏有黃公望《剩山圖》、吳鎮(zhèn)《漁父圖》等劇跡。1