經(jīng)歷三千年積淀的古琴文化，有浩瀚的琴譜與理論文字傳世，更有不同門派口傳心授的彈奏方式，現(xiàn)代琴人只能窺探得其中的少部分�！豆徘龠M階六十六問》為香港古琴家及音樂學(xué)者謝俊仁繼2016年《審律尋幽：謝俊仁古琴論文與曲譜集》之后的另一力作，以問答形式，討論古琴愛好者常遇到的問題與疑惑。內(nèi)容分為《音律卷》、《彈奏卷》、《傳承與創(chuàng)新

該書作為高等師范院校美育通識課程的教學(xué)用書，是新時代中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化美育的關(guān)鍵核心教材，也可作為音樂愛好者和廣大人民群眾了解中華優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂文化，提升個人審美和人文素養(yǎng)的文化讀物。本書內(nèi)容分為四個部分。第一部分從中華傳統(tǒng)音樂發(fā)展的角度，對中華傳統(tǒng)音樂歷史變遷進行概述。第二部分從樂器歷史發(fā)展的角度，對中華傳統(tǒng)音樂與樂器進

古箏是我國傳統(tǒng)樂器，根據(jù)文獻《史記·李斯列傳》中的記載及江西貴溪崖墓的考古可知，古箏早在戰(zhàn)國時代便已流傳甚廣。在不同的歷史發(fā)展階段，箏樂藝術(shù)體現(xiàn)了不同的美學(xué)特征。近代以來，由于中西文化交流日益頻繁，箏樂藝術(shù)得到了快速發(fā)展。古箏作為歷史悠久的古老樂器，憑借其優(yōu)雅的外形、動聽的音色，得到了廣大人民群眾的喜愛和追捧。本書按照

“閱古通今典藏叢書”是由高等教育出版社推出的、旨在弘揚優(yōu)秀中華傳統(tǒng)文化的重量級古籍整理叢書，精選極具文獻價值、文物價值、藝術(shù)價值的古籍善本，以影印形式展現(xiàn)古籍原貌。具體書目如下：1.《筆史》2.《墨史》3.《紙譜》4.《硯史》5.《琴史》6.《棋經(jīng)》7.《書品》8.《古畫品錄》9.《茶經(jīng)》10.《毛詩》11.《尚書》1

“閱古通今典藏叢書”是由高等教育出版社推出的、旨在弘揚優(yōu)秀中華傳統(tǒng)文化的重量級古籍整理叢書，精選極具文獻價值、文物價值、藝術(shù)價值的古籍善本，以影印形式展現(xiàn)古籍原貌。具體書目如下：1.《筆史》2.《墨史》3.《紙譜》4.《硯史》5.《琴史》6.《棋經(jīng)》7.《書品》8.《古畫品錄》9.《茶經(jīng)》10.《毛詩》11.《尚書》1

管風琴，這座擁有兩千多年歷史的偉大樂器，承載著無數(shù)音樂家的創(chuàng)作、技巧與心血。在其莊嚴的音色背后，蘊藏著時代的文化脈動、音樂思想的演變以及人類對美與音響的追求。本書是管風琴演奏領(lǐng)域的重要學(xué)術(shù)著作，專注于16-18世紀管風琴音樂的演奏實踐。

本書中將研究內(nèi)容分為上下兩篇，共四章。上篇專注于音高領(lǐng)域，第一章分析傳統(tǒng)音高復(fù)調(diào)形式的變異，如半音化卡農(nóng)和類支聲調(diào)結(jié)構(gòu)，以及音列卡農(nóng)等新形式的出現(xiàn)。第二章則聚焦非傳統(tǒng)音高，探討微分音、偶然音高和不同調(diào)律音高構(gòu)成的對位，這些新音響效果和表現(xiàn)力打破了傳統(tǒng)音高的界限。下篇轉(zhuǎn)向非音高領(lǐng)域，第三章研究以音色為表現(xiàn)主體的復(fù)調(diào)形式，

本書緊隨政策腳步，把握時代脈搏，根據(jù)中央音樂學(xué)院音樂孔子學(xué)院辦公室及中外音樂文化交流與體驗基地十年以來的大量實踐和豐富的國際傳播經(jīng)驗，以跨學(xué)科的視角，從多個層面探討了中華音樂品牌形象建構(gòu)與國際傳播。同時，以“文化自信”為核心指導(dǎo)思想，對中國特色音樂文化的國際傳播體系進行了宏觀構(gòu)想與策略總結(jié)。

本書作者胡瑜為中央音樂學(xué)院板胡專業(yè)教授、碩士研究生導(dǎo)師，師從中國著名板胡教授李恒先生系統(tǒng)地學(xué)習(xí)板胡演奏。此書為當代板胡作品教學(xué)曲選的合集，內(nèi)含當代新創(chuàng)作的板胡作品如《秦川行》《鄉(xiāng)情》《遠望》，以及根據(jù)民歌改編的板胡作品如《繡金匾》等。

20世紀60年代，美國作曲家們在先鋒派音樂熱潮后重新發(fā)現(xiàn)調(diào)性價值，開始回歸調(diào)性嘗試。約翰·科瑞格利亞諾和艾倫·杰伊·柯爾尼斯是折衷主義音樂的代表，他們的作品融合多種音樂元素，具有旋律性和易理解性。科瑞格利亞諾結(jié)合20世紀先鋒派技術(shù)與浪漫主義元素，開拓新風格；柯爾尼斯則將折衷性音樂推向新高度。他們的音樂對理解20世紀后期