1981年，49歲的弗朗索瓦·特呂弗已經(jīng)在職業(yè)生涯中拍攝了二十一部電影，他接受了電視采訪。本書就是根據(jù)那次采訪配上大量圖片記錄而成。這些談話描繪出作者的本色：一位關(guān)注圖像、謙虛謹(jǐn)慎的知識(shí)分子。特呂弗坦誠(chéng)直率，回顧了他的電影導(dǎo)演生涯，認(rèn)真地講述了自己在職業(yè)初期的能力欠缺，而且很嚴(yán)厲地批評(píng)了在攝制中的種種不足。本書內(nèi)容豐富

《晚清民國(guó)商標(biāo)設(shè)計(jì)藝術(shù)》一書對(duì)晚清民國(guó)商標(biāo)設(shè)計(jì)藝術(shù)進(jìn)程進(jìn)行了回顧和梳理。晚清民國(guó)時(shí)期的商標(biāo)設(shè)計(jì)是時(shí)代的縮影，作者通過研究和分析商標(biāo)設(shè)計(jì)中所蘊(yùn)含的文化，探尋背后的時(shí)代內(nèi)涵。全書分為8個(gè)章節(jié)：1.晚清民國(guó)商標(biāo)的發(fā)展背景與概況；2.晚清民國(guó)商標(biāo)設(shè)計(jì)的藝術(shù)特征分類；3.晚清民國(guó)商標(biāo)的設(shè)計(jì)元素；4.晚清民國(guó)商標(biāo)的設(shè)計(jì)風(fēng)格；5.晚

“集賢聯(lián)墨”叢書，每幅聯(lián)作皆以高清碑帖原圖割裱、處理而成，注重字間關(guān)系的協(xié)調(diào)，最大程度還原原碑原帖筆墨的細(xì)節(jié)，力求成為一套原色本的歷代碑帖名品聯(lián)墨之作；所有單字均為碑帖中的原字，不使用電腦造字，此項(xiàng)工作需甚高的才思和熱忱；聯(lián)文盡可能搜集、選擇、使用古圣前賢之作，此舉可視作編者對(duì)書史集字聯(lián)文化的致敬，祈望先賢曾經(jīng)展現(xiàn)的才

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本書將德國(guó)文藝批評(píng)家萊辛在《拉奧孔》中所探討的詩(shī)畫界限問題進(jìn)一步推向深入，分析了文藝復(fù)興以來“偽古典主義”的藝術(shù)樣式混雜，以及與之相反的“浪漫主義”的藝術(shù)樣式混同�！皞喂诺渲髁x”的混亂源于“藝術(shù)的功能是模仿”這一基本假設(shè)，發(fā)展到極端，走向形式主義，過分強(qiáng)調(diào)均衡勻稱與規(guī)則，則會(huì)壓抑藝術(shù)的自發(fā)性和創(chuàng)新力；“浪漫主義”的混亂

玉屏簫笛歷史悠久，文化厚重，見證了玉屏幾百年來的歷史變遷、社會(huì)進(jìn)步和經(jīng)濟(jì)發(fā)展。為深入挖掘玉屏簫笛的歷史，更好地傳承玉屏簫笛文化，政協(xié)玉屏侗族自治縣委員會(huì)組織整理編纂《玉屏蕭笛文史集萃》專輯。本書全面系統(tǒng)整理關(guān)于玉屏簫笛的發(fā)展歷史、制作技藝、名師名匠（非遺傳承人）、文化傳承、大型宣傳推薦活動(dòng)以及具有特殊意義的歷史事件等，

李叔同是我們近現(xiàn)代著名的美術(shù)教育家、書法家。除了書法、繪畫作品之外, 李叔同一生勤勉,寫下了百余萬字的著述。 本書精選李叔同論及書畫的文章,共分五輯,分別為淺談書法藝術(shù),淺談篆刻 藝術(shù),淺談繪畫藝術(shù),談藝隨筆、談藝書簡(jiǎn)及李叔同年譜。其中有對(duì)中國(guó)民族繪畫、 西方繪畫、日本繪畫的深刻思考和獨(dú)特見解,也有對(duì)繪畫史上著