本書共八章，主要內(nèi)容包括：中國(guó)民族聲樂、中國(guó)聲樂藝術(shù)中的鋼琴伴奏、中國(guó)聲樂與鋼琴伴奏的發(fā)展、民族聲樂作品與鋼琴伴奏的協(xié)作必要性、中國(guó)聲樂作品中鋼琴伴奏的作用、不同民族聲樂的差異、民族聲樂演唱與鋼琴伴奏、中國(guó)聲樂作品鋼琴伴奏簡(jiǎn)論。

本書分別從發(fā)展簡(jiǎn)史、知名琴家、歷史遺存及琴譜四個(gè)方面，對(duì)嶗山古琴藝術(shù)做了較為細(xì)致的介紹。全書共分四章，主要內(nèi)容包括：嶗山古琴藝術(shù)概述；歷史上的琴家；嶗山古琴藝術(shù)的歷史遺存；琴譜和介紹。具體內(nèi)容包括：源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的嶗山歷史文化；何為古琴藝術(shù)？嶗山古琴藝術(shù)的歷史傳承；嶗山古琴藝術(shù)在金州的傳播等。

本書一共六章，第一章針對(duì)高校鋼琴集體課教學(xué)做了初步的論述；第二章進(jìn)一步深入，從理論層面對(duì)高校鋼琴集體課做了更為全面的分析；第三章落腳到高校鋼琴集體課教學(xué)的課堂，分別從雙手協(xié)調(diào)性教學(xué)、歌唱性技術(shù)教學(xué)、多聲部演奏教學(xué)、踏板技術(shù)教學(xué)、伴奏教學(xué)、分層教學(xué)幾個(gè)方面展開了探索；第四章則針對(duì)高校鋼琴集體課教學(xué)中學(xué)生音樂表現(xiàn)力以及心理

《三弦》是中國(guó)音樂輕松學(xué)系列之一�！度�弦》采用圖文并重式與課堂模擬式相結(jié)合的編寫思路，遵循由簡(jiǎn)至繁、由淺入深的教學(xué)規(guī)律，主體分為十個(gè)單元，每單元由四節(jié)課組成，從左右手最基本的演奏技術(shù)著手，結(jié)合練習(xí)曲與樂曲和視頻講解，使學(xué)習(xí)者輕松自如的掌握三弦的基本演奏藝術(shù)。

本書主要針對(duì)大號(hào)的音階與琶音的練習(xí)，共分十一個(gè)部分，包括各大小調(diào)音階與琶音的練習(xí)的九個(gè)階段、音階與琶音的綜合練習(xí)和半音階練習(xí)。在九個(gè)階段的各大小調(diào)音階與琶音的練習(xí)中，本書按照從簡(jiǎn)單到高級(jí)的順序，分為入門的初級(jí)階段練習(xí)(第一、二、三階段)、中級(jí)階段練習(xí)(第四、五、六階段)和高級(jí)階段練習(xí)(第七、八、九階段)。本書在不同階段

本書第一章為鋼琴演奏教學(xué)基礎(chǔ)，分別介紹了鋼琴音樂的誕生、鋼琴樂器的主要部件和工作原理、鋼琴的維護(hù)與保養(yǎng)、鋼琴的正確演奏姿勢(shì)以及一些鋼琴演奏的基本樂理知識(shí)；本書第二章對(duì)鋼琴演奏技巧的創(chuàng)新教學(xué)展開介紹，包含了觸鍵技巧、力度技巧、節(jié)奏技巧、踏板技巧四個(gè)方面；第三章為巴洛克時(shí)期鋼琴音樂作品創(chuàng)新教學(xué)概述，主要介紹了巴洛克時(shí)期的音

二胡，也稱之為“胡琴”，最早出現(xiàn)于我國(guó)唐代西北少數(shù)民族中。后逐漸在中原地區(qū)廣為流傳。迄今為止，二胡在我國(guó)的歷史已逾千年，在這漫長(zhǎng)的發(fā)展過程中，它在被傳承的同時(shí)也不斷被改進(jìn)，逐漸形成了柔和細(xì)膩、極富表現(xiàn)力的音色，成為中華民族**代表性的傳統(tǒng)樂器之一。二胡的音色近似人聲，演奏起來如泣如訴，在柔美細(xì)膩中帶有淡淡的憂傷，能夠很

2018年初，我出版了《優(yōu)美的手風(fēng)琴小品曲集》(中國(guó)文聯(lián)出版社)，受到廣大手風(fēng)琴愛好者朋友們的關(guān)注和歡迎。雖已加印，仍不滿足需求，現(xiàn)在行簡(jiǎn)譜版的修訂再版。本書仍致力于手風(fēng)琴的普及，主要針對(duì)手風(fēng)琴學(xué)習(xí)人數(shù)較多的中老年群體和琴童們。為了給大家提供多一點(diǎn)可供選擇的曲目，豐富曲集內(nèi)容，我在原有基礎(chǔ)行了調(diào)整，增添了部分新曲，如《

古典弦樂藝術(shù)中的小提琴教學(xué)法-中山大學(xué)藝術(shù)學(xué)院專業(yè)課程系列教材

本書通過多次田野調(diào)查，對(duì)南雄市珠璣鎮(zhèn)洋湖村、珠璣巷村的游茅船與唱龍船歌的相關(guān)環(huán)節(jié)，以及武江流域沿岸村莊的唱龍船歌活動(dòng)進(jìn)行了全面的調(diào)查。全書共分六章，對(duì)粵北地區(qū)端午期間龍船歌作系統(tǒng)的論述。首先，在粵北龍船歌的歷史淵源方面，探討粵北龍船歌的來源，以及粵北龍船歌的發(fā)展歷程。其次，在粵北龍船歌的內(nèi)容方面，對(duì)龍船歌的類型、演唱時(shí)