英國彼得斯出版社（PETERS）原版引進的鋼琴樂譜。18世紀巴洛克時期的德國作曲家約翰·塞巴斯蒂安·巴赫創(chuàng)作的《獻給安娜·瑪格達萊娜·巴赫的鍵盤曲集》，由德國著名音樂學家克里斯托弗·沃爾夫根據(jù)**手稿重新編訂。該版本為凈版樂譜，前言有英德兩種語言對照，譜后附德文的版本評注。由中央音樂學院出版社原版引進凈版樂譜，原譜影印

鋼琴藝術(shù)發(fā)展至今已經(jīng)有幾百年的時間,優(yōu)秀的作曲家,鋼琴演奏家和鋼琴教師層出不窮,鋼琴演奏作為一門音樂表演藝術(shù)蘊含著豐富的美學意義，它針對不同的審美問題而繁衍出不同的藝術(shù)美學原則。本書從鋼琴音樂演奏理論與技巧的相關(guān)問題進行系統(tǒng)而深入的探討，深入到文化深層對鋼琴演奏的美學價值與藝術(shù)創(chuàng)新進行探索，以期能對鋼琴演奏有更深的認識

《二胡音階體系》是一套科學、規(guī)范、系統(tǒng)而全面的二胡音階練習體系的專業(yè)教材。本書以西方音樂中二十四個大小調(diào)作為基準，包含了七聲音階、五聲音階、半音階、八度音階等二胡基本音階練習，以及三個八度內(nèi)的分解琶音、音型模進以及泛音等技術(shù)訓練。這套循序漸進的練習體系適用于初、中、高級各學習階段，演奏者通過正確訓練能夠順利完成不同難易

《二十四節(jié)氣》是張舒文于2016年創(chuàng)作的大型鋼琴套曲，共25首，包含24首節(jié)氣小品與1首終曲，每個季節(jié)的6首節(jié)氣小品亦可組成一套小組曲�！抖�十四節(jié)氣》均以中國民族調(diào)式寫成，結(jié)合了西方音樂24個大小調(diào)，每調(diào)1首，并套用序曲、諧謔曲、托卡塔等常用的西方音樂體裁，融入婉轉(zhuǎn)的民歌式旋律�！抖�十四節(jié)氣》的創(chuàng)作，旨在歌頌中國古代歷

音樂的靈感來自唐代詩人張繼的詩——《楓橋夜泊》。作曲者被蕭瑟、朦朧的詩意和氛圍所迷住，并試圖用音樂的形象再現(xiàn)這種意境：寒月高掛的夜空，啼叫的烏鴉，楓樹下船中孤獨的詩人……。含五聲音階元素的旋律為樂曲加濃了古曲的韻味，而流動的織體和空蕩縹緲的和聲給樂曲蒙上了一層水墨畫般的色調(diào)。作品由飄逸的晚鐘聲引申而人，接之由渾濁轉(zhuǎn)清澈

作者的老朋友鋼琴家盛原約作者為他的2012年9月中秋節(jié)音樂會創(chuàng)作一首鋼琴曲。他的要求是作品要有秋的意境。作者的構(gòu)思沒有很具體的“樂外”素材，盡管這么說，秋天的種種氣象，那萬紫千紅、“連山晚照紅”的色彩，以及漸漸步人蕭瑟、蒼茫的景象卻在寫作時常常浮現(xiàn)于眼前。從寫作的方法上講，這首作品是非常旋律化的，可以說整個作品就是一支

《冷月無聲》這首鋼琴獨奏曲是應(yīng)2016年比利時第七屆安德烈一迪茂爾蒂國際鋼琴比賽委約而創(chuàng)作的作品，是為每位進入第二輪比賽后的選手而作的必彈樂曲。該比賽還專門設(shè)立了單項演奏此作品的優(yōu)秀獎。作品《冷月無聲》是選自12世紀中國宋代詩人姜白石（1155-1221）的自度曲《揚州慢》中的四個字，鋼琴曲的第1句也是引用了他曲中的幾

這首作品取名“彈弦樂”，意在運用鋼琴營造出中國民族彈撥樂器琵琶與古箏的音響效果。樂曲從這兩種樂器的性能、發(fā)音特點及演奏特點等方面出發(fā)，創(chuàng)造出兩種各具個性的不同音響同時并存的彈撥樂“合奏”音響。其鋼琴的右手聲部像琵琶，音樂素材取自琵琶曲《夕陽簫鼓》；而左手則像古箏，素材取自箏曲《漁舟唱晚》，因此曲名的標題為“夕陽唱晚”。

鋼琴組曲《珠光流水》共分三個樂章。第一樂章《威風龍舟》。清晨，強悍剛勁的男子龍舟競賽開始了，只見江面上風和日麗，晴空萬里，壯漢們在鑼鼓聲中揮舞著船槳開始向目標進發(fā)，劃著劃著，突然，狂風暴雨無情地向他們襲來，勇士們毫無懼色，排除萬難繼續(xù)向著終點奮力往前沖，經(jīng)過一番激烈的搏擊，終于戰(zhàn)勝風浪奪得錦標，音樂達到全曲的第一個高潮

《畫集》包含以下作品內(nèi)容：1．秋這是整部組曲中創(chuàng)作時間最早的一首，尋求簡約風格。作品試圖用少許音符刻畫秋意，尋味空靈意境。在調(diào)性上使用多調(diào)性手法銜接樂句，結(jié)構(gòu)上以單三部曲式為依托，采用傳統(tǒng)的主題發(fā)展寫作手法完成。這首作品曾在歐洲與美國上演（切爾騰納姆音樂節(jié)、紐約勃拉姆斯音樂節(jié)等）。2．冬日午后三部曲式，再現(xiàn)部采用非嚴格