梅蘭芳（1894-1961）京劇表演藝術(shù)家。名瀾，字畹華。江蘇泰州人，長期寓居北京。出身于梨園世家，8歲學戲，9歲拜吳菱仙為師學青衣，11歲登臺。工青衣，兼演刀馬旦。后又求教于秦稚芬和胡二庚學花旦。并刻苦學習昆曲、練武功、練功，廣泛觀摩旦角本工戲和其他各行角色的演出，經(jīng)過長期的舞臺實踐，對京劇旦角的唱腔、念白、舞蹈、音

舍夫契克認為，演奏者們的音樂個性通常取決于其心靈中的直覺部分，但是音樂個性應該與一定的理性規(guī)范相結(jié)合，后者有助于健全演奏者們的音樂個性，使其音樂品味得到發(fā)展和提升。因此他精選了音樂史上數(shù)首優(yōu)秀的小提琴協(xié)奏曲作品，并為之設計專門的演奏練習。本書為舍夫契克針對柴可夫斯基《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》所作的逐小節(jié)精細解析和專項練習，

舍夫契克認為，演奏者們的音樂個性通常取決于其心靈中的直覺部分，但是音樂個性應該與一定的理性規(guī)范相結(jié)合，后者有助于健全演奏者們的音樂個性，使其音樂品味得到發(fā)展和提升。因此他精選了音樂史上數(shù)首優(yōu)秀的小提琴協(xié)奏曲作品，并為之設計專門的演奏練習。本書為舍夫契克針對《維尼亞夫斯基D小調(diào)第二小提琴協(xié)奏曲》所作的逐小節(jié)精細解析和專項

舍夫契克認為，演奏者們的音樂個性通常取決于其心靈中的直覺部分，但是音樂個性應該與一定的理性規(guī)范相結(jié)合，后者有助于健全演奏者們的音樂個性，使其音樂品味得到發(fā)展和提升。因此他精選了音樂史上數(shù)首優(yōu)秀的小提琴協(xié)奏曲作品，并為之設計專門的演奏練習。本書為舍夫契克針對帕格尼尼《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》樂章所作的逐小節(jié)精細解析和專項練習

本書共八個單元，內(nèi)容包括：鋼琴彈奏的基礎(chǔ)知識、非連音奏法、連音奏法、跳音奏法、C大調(diào)與a小調(diào)樂曲的演奏、G大調(diào)與e小調(diào)樂曲的演奏、F大調(diào)與d小調(diào)樂曲的演奏、D大調(diào)與b小調(diào)樂曲的演奏。

本教材根據(jù)學前教育專業(yè)學生入學時絕大多數(shù)鋼琴零基礎(chǔ)、和聲理論與音樂綜合素質(zhì)薄弱的特點，對教材內(nèi)容進行了系統(tǒng)的編配和設計，匯集鋼琴鍵盤和聲、移調(diào)、伴奏織體、伴奏編配步驟和邊彈邊唱的方法等模塊。全書包括五章內(nèi)容：第一章簡線識讀與移調(diào)，第二章和弦家族，第三章伴奏織體，第四章伴奏編配，第五章兒歌集錦。在教學內(nèi)容與方法上力求有所

中央音樂學院出版社在2020年2月抗疫期間，以“知識陪伴共克時艱”為欄目，做了“音樂學基礎(chǔ)知識問答60講”的推文。該推文是以集音樂學、中國古代音樂史、中國近現(xiàn)代史、中國民族民間音樂及西方音樂史基礎(chǔ)知識讀本的《音樂學基礎(chǔ)知識問答》為藍本而形成的。本書將中國民族民間音樂相關(guān)的15講整理成冊，以圖、文、聲的綜合形式重新組合，

書稿系“鳳凰·留聲機”叢書之一，以古典音樂大家柴可夫斯基為品鑒對象，以世界權(quán)威古典音樂刊物《留聲機》雜志中的相關(guān)內(nèi)容為基本素材，精選數(shù)十篇精彩的深度樂評，自成體系。從當代作曲家、演奏者、評論者、聽眾等不同維度，對其音樂進行全方位解讀，以專業(yè)性的解析和分享，為讀者提供聽懂、享受這些古典樂的路徑。“鳳凰&mi

陽軍，副教授，碩士研究生導師，上海大學音樂學院學術(shù)委員會秘書長。本書的研究對象主要為調(diào)性音樂作品中的連接性結(jié)構(gòu)。本書采用以樂譜分析為主的研究方法，從音樂創(chuàng)作技術(shù)的角度出發(fā)，通過對不同歷史時期，不同風格的音樂文本進行細致的技術(shù)分析，全面探討“連接”這一特殊結(jié)構(gòu)組織在其形成過程中，各音樂結(jié)構(gòu)要素之間的相互作用與關(guān)系，以及因

本書稿的分析對象分別是古琴藝術(shù)、昆曲藝術(shù)、京房六十律、工尺譜樂譜、指揮動作三維空間數(shù)據(jù)、MusicXML數(shù)據(jù)和《平均律鋼琴曲集》MIDI數(shù)據(jù)等。古琴藝術(shù)與昆曲藝術(shù)都是中國傳統(tǒng)藝術(shù)的杰出代表，先后入選世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄；京房六十律是中國傳統(tǒng)音律學的重要律制，啟迪了以音律計算和旋相回宮為的中國律學研究方向；工尺譜記譜法