本書(shū)從商業(yè)出版文化的視角考察晚明至清中葉書(shū)坊出版的戲曲的類(lèi)型、數(shù)量、地域分布和特征變化，以及戲曲板片的轉(zhuǎn)移與變更情況，探索書(shū)坊主和編輯的角色作用，涉及商業(yè)書(shū)坊在曲本印售過(guò)程中的經(jīng)營(yíng)策略、廣告宣傳、盜版與作偽等，也對(duì)商業(yè)出版過(guò)程中戲曲版畫(huà)創(chuàng)作的風(fēng)格流變與影響等內(nèi)容加以討論。

《中國(guó)題材紀(jì)錄片創(chuàng)作與國(guó)際傳播案例庫(kù)》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《案例庫(kù)》）精選近年來(lái)中國(guó)題材紀(jì)錄片在創(chuàng)作和國(guó)際傳播特色鮮明的20多個(gè)典型案例，融入紀(jì)錄片發(fā)展的“產(chǎn)業(yè)觀(guān)”，樹(shù)立紀(jì)錄片生產(chǎn)傳播的“全鏈條”思維，以全案研究的方式建立案例庫(kù)。超越文本，將中國(guó)題材紀(jì)錄片的創(chuàng)作和國(guó)際傳播進(jìn)行過(guò)程化還原，細(xì)分為創(chuàng)作背景、作品簡(jiǎn)介、制片方式與制片流

本書(shū)共有六個(gè)章節(jié)，按照德勒茲從空間→時(shí)間→電影敘事三個(gè)方向的路徑來(lái)評(píng)析小津的電影哲學(xué)意義。第一章主要是對(duì)德勒茲影像理論的綜述。第二章將小津電影的風(fēng)格形成大致分為三個(gè)階段，模仿期、形成期和最后的特定風(fēng)格期。第三章主要是德勒茲評(píng)述小津的電影空間。第四章是從時(shí)間的角度評(píng)述小津電影，以及探討時(shí)間與運(yùn)動(dòng)的關(guān)系。第六章是對(duì)關(guān)于德勒

本書(shū)深入研究當(dāng)代設(shè)計(jì)的視覺(jué)語(yǔ)言，從概念、元素到表達(dá)方式全面闡述。探討時(shí)代背景和風(fēng)格趨勢(shì)，關(guān)注視覺(jué)表現(xiàn)形式。著重剖析色彩理論與應(yīng)用，肌理與材質(zhì)在設(shè)計(jì)中的作用，以及排版、布局對(duì)信息傳遞的影響。深入研究圖像、圖形、字體、文字的表達(dá)方式與應(yīng)用，強(qiáng)調(diào)視覺(jué)元素在傳達(dá)中的重要性。

目前市面上關(guān)于影視基本原理的著作較多，但都沒(méi)有解決一個(gè)根本問(wèn)題，就是對(duì)電視怎么成為藝術(shù)形態(tài)的認(rèn)知不夠清晰，對(duì)影視藝術(shù)宏觀(guān)的認(rèn)知處于混沌狀態(tài)。用電影學(xué)的相關(guān)理論解讀電視，沒(méi)有打通影視理論之間的壁壘。除此之外，對(duì)于3D電影和新興的VR電影介紹涉獵甚少。本書(shū)利用宏觀(guān)的學(xué)術(shù)視野，把電視劇和電視紀(jì)錄片視為電影的特殊形態(tài)進(jìn)行考量，

美國(guó)普利策詩(shī)歌獎(jiǎng)得主、桂冠詩(shī)人馬克·斯特蘭德在大畫(huà)家霍珀那里看到一個(gè)他似曾相識(shí)的世界：“常常感到霍珀繪畫(huà)中的那些場(chǎng)景，是我自己過(guò)去經(jīng)歷過(guò)的”，總是被“拋置于一個(gè)完全由情緒和感覺(jué)所主導(dǎo)的虛像空間”，被一股莫名的張力所引導(dǎo)，在畫(huà)作面前神游，最后卻只見(jiàn)“自己與自己相遇”。為尋求這迷魅所在，他選取霍珀的三十幅畫(huà)作，從內(nèi)容敘述和

本書(shū)從1895年電影誕生至今的歷史上，精選了世界電影史上重要電影運(yùn)動(dòng)的宣言、倡議書(shū)、公開(kāi)信，其內(nèi)容涵蓋了電影創(chuàng)作、電影技術(shù)、電影美學(xué)、電影保護(hù)和民族電影運(yùn)動(dòng)等領(lǐng)域，作者從愛(ài)森斯坦、卓別林這些早期重要導(dǎo)演，也包括安東尼奧尼、基耶斯洛夫斯基等大師參與撰寫(xiě)的電影運(yùn)動(dòng)宣言文章，有拉丁美洲電影運(yùn)動(dòng)的著名文獻(xiàn)，也有道格瑪95這些數(shù)

本書(shū)收錄了十六篇涉及分析哲學(xué)與美學(xué)視野下的電影研究論文，其作者包括阿瑟·丹托、肯德?tīng)枴の譅栴D、諾埃爾·卡羅爾、格里高利·居里、卡爾·普蘭丁格等歐美電影與藝術(shù)哲學(xué)界十分重要的代表性學(xué)者，所收錄的論文涉及電影的定義、電影的形而上學(xué)以及電影類(lèi)型等基礎(chǔ)性問(wèn)題，對(duì)與電影研究相關(guān)的諸多概念與論題，諸如攝影現(xiàn)實(shí)主義的本質(zhì)、什么是運(yùn)動(dòng)

這是一本針對(duì)素描技巧的進(jìn)階繪畫(huà)教程書(shū)，旨在幫助讀者提高對(duì)物體結(jié)構(gòu)和形體的理解。本書(shū)通過(guò)豐富的實(shí)例和詳細(xì)的步驟指導(dǎo)，教授讀者如何觀(guān)察并捕捉物體的基本結(jié)構(gòu)、形態(tài)以及空間關(guān)系。書(shū)中涵蓋了各種常見(jiàn)物體的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，如立方體、球體、圓柱體等，通過(guò)學(xué)習(xí)本書(shū)，讀者可以逐步掌握素描的基本技巧，提高對(duì)物體結(jié)構(gòu)的把握能力。此外，本書(shū)還提供了

本書(shū)以《花間集》的詞作為主題，引出杏花、荷花、竹子、菊花、桂花、蝴蝶等20余種常見(jiàn)動(dòng)植物，通過(guò)詞與動(dòng)植物的巧妙結(jié)合來(lái)展現(xiàn)沒(méi)骨畫(huà)的意境與趣味，并詳細(xì)介紹了沒(méi)骨畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程。 本書(shū)分為“含露團(tuán)雪”“芳草萋萋”“情紅滿(mǎn)枝”“草粘飛蝶”4章。書(shū)中每個(gè)案例都涉及構(gòu)圖、技法、用色、繪制過(guò)程等多個(gè)方面的內(nèi)容，體現(xiàn)了對(duì)繪畫(huà)的思考與總結(jié)