本書聚焦新業(yè)態(tài)新探索新趨勢，深入分析典型案例，全面報告行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀和動向，提出發(fā)展對策建議，推動行業(yè)高質(zhì)量發(fā)展。

本書共六章，內(nèi)容包括：田野行程中感觸藏族舞蹈文化、“卓”舞蹈的概念與基本形式、“依”舞蹈的概念與基本形式、“卓”和“依”的傳承模式與傳承人、“卓”和“依”舞蹈的文化價值、“卓”和“依”舞蹈的保護與發(fā)展。

本書作者結(jié)合多年的教學(xué)經(jīng)驗，以規(guī)范的楷體字為例字，將本書分“粉筆字書寫常識”“粉筆字筆法”“結(jié)構(gòu)法則”“偏旁部首寫法”“古詩詞書寫范例”五章內(nèi)容，由淺入深地講解粉筆字的書寫規(guī)律和書寫要領(lǐng)，并選取小學(xué)常用的古詩詞為書寫范例。全書所出示的例字及古詩文范例均配有視頻，給讀者實用、直觀、易學(xué)、易懂的閱讀體驗，方便讀者臨習(xí)和創(chuàng)作

作為當(dāng)代獨樹一幟的喜劇電影大師，伍迪·艾倫多次榮膺國際大獎，留下了諸多影史經(jīng)典。他的電影以反諷的劇情和機智的臺詞著稱，用充滿智慧的幽默解析人生、諷刺人性，在知識分子與普通觀眾間都有著極高的聲譽。在本書中，伍迪·艾倫回顧了自己輝煌而漫長的職業(yè)生涯，坦率地分享了他的創(chuàng)作歷程，講述了《安妮·霍爾》《曼哈頓》《開羅紫玫瑰》等代

本書從數(shù)字藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎(chǔ)理論出發(fā)，從多個方面闡述傳統(tǒng)藝術(shù)與數(shù)字藝術(shù)的依存關(guān)系，詳解雙方融合與共生的優(yōu)勢和給對方帶來的諸多可能性，以數(shù)字動畫藝術(shù)、數(shù)字媒體藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)的融合為例探究兩者的融合方式。

本書以引人注目的檔案照片和當(dāng)代室內(nèi)設(shè)計為背景，以全新的視角重新詮釋了現(xiàn)代建筑與室內(nèi)設(shè)計的故事。從19世紀(jì)英國客廳里的蕨類植物，到20世紀(jì)30年代阿爾瓦·阿爾托赫爾辛基家中的花葉萬年青，再到位于倫敦攝政街一家時裝店內(nèi)的生命墻，在過去的兩個世紀(jì)里，植物與花卉在我們的私人和公共室內(nèi)空間中發(fā)揮了復(fù)雜且重要的作用。雖然國際建筑和

馬路邊上的三個物件組成“難兄難弟”，默默地共同度過春夏秋冬；走廊像是一個無聲的旁觀者，見證三個性格迥異的鄰居的日常；洗漱臺上的幾件生活用品，相互之間仿佛“聊著八卦”……。這些風(fēng)趣的畫面出自理查德·麥奎爾之手，是他從2005年起為《紐約客》雜志繪制的一系列小插圖。這些無字的連續(xù)性圖像，曾是點綴雜志的配角，如今以主角身份結(jié)

本書一共分為八個章節(jié)。首先第一、二章是對標(biāo)志及動態(tài)標(biāo)志的概述性內(nèi)容介紹，包括標(biāo)志的概念、分類、功能等，接下來第三章是對動態(tài)標(biāo)志原則及類型的闡述。第四章從空間、時間、運動、音四方面分析和介紹了動態(tài)圖形的設(shè)計原理，以此為基礎(chǔ)，第五、六、七章對動態(tài)標(biāo)志的造型設(shè)計、色彩設(shè)計和創(chuàng)意設(shè)計進行詳細(xì)說明。第八章重點分析和闡述了新媒體技

本書圍繞絲綢之路視域中的各種造型藝術(shù)展開深入研究，重點探討了絲綢之路相關(guān)藝術(shù)形式與中外文化交流的關(guān)聯(lián)。全書共六章，第一章為絲綢之路文化藝術(shù)交往概述，第二章詳細(xì)介紹了圍繞絲綢之路所進行的中外文化藝術(shù)交流，第三章到第六章分別以繪畫、雕塑、裝飾和建筑四種造型藝術(shù)形式為中心展開論述，具體指出各歷史時期以絲綢之路為中心的中外文化

本書主要針對荊楚地區(qū)的傳統(tǒng)紡織印染文化與技藝進行梳理。首先，在前人研究成果基礎(chǔ)上，梳理出荊楚紡織印染工藝是中國印染文化研究的重要組成部分，進一步考證其是我國最早的藍(lán)染種植與面料生產(chǎn)的產(chǎn)業(yè)鏈之一；其次，通過多次田野調(diào)查，整理出荊楚各地印染工藝的發(fā)展現(xiàn)狀，認(rèn)為其大多已面臨后繼無人的境況，急需搶救性保護；再次，對荊楚印染紋樣