本選題是一部國(guó)內(nèi)原創(chuàng)的治愈漫畫(huà)。主要圍繞肥貓和胖狗兩個(gè)角色展開(kāi)單元?jiǎng)』蛘呤菍?duì)談，通過(guò)這兩個(gè)形式去展現(xiàn)我們身邊經(jīng)常遇到的一些小事，以此引出心理學(xué)概念或是發(fā)現(xiàn)自身的一些心理方面的問(wèn)題并進(jìn)行探討。作者也會(huì)利用我們常見(jiàn)的場(chǎng)景和親身經(jīng)歷的事作為例子，將讀者自身處境帶入當(dāng)前肥貓胖狗的角色中去，通過(guò)這種形式讓讀者走出一些心理困境。同

本書(shū)主要探討了手工藝和當(dāng)代藝術(shù)之間的關(guān)系。作者聚焦于手工藝和藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域的交匯點(diǎn)，探討了手工藝如何在當(dāng)代藝術(shù)中扮演重要的角色，并如何影響了當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。這本書(shū)旨在探討手工藝和當(dāng)代藝術(shù)之間的關(guān)系，以及它們?nèi)绾蜗嗷ビ绊懞拓S富了彼此；涵蓋了各種形式的手工藝和當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐，探討了藝術(shù)家如何應(yīng)用傳統(tǒng)的手工藝技巧來(lái)創(chuàng)造現(xiàn)代的藝術(shù)

對(duì)于弱勢(shì)群體的關(guān)懷，是今天社會(huì)所關(guān)注的一個(gè)重要課題。設(shè)計(jì)是以一定的方式來(lái)達(dá)到適應(yīng)目標(biāo)的人為適應(yīng)性系統(tǒng)，如何讓這一系統(tǒng)更好地適合多元化與全球化時(shí)代不同利益相關(guān)者群體，共同享受設(shè)計(jì)的成果，是目前設(shè)計(jì)界面臨的一個(gè)關(guān)鍵問(wèn)題。全適性設(shè)計(jì)思維從人的現(xiàn)實(shí)出發(fā)，從生活中的人出發(fā)，以所有人包括特殊人群的尺度為核心，去認(rèn)識(shí)和把握現(xiàn)實(shí)客體與

本書(shū)共分為基礎(chǔ)理論研究、理論構(gòu)建和實(shí)證研究三個(gè)部分。首先，通過(guò)文獻(xiàn)研究法對(duì)本研究所涉及的重要理論進(jìn)行了綜述；其次，通過(guò)溯因法對(duì)優(yōu)化設(shè)計(jì)的思維啟發(fā)形式進(jìn)行了研究，并導(dǎo)入反事實(shí)理論，對(duì)優(yōu)化設(shè)計(jì)思維中的推理和假設(shè)進(jìn)行了分析和論述，強(qiáng)調(diào)了優(yōu)化設(shè)計(jì)的兩種思維形式是在反事實(shí)理論框架下進(jìn)行的，進(jìn)而構(gòu)建了優(yōu)化設(shè)計(jì)思維模型，并通過(guò)個(gè)案研

潮州音樂(lè)是嶺南音樂(lè)文化的重要組成部分，潮州大鑼鼓是潮州音樂(lè)樂(lè)種中最具代表性的演奏形式，潮州大鑼鼓傳統(tǒng)曲牌套曲“十八大套”更是該演奏形式的核心。潮州大鑼鼓十八大套的每一套，都是由黃唯奇教授根據(jù)父親(國(guó)家級(jí)潮州音樂(lè)傳承人、潮州鑼鼓名家黃義孝)留傳下來(lái)的二四譜、工尺譜、潮州方言的鑼鼓經(jīng)、曲牌等原始資料一字一句翻譯出來(lái)，再整理

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本文對(duì)蘭亭序髙清放大，精細(xì)分析，全新視角，多有創(chuàng)見(jiàn)。揭示了蘭亭序千年不為人知的神秘一角。將蘭亭序的研究推進(jìn)到精細(xì)水平。永字八法新解，揭示八法真相，解開(kāi)古老之謎。二、提出“筆中有節(jié)”概念，指出“筆中有節(jié)”是蘭亭序一種髙明獨(dú)得的用筆。圖示“節(jié)”的構(gòu)成和含義。三、提出“對(duì)筆”，“對(duì)部”，“對(duì)字”概念。指出點(diǎn)畫(huà)，結(jié)體每變，至于

本書(shū)是從日本寶庫(kù)社引進(jìn)的一本刺繡圖書(shū)。作者是ins上的人氣刺繡博主yula，粉絲已過(guò)10萬(wàn)。她的作品，以花草刺繡為主，有著獨(dú)特的配色風(fēng)格，清新柔美，非常受歡迎。本書(shū)包含4個(gè)部分：心愛(ài)的刺繡，身邊的刺繡，心靈時(shí)間的刺繡和佩戴的刺繡，作品有繡繃畫(huà)、手提袋、束口袋、針插、小物收納袋、眼鏡收納袋、筆袋以及胸針，都是生活中的裝飾

本書(shū)是一本音樂(lè)學(xué)研究專著，作者從“晚期風(fēng)格”論題出發(fā)，對(duì)二十世紀(jì)匈牙利作曲家巴托克的晚期作品及藝術(shù)風(fēng)格特征進(jìn)行系統(tǒng)探討與解讀。全書(shū)共四章，第一章論述阿多諾、薩義德等人的晚期風(fēng)格理論，以及新音樂(lè)學(xué)視閾下約瑟夫·施特勞斯提出的“病殘風(fēng)格”理論，并對(duì)巴托克的晚期創(chuàng)作進(jìn)行劃分和界定；第二章討論在“離散”語(yǔ)境中，巴托克特殊的創(chuàng)作

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