陳履生發(fā)表的評論文章，廣泛涉及中國美術(shù)的各個領(lǐng)域。本書雖未全部收錄，但擇其重要的篇章集結(jié)出版，以探討中國當(dāng)代造型藝術(shù)面臨的挑戰(zhàn)與發(fā)展趨勢，并對傳統(tǒng)繪畫與當(dāng)代美術(shù)的融合和發(fā)展問題進行評述。 書中各篇文章從不同角度解讀、批評當(dāng)代中國美術(shù)創(chuàng)作中的諸多問題，尤其是有高原缺高峰的問題，創(chuàng)作形式存在同質(zhì)化，有些商業(yè)化和江湖化。特別

《為傳統(tǒng)賦新聲》收錄了作者近年來在各類報刊發(fā)表的戲劇評論共23篇，分上、下兩編。上編戲劇評論的當(dāng)下觀照共10篇。其中有的是談戲劇評論的一般原則和規(guī)律，有的是針對當(dāng)下戲劇舞臺實踐做出的相對客觀中肯的學(xué)理判斷，有的是對具有全國影響力的戲劇展演活動的分析探討，等等。下編戲劇劇目的現(xiàn)代實踐共13篇，主要是針對具體劇目撰寫的批評

作者憑借對攝影藝術(shù)的癡迷熱愛和對廣東攝影所蘊藏的嶺南文化美學(xué)的熟悉理解，將實踐與理論融會貫通，從攝影現(xiàn)象、攝影作品和攝影作者入手，對中國攝影（主要以廣東攝影為樣板作評論對象）在新時代創(chuàng)作實踐與理論發(fā)展中泛現(xiàn)的現(xiàn)象和大眾關(guān)注的熱點問題，展開理據(jù)充分、有的放矢、通俗易懂的評析，其中對廣東攝影生態(tài)的深入觀察與思考，貼近現(xiàn)實、

舞蹈是時間、空間的藝術(shù)，搖動人心，卻難以留存。作者出身戲曲世家，集舞蹈實踐與評論于一身。本書匯集了他近三年來的四十余篇舞蹈評論文章，特點在于及時抓住已經(jīng)出現(xiàn)、正在討論或發(fā)掘有價值的話題，針對具體藝術(shù)作品與事項做到生動的現(xiàn)象描述、深入的背景挖掘、深刻的理性歸納相結(jié)合，并對未來發(fā)展的趨向延及未來的意義等做出精要分析、評論。

本書從書法歷史的角度出發(fā)，較為全面地闡述了書法藝術(shù)的淵源及發(fā)展流變。在傳統(tǒng)書法史構(gòu)架的基礎(chǔ)上，補充了大量的考古新材料，吸收了最新的學(xué)術(shù)研究成果。作者力圖以追摹歷代書跡的真切體驗去闡釋中國書法的心靈境界，以內(nèi)在的藝術(shù)規(guī)律為脈絡(luò)去梳理書法藝術(shù)現(xiàn)象，并通過較為全面的書法史料去尋求書法歷史和書法傳統(tǒng)的完整性觀照。本書體例規(guī)范、

本書以戲劇觀念變遷的考察為引,系統(tǒng)地介紹了在漫長歲月里,人類戲劇藝術(shù)從古典到現(xiàn)代的歷史演變和發(fā)展,同時分析了戲劇性格塑造、沖突、情節(jié)結(jié)構(gòu)、戲劇語言和戲劇風(fēng)格的意義和價值,在此基礎(chǔ)上,作者對悲劇、喜劇、歷史劇、荒誕劇等戲劇類型予以了細(xì)致勾勒。并且從戲劇舞臺藝術(shù)等方面闡述了戲劇的劇場呈現(xiàn),清晰而完整地描述了戲劇藝術(shù)的輪廓及

本書以中國古代畫論等著作所記載的中國文人畫的相關(guān)資料為文獻基礎(chǔ)，梳理了文人畫的發(fā)展流變、藝術(shù)特征和歷代代表性畫家的創(chuàng)作經(jīng)歷、思想表達、藝術(shù)成就，以及相關(guān)重要畫論的內(nèi)容和影響，從個體表現(xiàn)到群體性表征，勾畫出中國文人畫及畫家群體的整體發(fā)展面貌，并在此基礎(chǔ)上站在今人角度，提出自己對研究中國文人畫史的意義和當(dāng)代性啟示的創(chuàng)新觀點

本書在全文翻譯英文版《福建美術(shù)與產(chǎn)業(yè)》的基礎(chǔ)上，選編加工原書內(nèi)容，再總結(jié)形成翻譯理論。作者將原書翻譯后重新編輯整理，添加腳注、附錄、圖片等，形成三個章節(jié)，主要包括1)英籍茶葉洋行商人老福州回憶錄；2)福建傳統(tǒng)文化之福州漆器和福建陶瓷；3)福建產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟。此外，本書還收錄了作者原創(chuàng)的三篇翻譯理論：1)閩都漆藝文化翻譯與案例

《谷建芬作品選》精選了作曲家谷建芬平生創(chuàng)作的六百余首歌曲。共計收錄了上中下三卷，分別是：早期作品《愛玉門》《白衣戰(zhàn)士樹雄心》《半屏山》《邊防戰(zhàn)士迎親人》；校園歌曲《阿黑哥與阿詩瑪》《啊，生活》《愛情的品格》《白雪之歌》；流行歌曲《愛的馬拉松》《愛的夢》《愛的傷疤》《愛的問》等作品。

圓號協(xié)奏曲《角兒》創(chuàng)作于2023年，是為亞歷山大圓號比賽而作。該作品汲取中國戲曲音樂元素，以京劇中“凈”角為底色調(diào)，遂將圓號的聲音與其緊密契合，同時融入圓號的多種技術(shù)技巧于其中，時而淺吟低唱，時而引吭高歌。樂曲的整體結(jié)構(gòu)為奏鳴曲式：長大的引子是一個以發(fā)揮圓號技術(shù)技巧為主要特征的華彩段，管弦樂隊穿插其中，遙相呼應(yīng)；主部主