齊白石箋譜文創(chuàng)，齊白石（1864—1957）中國書畫家、篆刻家。原名純芝，字渭清。后改名璜，字瀕生，號白石，別號借山吟館主者、寄萍老人等，湖南湘潭人。早年曾為木工，后結(jié)交當(dāng)?shù)匚娜�，學(xué)習(xí)繪畫、詩文、篆刻、書法，靠為人寫照、賣畫、刻印為生。57歲后定居北京。常與陳衡恪切磋，推崇徐渭、朱耷、石濤、李鱓及吳昌碩諸家。60歲后，

聶付生，浙江工商大學(xué)教師，文學(xué)博士后，碩士研究生導(dǎo)師�？N云婺劇是婺劇家族中一個(gè)重要的組成部分，歷史悠久，成就斐然�！犊N云婺劇史》以1950年8月為界分為“戲班時(shí)代”“劇團(tuán)時(shí)代”兩個(gè)時(shí)期。共分四章。根據(jù)田野調(diào)查的情況和相關(guān)的文獻(xiàn)資料，梳理戲班時(shí)代縉云縣各個(gè)劇種的發(fā)展歷史、劇目流變和藝術(shù)表演成就等，考察縉云縣自有祠堂、廟宇

本書從作曲技術(shù)理論視域出發(fā)，聚焦音樂類“非遺”的音樂本體要素，如旋法、節(jié)奏、音色與結(jié)構(gòu)等民族民間音樂的核心特征，探究嵊州吹打這一音樂類“非遺”獨(dú)特的音樂風(fēng)格特征。同時(shí)，結(jié)合其表演藝術(shù)中展現(xiàn)的演繹特色，探討在音樂教育與科研創(chuàng)作融合背景下，如何為“非遺”音樂本貌的原生性傳承與創(chuàng)造性發(fā)展提供一條可供借鑒與復(fù)制的新路徑。

本書是節(jié)奏基礎(chǔ)訓(xùn)練的基礎(chǔ)教學(xué)書籍。學(xué)員將從基礎(chǔ)的至高級的節(jié)奏知識來進(jìn)行學(xué)習(xí)及練習(xí)，包括：四分音符、八分音符、十六分音符、休止符類型，拍號，連音節(jié)奏，十六分音符和八分音符三連音節(jié)奏型，節(jié)奏念法和唱法，讀譜，復(fù)合節(jié)奏，套拍，節(jié)拍器用法等。

宋代是中國繪畫史上的黃金時(shí)期，其繪畫作品的藝術(shù)價(jià)值和歷史意義歷久彌新。宋代山水畫從初創(chuàng)到輝煌再到成熟，成為了中國傳統(tǒng)繪畫組系中極具魅力的獨(dú)特畫種。其影響極為深遠(yuǎn)。宋代花鳥畫已至登峰造極的境界，“寫真”之法，神乎其技。高度成熟的繪畫技法以及繪畫所展現(xiàn)出來的獨(dú)特畫理被當(dāng)代花鳥畫壇高度重視。宋代人物畫在題材上出現(xiàn)重大突破，表

本書分為上下兩篇。上篇由孟憲成個(gè)人簡介、孟曉蘇個(gè)人簡介、孟曉蘇寫給父親的文章、具體的水粉風(fēng)景畫創(chuàng)作技法、業(yè)內(nèi)名家簡介、業(yè)內(nèi)名家寫給孟憲成的文章和水粉風(fēng)景畫欣賞以及孟憲成作品簡表等內(nèi)容構(gòu)成，系統(tǒng)地介紹了孟憲成研究水粉風(fēng)景畫的方式方法。下篇以孟憲成先生參與設(shè)計(jì)的大型音樂舞蹈史詩《東方紅》的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)稿等珍貴藝術(shù)作品，結(jié)合

本書系宮崎駿人氣電影《風(fēng)之谷》繪本。在上一冊的故事中，風(fēng)之谷善良勇敢的娜烏西卡公主，意外掉進(jìn)了腐海之中。驚奇的是，她發(fā)現(xiàn)了腐海的秘密——腐海是在凈化被人類污染了的世界，而巨蟲們則是在守護(hù)這片森林。然而，等娜烏西卡想要把真相告訴大家，卻發(fā)現(xiàn)巨蟲襲擊了培吉特城。原來是有人把小王蟲當(dāng)作誘餌，來召集大群的王蟲發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭，而下一個(gè)

本書系宮崎駿人氣電影《風(fēng)之谷》繪本。故事將大背景設(shè)定于“火之七日”戰(zhàn)爭后，科技急劇衰落，人類在世界被一種只有巨型昆蟲能適應(yīng)的”腐�！吧鷳B(tài)系包圍的夾縫里茍延殘喘的末世中。講述了腐海邊陲國家風(fēng)之谷的公主娜烏西卡善良勇敢，一次偶然，平靜的風(fēng)之谷被卷入一場王國間的激戰(zhàn)，娜烏西卡作為人質(zhì)，在旅途中逐步發(fā)現(xiàn)腐海背后隱藏的秘密。在巨

五代人物畫雖然數(shù)量不多，但畫技之高，舉世矚目。對于一些經(jīng)典作品，是原作還是摹本尚存爭論，但學(xué)界還是能夠達(dá)成共識，這些作品無論其為原作或是摹本，基本可以反映出五代人物畫的面貌及成就。本書正是將這些人物畫作品以及五代時(shí)期敦煌石窟中的人物壁畫作為研究對象。這些人物畫作品，除技法高超之外，大多帶有比較明顯的敘事屬性并各有特點(diǎn)。