這是一本以貓咪為主題的畫集，收錄了大量的貓咪手繪圖。通過藝術(shù)化的編排方式提煉出若干主題，生動(dòng)、形象地展示了貓咪的形態(tài)和習(xí)性，如喜愛睡覺、喜歡自我清潔、可以做出各種動(dòng)作和姿勢等。部分主題集中展示了貓咪的一些相似的形態(tài)，并通過頁面的設(shè)計(jì)讓不同的形象產(chǎn)生互動(dòng)和交流。簡短的文字穿插在頁面中，介紹了一些與貓咪習(xí)性有關(guān)的知識(shí)，讓讀

這是一套關(guān)于人物的兒童畫臨摹集。全書共5冊(cè)，分別以“溫暖的一家人”“我和我的小伙伴”“從事不同職業(yè)的大人”“童話故事里的角色”“美好的一天”為主題，描繪了溫馨的家庭時(shí)光，與小伙伴一起度過的歡樂場景，快遞員、外賣員、老師等不同職業(yè)人物的溫暖故事，小紅帽、豌豆公主、美人魚、白雪公主等童話角色和奇幻的童話世界，以及日常生活中

這是一本國風(fēng)插畫創(chuàng)作教程，書中內(nèi)容從吉祥紋樣圖案設(shè)計(jì)開始，到國風(fēng)人物形象設(shè)計(jì)，再到生肖形象表現(xiàn)，最后是國風(fēng)元素場景創(chuàng)作，其中不乏系列作品的創(chuàng)作過程展示和創(chuàng)作思路解讀。通過閱讀本書，讀者可以了解中國傳統(tǒng)文化，追溯國風(fēng)插畫的源頭，掌握國風(fēng)插畫的繪畫技巧。書中的案例均是采用Photoshop創(chuàng)作的，但讀者學(xué)習(xí)時(shí)不必局限于使用

本書為作者波爾徒的漫畫精選集，共包含二十多篇漫畫作品。他的漫畫擁有一種獨(dú)特的氣質(zhì)，幾乎無字、幾乎黑白、干干凈凈、又喪又暖還帶一點(diǎn)點(diǎn)萌，非常打動(dòng)人心。漫畫所描述的故事表現(xiàn)出了當(dāng)代年輕人獨(dú)居時(shí)的很多典型生活狀態(tài)，比如代表作《地鐵》是講一個(gè)人乘坐地鐵時(shí)聽歌，聽到喜歡的歌瞬間眼前有著鮮花盛開的明亮。他的漫畫總能捕捉到生活中一些

本書為上冊(cè)，精選由楊鴻年改編成童聲合唱或編配鋼琴伴奏的中國、美國，以及美洲、亞洲等的經(jīng)典聲樂作品29首。這些童聲合唱作品內(nèi)容豐富、合唱編配形式多樣，涉及多種風(fēng)格，非常適合兒童合唱團(tuán)訓(xùn)練和演唱，也是北京愛樂合唱團(tuán)經(jīng)常上演的曲目。

中國少年兒童歌曲卡拉OK電視大賽(“快樂陽光”)是我社著力打造的聲樂賽事品牌。作為全國性的少年兒童歌唱賽事，具有廣泛的群眾性和權(quán)威性，受到家長、老師及全國的小朋友們的普遍歡迎�！秵⒑叫挛磥怼�—第21屆中國少年兒童歌曲卡拉OK電視大賽歌曲212首》是專門為2025年的比賽征集并編輯成冊(cè)的歌曲集，也是大賽唯一指定用書�！翱�

本書通過十一個(gè)章節(jié)介紹了主流畫史與地域文化中的居巢居廉的藝術(shù)歷程，在2007年出版的《居巢居廉研究》和2016年出版的《對(duì)花寫照：居巢居廉畫藝》基礎(chǔ)上對(duì)文字和圖版方面均作了大幅增訂。作者以大量第一手文獻(xiàn)和實(shí)物圖版，從“二居”的傳播史、研究史、藝術(shù)經(jīng)歷、藝術(shù)交游、藝術(shù)傳人、文學(xué)造詣與畫論、繪畫藝術(shù)、書法藝術(shù)等方面，再現(xiàn)了

本書是用于背負(fù)嬰孩及小童的襁褓，又稱“背扇”、“背兒帶”等，是主要流行于我國西南地區(qū)的重要生活用品。中央民族大學(xué)民族博物館館藏253件背孩帶，涵蓋苗族、仫佬族、毛南族、水族等13個(gè)族群；年代跨越整個(gè)20世紀(jì)；其形制與紋樣均十分具有地區(qū)及民族代表性，其中不乏精品。背孩帶因其用途的特殊性，寄托了女性長輩對(duì)孩子美好的祝愿，延

本書全面而深入地探討了導(dǎo)演與舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)師在協(xié)同創(chuàng)作過程中如何有效地進(jìn)行溝通交流、如何規(guī)避創(chuàng)作偏差、如何應(yīng)對(duì)突發(fā)狀況，以及如何保持團(tuán)隊(duì)成員間良好關(guān)系的問題等。書中詳細(xì)闡述了舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作的范圍及特點(diǎn)，創(chuàng)作過程中的一些常見問題，并針對(duì)這些問題提出了切實(shí)可行的改進(jìn)建議，以期優(yōu)化舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)流程，盡可能完美呈現(xiàn)舞臺(tái)效果。此外，

“裝飾”是跟隨著陶器一同發(fā)展至今的一種獨(dú)立的文化體系。而“綜合裝飾”的稱謂是在20世紀(jì)中葉出現(xiàn)的�？v觀中國幾千年的陶瓷發(fā)展史，可以發(fā)現(xiàn)“綜合裝飾”比任何一門裝飾彩類的歷史更為悠久，且經(jīng)歷了漫長的形成發(fā)展過程。直到今天，由于科技水平的提高，工藝種類的分工明細(xì)，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)思潮的涌入等諸多因素的影響。陶瓷綜合裝飾在當(dāng)代的景德